近體詩默認(rèn)采用平水韻,,詞默認(rèn)采用詞林正韻,,曲默認(rèn)采用中原音韻,當(dāng)然現(xiàn)在詩詞曲的創(chuàng)作者如果嫌麻煩,,都可以使用中華新韻或中華通韻,,只需標(biāo)明即可。 元曲不是不能用入聲字,,而是中原音韻沒有入聲,。所有入聲字都派入到陰平、陽平,、上聲,、去聲這四聲中去了(入派四聲)。所以元曲中入聲字的平仄判斷,,不能機(jī)械地按平水韻來認(rèn)定入聲字為仄聲,,而是要根據(jù)《中原音韻》韻表來確定其平仄。 曲韻和詞韻不同,,也和詩韻有別,。詞韻大致依照詩韻,而曲韻則另有韻部,。我們通常所說的散曲用韻,,也就是曲韻。 元代文人周德清根據(jù)當(dāng)時的北曲編制了一部《中原音韻》,,其內(nèi)容基本上反映了當(dāng)時北方的實(shí)際語音系統(tǒng),。 《中原音韻》把“平水韻”的一百零六個韻部作了適當(dāng)調(diào)整,歸并為十九個韻部,,它們是:1,、東冬 2、江陽 3,、支思 4,、齊微 5、魚模 6,、皆來 7,、真文 8、寒山 9,、桓歡 10,、先天 11,、蕭豪 12、歌戈 13,、家麻 14,、車遮 15、庚青 16,、尤侯 17、侵尋 18,、監(jiān)咸 19,、廉纖 曲的用韻和詞的用韻有所不同。曲用韻較密,,幾乎是句句用韻,,其最主要的特點(diǎn)是平韻、仄韻可以互押,。因?yàn)楸鼻鷽]有入聲,,原來的入聲字已分別派入平、上,、去三聲,。因此,曲韻的平,、仄互押實(shí)際上是平,、上、去三聲通押,。如: 天凈沙(秋思)(元)馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉,。 小橋流水人家。 古道西風(fēng)瘦馬,。 夕陽西下,, 斷腸人在天涯。 這里,,鴉,、家、馬,、下,、涯押韻(屬中原音韻十三部“家麻韻部”)。其中“鴉,、家,、涯”是平聲字,“馬”是上聲字,,“下”是去聲字,。 這種平、仄通押的情況,在詞中是頗為罕見的(個別情況除外),,在近體律詩中是不允許的,;而在曲中卻是普遍的現(xiàn)象。不過,,這種平韻仄韻通押并不是可以隨意安排的,,而必須按照曲律的規(guī)定:哪句該用平韻,哪句該用仄韻,,甚至哪句該用上聲韻,,哪句該用去聲韻,都得受曲律的約束,,不能錯亂,。 總的來說,曲的用韻有以下幾個特點(diǎn): 第一,,曲韻以平,、仄通押為常規(guī),平仄不通押的反而頗為罕見,。 第二,,不論小令還是套數(shù),都是一韻到底,,中間不能換韻,;即使是篇幅較長的雜劇,一折也只能押一個韻部的字,。 第三,,近體詩和詞都避忌重韻,而曲則不避重韻,。 第四,,曲韻允許“贅韻”。所謂“贅韻”,,指的是本來不必用韻的地方也用了韻,。 |
|