把《石頭花紋》寄放在賀蘭山上

我是跪下來將我的新書《石頭花紋》

端端正正

寄放在賀蘭山上的

此前，我在甘南草原

寄放過我的

《午后的鏡子》

在官鵝溝,、查干扎德蓋寄放過我的

《沙漠玫瑰》

在廣宗寺東麓山頂上寄放過我的

《西域詩篇》

這次

我把寄放地

選在了賀蘭山

我為書拍了照

連同書旁邊的

一棵灰榆樹,、一塊干凈的

沉積巖、一叢開放著白色小花的

藤狀植物

以為這樣

我的這本書

就和它們?cè)谝黄鹆?/p>

這本書

遲早它都會(huì)化為烏有

像我的其他書一樣

最終,，我都不會(huì)知道它們的下落

這樣做有何意義

這樣做

就是意義

第五屆葉圣陶教師文學(xué)獎(jiǎng)于近日評(píng)出,，寧夏作家楊森君以其詩集《西域詩篇》獲得詩歌獎(jiǎng)。

葉圣陶教師文學(xué)獎(jiǎng)由中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)主辦,，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)校園文學(xué)委員會(huì),、中國(guó)教育學(xué)會(huì)中學(xué)語文教學(xué)專業(yè)委員會(huì)、蘇州市吳中區(qū)甪直鎮(zhèn)人民政府聯(lián)合承辦，并永久落戶蘇州甪直,，旨在弘揚(yáng)葉圣陶文學(xué)精神與語文教育思想,，倡導(dǎo)教師文學(xué)創(chuàng)作，促進(jìn)教師文學(xué)修養(yǎng)的提高,，推舉出富有文學(xué)魅力和文化品位的作家型教師,，倡導(dǎo)“像葉圣陶一樣當(dāng)老師”，最終惠及廣大學(xué)生,。

楊森君,，寧夏靈武人，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員,，寧夏作家協(xié)會(huì)理事,。寧夏詩歌學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。著有《夢(mèng)是唯一的行李》《上色的草圖》《砂之塔》（中英文對(duì)照）《午后的鏡子》《名不虛傳》《零件》《西域詩篇》《沙漠玫瑰》等多部詩（文）集,。曾多次獲得區(qū)內(nèi)外各種文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng),。2015年12月獲銀川首屆賀蘭山文藝獎(jiǎng)成就獎(jiǎng)。作品《父親老了》于2011年5月被國(guó)際教育機(jī)構(gòu)IB（international baccalaureate）國(guó)際文憑組織中文最終考試試卷采用,。此次獲獎(jiǎng)的詩集《西域詩篇》由作家出版社出版,。

《西域詩篇》出版后，深受好評(píng)：

羅門（臺(tái)灣）：楊森君的詩心與他詩的語言,，總是能回到花朵剛開放的位置,，鳥剛展翅的位置，河剛流動(dòng)的位置,，去同一切存在的原性,，進(jìn)行深切的對(duì)話。

 郁蔥（《詩選刊》原主編）：楊森君的詩細(xì)膩而好讀,，很美,，很親和,，滲透人的內(nèi)心,。他順暢的詩句常成為我們描繪詩歌本質(zhì)時(shí)的樣本。

 趙麗華（著名詩人）：楊森君的詩歌被很多人喜歡不是沒有原因的,，很敏感,，對(duì)一只蝴蝶，一個(gè)靜物,，一點(diǎn)陰影,，他也會(huì)有感覺，在意,，并且細(xì)心,。

 夢(mèng)也（著名詩人、《朔方》副主編）：透過楊森君優(yōu)秀的詩作我看到了他內(nèi)心隱藏的美、憂傷以及悲劇性的因子,。他冷靜下來的時(shí)候,，像一個(gè)耐心的銀匠一樣打磨自己的詩句。他在語言的張力與意韻的把握上不愧是一個(gè)出色的高手,。

 楊獻(xiàn)平（著名詩人,、散文家）：楊森君在寧夏，西域之端,，絲路要塞,，接近高地的青海和西藏，但卻有著內(nèi)陸地域的景致和品性,。這使得楊森君的詩歌寫作具備了先天性的地理優(yōu)勢(shì)和情感域境,。這在西域詩人乃至全國(guó)詩壇中，都是不多見的,。

 枯葉蝴蝶（詩人）：讀楊森君的《西域詩篇》,，感覺他更象是一位戴著詩人桂冠的繪畫大師。他的西域詩篇呈現(xiàn)著光與影的世界,，呈現(xiàn)著色彩的斑瀾,，呈現(xiàn)著夕光中凝然憂傷的詩情。他好似一位西方的油畫大師,，激情的在畫布上把西域的秋景再現(xiàn),。

楚天舒（詩人）：構(gòu)成楊森君詩歌魅力的是他特立獨(dú)行的詩歌風(fēng)格，他給我的感覺是毫不張揚(yáng),，低調(diào)而充滿傾訴的獨(dú)白,。他固守著西部這塊熱土，卻有著海洋般千種風(fēng)情,。

瓦楞草（詩人,、詩評(píng)家）在寧夏詩壇，楊森君詩歌尤為出眾,，不僅構(gòu)思別具匠心,，不入俗流，詩歌語言也具有很強(qiáng)的張力,。

                 楊森君近作選（10首）

隱喻

你帶走的石頭,，叫瑪瑙，現(xiàn)在

我叫它石頭,。

你去過的地方,，

叫小鎮(zhèn)，現(xiàn)在我叫它廢墟,。

這件事

在廣宗寺

我吻了你這件事

佛有沒有看見

我不知道

人肯定沒有看見

人沒有看見

就是清白的

                            落日

來看落日

這次是在阿拉善大沙漠

上次是在一幢高樓上

落日美嗎,？美

美又能怎樣

不過是看著它

一點(diǎn)點(diǎn)落下去

或者隨口

吟誦一句舊詞

夕陽無限好,，只是近黃昏

緊接著

天黑了

我們不過是

在不同的地方

看了看落日

                         掛鐘的美學(xué)

一日

掛鐘壞了

我再也聽不到

它報(bào)時(shí)的聲音

半年后

我把它摘了下來

為了

讓一面墻看上去

有個(gè)東西

存在

我又把那只掛鐘

重新掛到墻上

                           我是一個(gè)給螞蟻磕過頭的人

準(zhǔn)備給一塊摩崖石佛

磕頭時(shí)

一只螞蟻在我面前停下了

這是一只阿拉善的紅頭螞蟻

警覺性很高

它一動(dòng)不動(dòng)

我并沒有驚動(dòng)它

而是跪下來

懷著一份虔誠(chéng)

給石佛

磕了三個(gè)頭

用一箭雙雕形容這次經(jīng)歷

我不僅敬拜過

一只石佛

還敬拜了一只螞蟻

這件事之后

每逢遇到強(qiáng)大的對(duì)手

我會(huì)做出讓步

畢竟

我是一個(gè)給螞蟻都磕過頭的人

                               陶片

一枚灰色陶片

拿到鼻子前，會(huì)聞到土的味道

這味道

少說

也千年了

這枚弧形陶片

是一只陶罐的部分

古人用陶罐

裝水,，也裝酒

要找齊所有殘片

拼湊一只完整陶罐

是不可能了

只能依據(jù)這枚殘片

想象一只

——這只陶罐

底足小

頸微細(xì)

中腹飽滿

可舉可抱

再想象一位古代少婦

懷抱陶罐

從清水營(yíng)古城集市走過

她美得無與倫比

年齡不超過二十三

如今

這枚陶片

就擺放在我的書架上

想到它與一位古代少婦有關(guān)

它就不再是

一眼看上去

那么普通了

                           在阿勒泰

終于遇到了

一位臉色黝黑的牧民

他的眼神

有些呆滯

我也曾有過一段牧羊的經(jīng)歷

體驗(yàn)過什么叫天荒地老

我與他交談了許久

微笑的時(shí)候

他會(huì)很快低下頭

當(dāng)?shù)弥沂莵泶藫焓^時(shí)

我注意到

他的面部有一些微小的變化

我猜想

對(duì)于外地人來此撿石頭

他應(yīng)該是排斥的

不過

他還是給我指了一個(gè)

我一眼看不見的地方

我半信半疑地離開了他

事實(shí)上

走到頭

是一個(gè)廢棄已久的石油基地

沒有看到

我要尋找的石頭灘

                            舉杯

應(yīng)約來到某酒吧

正逢雨天

窗玻璃上滾滾下滑的雨水

讓我想到了一部法國(guó)電影

恰在此時(shí)

我注意到

鄰座坐著一個(gè)陌生人

他在獨(dú)自飲酒

我向他舉了一下酒杯

陌生人也向我舉了一下酒杯

我們同時(shí)

一飲而盡

此后

我與陌生人再無任何交流

我舉起酒杯

是出于善意

陌生人舉起酒杯

大概

僅僅是出于禮貌

                      白房子

郊外

建起了

一幢新房子

白墻,、木窗

鄰近的湖面上

還能看到

它的部分倒影

每天散步到此

我都會(huì)停下

觀望一會(huì)兒

我從沒有看到過

有人進(jìn)出

這幢白房子

但我能看見

陽臺(tái)上

擺放著一排火紅的玫瑰花

                   靈魂之說

夜深了

我在小區(qū)里走了一圈

發(fā)現(xiàn)

整個(gè)小區(qū)只有我書房里的燈

亮著

我試著讓靈魂

破窗而入

坐在

書房的藤椅上

站在窗外

我往里邊瞅

——椅子是空的