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元青花進(jìn)口青料綜合解析視頻

國(guó)家博物館明代瓷器02

洪武青花……大氣磅礴,，簡(jiǎn)潔雅致

明洪武景德鎮(zhèn)官窯瓷器的發(fā)現(xiàn)和研究是近20年的事情，尤其是1994年景德鎮(zhèn)珠山東門頭出土的洪武官窯資料,，初步揭開(kāi)了洪武官窯瓷器的神秘面紗,。在此之前，1964年南京明故宮遺址和1984年北京四中出土的明初瓷器殘片,，只能算蛛絲馬跡的線索,。考古發(fā)現(xiàn)的新資料結(jié)合傳世館藏文物研究之后,，學(xué)術(shù)界現(xiàn)已能勾勒出洪武官窯的大致輪廓,。

洪武官窯瓷器品種主要有白瓷、黑瓷,、紅釉瓷,、青花、釉里紅及礬紅彩瓷器,。傳世品中最多的則是釉里紅和青花,。以故宮博物院藏品為例，多數(shù)是清宮舊藏之物,，其中釉里紅產(chǎn)品居多數(shù),，有近百件，青花產(chǎn)品則只有20余件,。結(jié)合考古學(xué)資料分析,，洪武官窯青花瓷器的時(shí)代特征十分明顯，上承元代,，下啟永樂(lè),，以古樸、粗獷、氣勢(shì)雄渾為主體風(fēng)格,，同時(shí)也顯示出趨于簡(jiǎn)練,、紋飾圖案向文人畫文雅韻致發(fā)展的方向。與元青花和永樂(lè)青花相比較,，洪武青花主要特征有如下幾點(diǎn):

1,、造型繼承元代大氣磅礴之風(fēng),，更顯粗獷拙實(shí),。

洪武青花大型器物尺寸均超過(guò)元代。如罐類,，元代一般高度在30厘米左右,，最高者為江西高安出土的元青花獸耳蓋罐,。通高為47厘米。而洪武大罐一般高度都在40厘米左右1994年珠山東門頭出土洪武青花折枝花卉紋蓋罐,，通高則達(dá)66厘米1961年北京德勝門外出土的洪武青花瓜形蓋罐,，通高為65.5厘米，故宮博物院收藏洪武青花折枝花紋尊一件,，口殘缺,，仍高達(dá)46厘米，如果完整,，通高也應(yīng)該在66厘米左右,。類似的大罐洪武時(shí)期還有用釉里紅裝飾的。如此巨型的青花罐洪武時(shí)期達(dá)到頂峰,，永樂(lè)時(shí)期則不再生產(chǎn),。

再如盤類，元代青花大盤,，口徑多在30-40厘米左右,，超過(guò)45厘米的比較少見(jiàn)，而洪武青花大盤口徑超過(guò)45厘米的相當(dāng)多,。1994年珠山東門頭出土的青花湖石四季花紋大盤,，口徑則達(dá)59厘米。故宮博物院清宮舊藏的完整器中,，大盤口徑多在46厘米左右,，青花山石牡丹紋菱花口盤口徑則達(dá)55.8厘米左右。如此巨型的大盤燒造難度很大,，有些變形也是無(wú)法克服的，即便是進(jìn)貢皇宮的合格產(chǎn)品中,，也在所難免,，但在感觀上則給人以拙實(shí)古樸之感。永樂(lè)青花大盤口徑則多在35厘米左右,，也有口徑達(dá)60厘米左右的,，但工藝規(guī)整,，基本沒(méi)有變形。此外,，洪武青花玉壺春瓶高度超過(guò)了38厘米,，大碗口徑達(dá)到了41厘米，充分展示了粗獷拙實(shí),、大氣磅礴的風(fēng)格,。

2.洪武青花鈷料

洪武青花呈色多數(shù)偏灰藍(lán)色，不如元青花呈色鮮艷透亮,，就是故宮博物院清宮舊藏的傳世品中,，雖承傳有續(xù)，全系精品,，但青花呈色多數(shù)也偏灰,，尤其是大盤和大罐類產(chǎn)品，更為明顯,。許多學(xué)者曾認(rèn)為可能是元末戰(zhàn)爭(zhēng),，中斷了鈷料進(jìn)口。現(xiàn)經(jīng)上海硅酸鹽研究所科學(xué)工作者測(cè)試表明,，洪武官窯青花鈷料與元青花青花鈷料成分一致,，均系進(jìn)口鈷料”。青花呈色依賴于兩個(gè)因素,一是鈷料,，二是面釉,。沒(méi)有罩釉的青花，燒成后是黑色的,，罩釉后才會(huì)燒成藍(lán)色,。藍(lán)色是否鮮艷，與面釉配方有直接關(guān)系,。而洪武青花凡大件者均呈色偏灰,，小件者則多數(shù)呈色鮮艷。故宮博物院藏洪武青花云龍紋盤,、青花折枝花卉紋托盤,，青花呈色鮮艷淡雅，口徑分別為14.4厘米和19.5厘米,。再如故宮博物院藏洪武青花纏枝菊紋碗,，青花呈色亦艷麗，口徑只有20.5厘米,，而另一件口徑達(dá)40.5厘米的青花牡丹紋碗,，則青花呈色偏灰。由此，不得不考慮面釉的化學(xué)成份,，很可能是工匠們生產(chǎn)大件產(chǎn)品時(shí),，使用的釉料不同于小件產(chǎn)品的配方，造成了青花呈色的差異,，在釉里紅產(chǎn)品中,，這種差異也明顯存在。

3,、洪武青花的紋飾

元青花常見(jiàn)的人物故事紋及麒麟,、文豹之類的動(dòng)物紋，在洪武青花中不見(jiàn)一件,，而代之以最常見(jiàn)的各種纏枝花,、團(tuán)菊牡丹、山茶花,、靈芝,、荷花、欄桿芭蕉,、鴛鴦蓮池,、水池湖石、翠竹湖石,、庭院小景,、松竹梅、龍,、鳳,、鵲鳥(niǎo)等。其原因可能與朱元璋提倡簡(jiǎn)樸,，反對(duì)奢華害民的國(guó)風(fēng)有關(guān)《明太祖實(shí)錄》洪武六年二月千午條載,，'詔禮部禁坊司及天下樂(lè)人毋得以古先帝明王忠臣義士為優(yōu)戲，違者罪之,。@同書記同年四月癸巳條載:“除一品至五品酒盞用金,，其余器皿俱不得棱金、描金并雕刻龍鳳,，里飾金玉,、珠翠及朱紅黃色、彩鳳,、獅子,、麒麟犀象等形。御賜者許用,，既弊不許托此再造......違者罪之,。@以上兩條史料足以說(shuō)明問(wèn)題,。

洪武青花紋飾雖比元青花單純但在構(gòu)圖方法諸方面仍體現(xiàn)出承前啟后的時(shí)代風(fēng)格。元青花紋飾以繁密出名,，如盤心紋飾花紋密布，藍(lán)色花紋幾乎占據(jù)了整體空間,，洪武青花在繼承花紋繁密的同時(shí),，開(kāi)始注意簡(jiǎn)練而突出白瓷質(zhì)地之美。如故宮博物院清宮舊藏的幾件繪四季花或牡丹,、菊花,、竹石靈芝折枝蓮等紋飾的大盤，盤心主題紋飾構(gòu)圖漸趨簡(jiǎn)練,，周圍空間較大,，與文人畫提倡的留白天地寬的法則如出一轍。而折枝花,，翠竹伴以太湖石,、小草及松竹梅三友等題材的構(gòu)圖形式，也是元末文人和明畫院藝術(shù)家常用的,。故宮博物院藏洪武青花云龍紋盤,，構(gòu)圖更加簡(jiǎn)練，外壁飾云龍紋,、盤心僅飾三朵云紋,，簡(jiǎn)潔的紋飾，淡雅的色調(diào),，極有可能是洪武晚期的作品,，更能體現(xiàn)洪武青花向永樂(lè)青花過(guò)渡的時(shí)代特征。至永樂(lè)以后,，瓷器裝飾畫向文人畫方向發(fā)展趨勢(shì)更加明顯,。

總之，洪武官窯青花瓷器雖傳世藏品稀少,，但上承元代,，下啟永樂(lè)，在陶瓷史中占有獨(dú)特的重要地位,，既粗獷雄渾,，又簡(jiǎn)潔雅致，形成自已的時(shí)代特征,，并為永樂(lè),、宣德時(shí)期青花高度發(fā)展，奠定了相應(yīng)的基礎(chǔ),。

永樂(lè)青花……清新雋秀,，樸實(shí)自然

永樂(lè)時(shí)期青花瓷器基本擺脫了洪武青花瓷器從元向明過(guò)渡時(shí)期的特點(diǎn),，形成了自身清新雋秀的風(fēng)格。工藝日臻成熟,，從幾厘米的小罐,、碗杯到五、六十厘米的爐,、盤都燒造得非常成功,。器物造型規(guī)整端莊，裝飾紋樣精美細(xì)膩,，胎釉細(xì)潤(rùn)光滑本書從故宮博物院所收藏的百余件永樂(lè)時(shí)期青花瓷器中遴選五十余件加以展示,，以期反映該時(shí)期青花瓷器的燒造成就與特點(diǎn)。

永樂(lè)時(shí)期青花瓷器的胎體細(xì)密而堅(jiān)硬,輕重適度,胎壁較薄,。釉中氣泡少,，釉面肥厚瑩潤(rùn)。中,、小件器物足內(nèi)多施滿釉,，梅瓶、盤等大件器物多為白色的細(xì)砂底,，底部光滑,。有的盤、瓶底部足邊有燒制過(guò)程中自然形成的“火石紅”,。器物修坯精細(xì)琢器接痕不明顯,。在器物成形工藝上較前朝有長(zhǎng)足的進(jìn)步。

永樂(lè)時(shí)期青花瓷器大多使用進(jìn)口青料“蘇麻離青”,，青花呈色濃艷,，釉面紋飾有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，并有錫光,，所繪紋飾有暈散現(xiàn)象,。這主要是因?yàn)檫M(jìn)口青料屬于高鐵低錳青料，與國(guó)產(chǎn)的高錳低鐵原料的呈色明顯不同,，是永樂(lè)時(shí)期青花瓷器的顯著特征之一,，同時(shí)也是鑒別直偽的重要因素，少量器物采用國(guó)產(chǎn)青料,，青花呈色較為淺淡雅致,，如在高足碗上所繪的花枝梅鵲，具有清新的國(guó)畫效果,。

永樂(lè)時(shí)期青花瓷器的造型比洪武時(shí)期豐富得多,，既有傳統(tǒng)器形，又有受外來(lái)文化影響而生產(chǎn)的器形,。傳統(tǒng)器物有梅瓶玉壺春瓶,、執(zhí)壺,、僧帽壺、折沿盤,、盞托,、各式碗。其中梅瓶線條更加流暢,，底部較為豐滿,。玉壺春瓶頸部較洪武時(shí)期變細(xì)造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化,，線條剛?cè)嵯嚅g，勻稱端莊,。碗的造型多樣,，有撇口、斂口,，大小多種式樣,。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直,，至近底略收,，碗下部比較豐滿，足大而淺,，為該時(shí)期較為常見(jiàn)的,，后為宣德時(shí)期所仿效。各式大盤亦比洪武時(shí)期工藝精細(xì),，紋飾多樣,，繪畫技法更加成熟。

永樂(lè)時(shí)期新出現(xiàn)的一種雙系小罐,，線條圓潤(rùn),，附蓋，并有雙圓形小系,，造型亦很別致,。壓手杯，亦是該時(shí)期的名品,，杯小而胎厚,，圈足較寬，置于手中,，有厚重感,，明清歷代有仿制。受西亞地區(qū)金屬陶器的影響,，永樂(lè)時(shí)期還燒制具有域外風(fēng)格的器形,，如雙系扁平大壺,、如意耳扁瓶、水注,、花澆,、折沿盆、盤座,、燭臺(tái)等,。這些器物中，有些完全仿自伊朗,、敘利亞,、埃及等國(guó)的金屬器皿，造型上變化不大,，如折沿盆,、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆,伊朗十五世紀(jì)黃銅嵌銀龍柄花澆,，口,、肩各有凸起弦紋，龍柄卷曲輻度較大,，扁圓腹,，圈足。

永樂(lè)青花花澆口,、肩亦有凸弦棱,，龍柄卷曲輻度變小，改圈足為內(nèi)凹式臥足,。燭臺(tái)波斯與埃及十四至十五世紀(jì)的黃銅,、銀燭臺(tái)有圓形及八方形，分為上中下三段,，圓形者上中段較短而直,，永樂(lè)青花燭臺(tái)造型仿其八方形，上,、中段略為加高,，下段中腰內(nèi)束曲度變小，與其有所區(qū)別,。再如波斯水注,，流高出口部，無(wú)蓋,頸部較細(xì),，多飾凸棱,，足為外撇的喇叭形足。永樂(lè)青花水注流口斜出,，微高于口,、有蓋,，足為直立圈足。這類仿西亞地區(qū)的永樂(lè)青花瓷器除北京故宮,、臺(tái)北故宮,、上海博物館等博物館以外，西亞地區(qū)如土耳其托普卡普宮殿亦收藏有雙耳扁瓶等器物,。

永樂(lè)時(shí)期青花紋飾既保留傳統(tǒng)圖案,，又有受外來(lái)文化影響的圖案。傳統(tǒng)紋飾最常見(jiàn)到的是纏枝,、折枝花卉,、花果?；ɑ苋鸸猩徎?、牡丹、苜蓿,、茶花、菊花,、石榴、荔枝,、葡萄,、香椽、壽桃,、枇杷等。這些紋飾經(jīng)常出現(xiàn)在大盤,、碗,、梅瓶、執(zhí)壺等器物上,。特別是青花大盤,，有折枝,、纏枝蓮花,、菊花,、瓜果,，花紋變化較多,，有三,、四,、五、六朵花卉的不同紋飾,。

龍鳳紋在該時(shí)期的碗盤洗上出現(xiàn)亦較多,，有云龍、云鳳海水龍等不同組合,。元代洪武時(shí)期的蓮池紋仍然沿用,。海獸紋亦有一定數(shù)量，主要見(jiàn)于高足杯等器物上,。人物紋較元代有所減少,，因青料繪制的紋飾多有暈散，故不宜繪人物紋,，人物紋僅見(jiàn)胡人舞樂(lè),嬰戲紋,。花鳥(niǎo),、園景、竹石芭蕉紋融寫實(shí)與裝飾為一體,，對(duì)后世青花紋飾影響較大。永樂(lè)時(shí)期青花瓷器的邊飾有回紋,、卷枝紋,、海水紋、蓮瓣紋,、如意云紋,、靈芝紋、曲折紋,、蕉葉紋,、朵花紋、梅花紋、葉紋等,?；丶y一改洪武時(shí)期二個(gè)一組的畫法，大多連續(xù)不斷,。有的器物如瓶,、碗、盤足部?jī)H飾一道弦紋,，非常簡(jiǎn)潔,。

從總體上看，永樂(lè)青花瓷器紋飾布局大多比較疏朗,有少量紋飾布局較為繁密花紋的繪制一般比較纖細(xì),。而摹仿西亞地區(qū)金屬,、陶器的制品有的外域風(fēng)格比較明顯，如錦紋,、卷枝紋,、阿拉伯文字，有些則與中國(guó)傳統(tǒng)紋飾融為一體或完全采用中國(guó)傳統(tǒng)紋飾,。其中一種在如意耳扁瓶,、扁平大壺，花澆上出現(xiàn)的纏枝花紋,，其纏枝畫法仍保留中國(guó)傳統(tǒng)方法,，但花朵與中國(guó)傳統(tǒng)畫法有別，特別是在纏枝上一側(cè)出現(xiàn)的麥粒狀紋或花瓣紋,，是我國(guó)傳統(tǒng)畫法中所未見(jiàn)的。

永樂(lè)青花瓷器的裝飾紋樣除用青花繪制以外,，還有少量用金彩描繪及刻劃方法表現(xiàn)的,。

永樂(lè)青花瓷器中書寫款識(shí)的比較少，僅見(jiàn)壓手杯里心書“永樂(lè)年制”四字青花篆款,。明谷應(yīng)泰《博物要覽》記載:壓手杯中心畫雙獅滾球,，球內(nèi)篆書“大明永樂(lè)年制”六字或“永樂(lè)年制”四字，細(xì)若粒米者為上品,，鴛鴦心者次之,，花心者又其次。目前傳世品僅北京故宮博物院有獅球與花心兩種四字篆款,，鴛鴦心者及“永樂(lè)大明年制”六字款者未見(jiàn)實(shí)物傳世,。永樂(lè)時(shí)期青花器物書寫年款的雖然少，卻開(kāi)啟了明清兩代官窯器物書寫朝代年款的先河,。

永樂(lè)時(shí)期青花瓷器為我國(guó)青花發(fā)展史上的黃金時(shí)代,，其造型、紋飾、款識(shí),、胎釉,、青花呈色對(duì)后世青花瓷器產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

宣德青花……爐火純青,，一代絕品

明代景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宣德青花瓷器,，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史上具有很重要的地位。它以其古樸典雅的造型,，晶瑩艷麗的釉色,，多姿多彩的紋飾而聞名于世與明代其他各朝的青花瓷器相比，其燒制技術(shù)達(dá)到了最高峰,，成為我國(guó)瓷器名品之一,，其成就被稱頌為“開(kāi)一代未有之奇”?！毒暗骆?zhèn)陶錄》評(píng)價(jià)宣德瓷器:“諸料悉精,，青花最貴?！?/span>

宣德青花燒造數(shù)量上也是空前的,，據(jù)《大明會(huì)典》記載，宣德八年(1433年),，朝廷一次就下達(dá)了要景德鎮(zhèn)燒造龍鳳瓷器四十四萬(wàn)三千五百件的任務(wù),，其中青花占大多數(shù)，由此可見(jiàn)其燒造規(guī)模,、數(shù)量之大,。產(chǎn)品不僅供宮廷之需，而且也作為商品大量行銷海外,，以及對(duì)國(guó)外朝貢者的回贈(zèng),，成為東西文化交流的見(jiàn)證。

明宣德皇帝朱瞻基和王皇后對(duì)藝術(shù)品具有濃厚的興趣,，皇帝本人在詩(shī)書,、畫及游藝等方面具有很高的藝術(shù)才能，很大程度上促進(jìn)了手工藝術(shù)方面的發(fā)展,，除了瓷器,，宣德朝的銅器、琺瑯,、雕漆及織繡,、繪畫等，俱都成就輝煌,。

宣德青花胎體精密細(xì)膩,，胎質(zhì)潔白堅(jiān)硬，梅瓶、大盤,、大罐多是無(wú)釉白色細(xì)砂底,，用手撫摸十分光滑，足邊有火石紅斑點(diǎn),。中小件器物是釉底,。釉面肥厚滋潤(rùn)，光澤柔和不刺眼,，多白中泛青,，俗稱“亮青釉”。有桔皮紋,，極少數(shù)有開(kāi)片,。釉中氣泡密集，大小不一,。青花用料有進(jìn)口,、國(guó)產(chǎn)兩種，往往是根據(jù)紋飾的不同而決定使用某種鈷料描繪,，從宮中傳世品來(lái)看,，以進(jìn)口料描繪為主。這種進(jìn)口青料來(lái)自波斯,，叫蘇麻離青(亦稱蘇泥勃青),。是鄭和下西洋帶回來(lái)的。

明萬(wàn)歷年間王世懋《窺天外乘》一書記載:“我朝則專設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn),，永樂(lè)宣德間內(nèi)府燒造,，迄今為貴，其時(shí)以棕眼,、甜白為常,，以蘇麻離青為飾”。清代朱琰《陶說(shuō)》以及藍(lán)浦《景德鎮(zhèn)陶錄》等都曾提到,。與國(guó)產(chǎn)料不同的是,，這種進(jìn)口青料,，含鐵量特別高,，含錳量低故稱“高鐵低錳”料。其呈色黑藍(lán),，深沉濃艷,，有著自然暈散的藝術(shù)效果。料色熔融在釉中,，會(huì)出現(xiàn)銀黑色結(jié)晶斑點(diǎn),，在一定光線下有錫光色，而且呈三角形結(jié)晶，釉面觸感凹凸不平,。用這種青料描繪的紋飾具有中國(guó)畫的水墨韻味,，被視為無(wú)法摹仿的特色。同時(shí),，工匠們熟練地運(yùn)用不同含量的青料,，燒制出色調(diào)不同的青花，如藍(lán)地白花,、淡描青花等,。青花的制作達(dá)到了爐火純青的地步。

宣德青花紋飾上具有突出的時(shí)代特征,，改變了元代青花層次繁密的布局風(fēng)格及粗獷的畫法,，裝飾上漸趨疏朗，規(guī)矩中富于變化,。繪畫上,，采用小筆渲染填色，由于筆小蘸料有限,，需不斷重新蘸料繪畫,，這樣就使得紋飾上留下許多深淺濃淡的筆觸痕跡。這時(shí)期注重從自然界選取素材,。植物紋有:纏枝蓮,。蕃蓮束蓮。枇杷果牡丹花,、扁菊花,、梔子花、百合,、靈芝牽?；ā⑷潭y,、石榴,、荔枝、海棠花,、山茶花,、寶相花、射干花,、松竹梅,、葡萄、瓜果,、折枝桃,、西瓜等,。最常見(jiàn)的是以茶花、菊花,、牡丹,、蓮花組合描繪在一起。而且往往是幾種花卉交錯(cuò)重復(fù)使用,。纏枝蓮花在宣德青花瓷中也較為多見(jiàn),。描繪得非常流暢，線條粗獷,，自由活潑,，畫法布局根據(jù)器型講究變化，既靈活多變又有較強(qiáng)的規(guī)律性,，顯示了當(dāng)時(shí)裝飾藝術(shù)的高超,。動(dòng)物紋有;龍(團(tuán)龍、夔龍,、海水龍,、行龍、龍紋牡丹,、龍穿花,、龍穿蓮)，鳳(團(tuán)鳳,、云鳳,、雙鳳、鳳穿蓮,、龍鳳)魚藻紋,、鵲鳥(niǎo)、海獸,、飛象,、獅子等。

宣德龍紋在整個(gè)明代最富有生氣,，龍首威武昂揚(yáng),，須發(fā)長(zhǎng)而向上飄起，有雙角,，龍身舒展修長(zhǎng)矯健勇猛,，體現(xiàn)宮廷的威懾感。人物內(nèi)容的紋飾,，由干受蘇麻離青原料易量散的限制,，使用的不是很多,。主要有仕女,、吹簫引鳳,、嬰戲圖、琴棋書畫圖,、仕女常常和庭院樓閣組合描畫在一起,，格調(diào)清幽，如仕女游園,、賞月,、拜月等。海水紋在宣德青花中大量出現(xiàn),，也最為擅長(zhǎng),，除了少量用作主題紋飾外，多是用作輔助紋飾,，采用寫實(shí)手法描繪,，海水起伏翻騰，洶涌澎湃,，頗有氣勢(shì),。另外蓮花托八寶、梵文,、藏文也經(jīng)常出現(xiàn)于青花瓷器上,。當(dāng)時(shí)比較常見(jiàn)的邊飾有正反或相連的回紋，正反山字,，點(diǎn)珠紋以及朵花,、卷草、蕉葉,、忍冬,、仰覆蓮瓣、如意云頭紋等,，另外宣德青花在裝飾上還與模印,、刻劃等方法結(jié)合使用。綜觀宣德青花紋飾取材范圍廣泛,，構(gòu)圖有新意,，裝飾手法豐富，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,。

宣德青花款識(shí)曾有滿器身的說(shuō)法,，根據(jù)器物造型的不同在口沿，耳,。頸,。碗心，足底,。流,，腹部均有書寫,。主要是以足內(nèi)中心的青花雙圈六字楷書款“大明宣德年制”居多。其次是四字款橫款一般寫在口沿及器物肩部,，高足碗的款識(shí)一般是在碗心,，多為雙圈六字。墓仿晉唐小楷的筆法,，筆劃粗細(xì)適中,，筆法遒勁有力，已故古陶瓷鑒定家孫瀛洲先生總結(jié)宣德款識(shí),，作有歌訣“宣德年款遍器身,，楷刻印篆暗陽(yáng)陰，橫豎花四雙單圓,，晉唐小楷最出群”,。當(dāng)時(shí)寫篆書款極少，雙圈往往有深淺,，字體清晰,，六字有的大小不一，起落筆處呈尖狀,“大”字多撇短,，捺長(zhǎng),“德”字“心”上無(wú)一橫,，此為宣德年款的鑒定要點(diǎn)。

名聲顯赫的宣德官窯青花,，在中國(guó)陶瓷發(fā)展史中占有十分重要的地位,，作為宮廷用瓷和精美的藝術(shù)品，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力,，一直被后人推崇,。自明代成化朝開(kāi)始到晚清民國(guó)均大量仿制，最為成功的是清代康熙,、雍正二朝,，達(dá)到了相當(dāng)高的水平，如不仔細(xì)對(duì)比辨別,、觀察分析,，極易混淆。

元青花進(jìn)口青料蘇料微觀痕跡圖

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