北宋清涼寺汝官窯青瓷是以“天青釉”享譽古今。傳聞古人認為 “天青為貴,，粉青為尚,，天藍彌足珍貴。有'雨過天晴云破處'之稱譽,，釉面可視碧玉,，也不為過,。所有歷代青瓷應以汝窯為冠?！比旯俑G“天青釉”的審美觀迄今影響了近千年,，也因此贏得“汝窯為魁”而傳頌至今的美譽。

    由于汝官窯青瓷燒造時間短暫,，陶瓷器易碎極難保存,，傳世品極其罕見（以故宮博物院2015年的初步統(tǒng)計傳世汝瓷不足百件）珍貴異常，歷朝歷代上至帝王下至文人都非常喜愛汝瓷,，汝瓷天青釉色被認為是最美的一種釉色,，歷代文人爭相頌揚和珍視。
    宋·佚名《百寶總珍集》卷九《青器》記載：“汝窯土脈滋媚,，與高麗器物相類,。有雞爪紋者真，無紋者尤好,?！泵鞔苷选陡窆乓摗氛J為：“汝窯器出汝州，宋時燒者,，淡青色,、有蟹爪紋者真，無紋者尤好,。土脈滋潤,，薄亦甚難得”，同時代的董其昌《筠軒清閟録》卷上《論窯器》認為：“汝窯,，余嘗見之,，其色卵白，汁水瑩厚如堆脂,。然汁中梭眼隱起,，若蟹爪，底有芝麻花細小掙釘者,，乃真也,。較官窯質制尤滋潤?！边@些論述對汝官窯青瓷的釉色也是各有所述,，見仁見智，這些觀點對歷代人們認識汝官窯釉色也影響極深,。但是汝官窯遺址的發(fā)現(xiàn)，考古發(fā)掘30年,，出土大量的殘器,、瓷片,、素燒器等，為我們辨識官窯青瓷的釉色有了更全面,、更系統(tǒng)的實證資料,。

    1.汝瓷天青釉是怎樣的釉色？
    汝官窯“天青色”到底是怎樣一種顏色,？
現(xiàn)代人以數(shù)碼的形式準確地“定義”了天青色,，它的色號是＃90D7EC，RGB（144,，215,，236），現(xiàn)代人這樣精準又冰冷地用數(shù)字維度定義“天青色”,。

                 現(xiàn)代人定義的“天青色”,。

?    大自然真實的雨過天晴時天空中出現(xiàn)的“天青”色。

    ?北宋汝官窯青瓷最美的顏色是一種淡天青色,，是雨過天晴后天空剛出現(xiàn)的顏色,。 

    我們在觀察欣賞傳世汝官窯青瓷器時，釉面這種淡天青色是一種介乎藍與綠之間,，且隨著觀察角度的轉換,，視覺就會產(chǎn)生似藍非藍、似綠非綠的色感,，那種幽玄,、靜穆、靈動,，“落落欲往,，矯矯不群”的飄逸神情，恰如雨過天晴,、微風吹拂后天空露出的那一片“藍”,，恍惚能聽見似有非有的天籟之音。 

    正如故宮博物院呂成龍先生在《試論汝窯的幾個問題》中談到：“淡天青色介于藍,、綠二色之間,，綠色是一種充滿靜謐感的溫和色彩，而藍色則是帶有神秘感的冷色,，淡天青色既有藍色之冷,，又有綠色之暖,，是一種冷暖適中、優(yōu)雅和諧的色調,，這種色調體現(xiàn)了宋人所追求的色彩中的理想境界,，迎合了當時統(tǒng)治者的審美情趣,。”呂先生對汝窯的研究很有見地,，對汝瓷釉色的分析對我們辨識其釉色很有幫助,。

    ?臺北故宮博物院收藏的汝官窯天青釉無紋水仙盆。

    ?臺北故宮博物院收藏的汝窯天青釉無紋水仙盆內底,。

    ?臺北故宮博物院收藏的汝窯天青釉無紋水仙盆外底,。

?    如果仔細觀察傳世汝官窯青瓷的釉面，這種青瓷釉面暗含有多種“色階”,，并非單一色的“淡天青色”,。汝官窯青瓷的釉色是一種復合色，它是由汝州本地含有多種元素的天然礦物釉料組合成的釉料,，且傳說中的瑪瑙末入釉也在考古發(fā)掘中得以證實,，汝瓷釉中加添適量的“瑪瑙末”對天青釉的呈色有影響。

    汝瓷在窯內高溫燒制中,，釉色在還原反應中產(chǎn)生微妙變化,，因有窯溫和氣氛的不可控因素,，汝瓷釉面會出現(xiàn)色澤深淺不一的色階。從窯址出土的汝瓷殘器觀察會發(fā)現(xiàn)“一器多色”的情況,，比如一件汝瓷器可以一面看到為天青色，相對的一面為月白色,，而從月白色到天青色中間之過渡色為粉青色,；還有的同一瓷片上面部分是蝦青色，下面是天青色,。這是很有趣的現(xiàn)象,。

?    寶豐汝窯博物館展出的一片洗的殘片，洗的立面是蝦青色,，內底是天青色,。

?    對于汝官窯青瓷釉色的研究專家學者有著不同的界定。由于汝官窯青瓷釉色的微妙變化,，令人難于捕捉,，以及觀察的角度轉換就有著不同的釉色感受，因之并無統(tǒng)一之規(guī)定,。

    上海硅酸鹽研究所張富康先生研究認為：“汝官釉的色調大體上可分成月白、粉青,、卵青,、豆青、天青,、灰青、蝦青等七大類,。這些不同色調的釉,，它們的質感也各不相同,。”

    河南文物考古研究院孫新民先生在《汝窯》一書中認為：“汝窯瓷器的釉色歸納為天青,、青綠兩大類,。……從發(fā)掘出土的大量瓷片標本觀察,，汝窯以天青色釉為主,，釉色變化較大，包括粉青,、月白,、卵白等。這些復雜的釉色,，究其原因是,，天青釉熔點低，與燒制過程中?；饡r的溫度和還原氣氛有關,。……青綠釉熔點高,，釉色變化小,，基本上保持了原色不變?！?/span>

    為什么專家們對汝官窯青瓷的釉色定義有很大的不同呢,？

    這是觀察分析的側重點和角度不同造成的定義不同。上海硅酸鹽研究所的專家把汝官窯青瓷的釉色根據(jù)自然色階依次分為：“月白,、粉青,、卵青、豆青,、天青,、灰青、蝦青等七大類”,；而河南考古研究院的專家是根據(jù)窯內“溫度,、氣氛”對釉色的影響分為兩大類:天青釉與青綠釉,。天青釉包含了“粉青、月白,、卵白等”釉色,。這里面基本上涵蓋了北宋時清涼寺汝官窯青瓷的大部分釉色，但一些極少見的釉色并未涵蓋,，如梅子青釉,、天藍釉等并沒有在定義中單列一種釉色。

?    《夢韻天青》書中的汝窯“青綠釉”碗修復件,。

     《夢韻天青》書中的汝窯“青綠釉”殘片,。

    寶豐汝窯博物館展出的一片標為“梅子青的”汝官窯青瓷殘片。

?    河南博物院收藏的汝官窯青瓷中罕有的天藍釉刻花鵝頸瓶,。

?    北宋時汝官窯天青釉燒制極難把控,，窯溫與氣氛的變化造成汝官窯釉色微妙的多樣性色階。由于當時古人燒制汝瓷是全憑經(jīng)驗,，如汝釉的配方,，瑪瑙末加多少，窯溫控制,，對火照溫度的觀察判斷,，窯內氣氛的控制等都會影響釉色的變化…..這些都是憑借窯工們的經(jīng)驗，而且各個窯工的經(jīng)驗積累多少,，把控窯溫的火候與還原氣氛的時機是否恰當,，也會造成汝官窯釉色的微妙變化。

    2.汝官窯青瓷釉色呈色原理

    北宋清涼寺汝官窯青瓷的釉是石灰釉,。石灰釉的特性是高溫下易流動,，因此汝官窯青瓷要燒出理想的“天青色、面如玉”質感,，在當時的條件下控制窯內溫度和氣氛是重要的關鍵性工藝,，石灰釉燒成溫度不能太高，溫度太高就會產(chǎn)生嚴重的流釉現(xiàn)象,，就得不到理想的釉色,。

    瓷器釉層的青色來自于釉層中的二階鐵離子，汝窯的青色同樣來自于此,。由于汝官窯的燃料是木柴,，清涼寺汝官窯遺址考古發(fā)掘研究，木柴作為汝官窯的燃料是確定的,。汝官窯的燃料不選擇煤,，這也是有原因的，煤燃燒時需要充足的氧氣，容易燒出氧化焰或微弱的還原焰,，所以煤不利于天青釉的燒成,。由于木柴燃燒的火焰比較長，可以在半缺氧情況下燒制出還原氣氛,，是有利于天青釉色的燒成,。因此用柴做燃料，這也是燒成天青釉色的重要因素,。

    在燒窯時,，會不斷地加入木柴、開始燃燒,、到達燃燒溫度的高點然后再加木柴……這是一個不斷反復進行的過程。隨著窯內溫度的變化起伏,，窯內還原氣氛的濃度也隨著變化,，因此汝官窯青瓷純正的淡天青色則來自于燒窯時濃度恰到好處的二階鐵離子和三階鐵離子的組合，在當時這種“恰到好處”是可遇不可求的,，這也是天青色難于燒成的另一重要原因,。

    北京故宮博物院收藏的汝窯天青釉凸弦紋三足樽,。

    汝窯三足凸弦紋樽的天青釉色,。

    2017年香港蘇富比秋拍北宋汝窯天青釉洗成交價2.94億港元。

    汝官窯青瓷的釉色由窯內溫度與氣氛的性質決定釉內所含鐵質的價態(tài),，通俗地說就是高溫下瓷窯內氧氣供應的充分程度,。當氧氣供應充分的時候，就是氧化氣氛,，這個時候鐵離子呈三階狀態(tài),，釉色隨鐵離子的濃度由低到高成黃到褐到黑變化。當氧氣供應不充足的時候（關閉爐門減少空氣進入瓷窯）,，鐵離子呈二階狀態(tài),，也就是亞鐵離子使得釉層呈青綠色。
    這種變化往細了說：“如果還原氣氛弱,，青釉中的鐵離子大部分為三價鐵狀態(tài),，釉色呈黃色或青中帶黃；還原氣氛強,，鐵離子大部分為二價鐵狀態(tài),，釉色就呈美麗的青色。如果還原氣氛恰到好處,，就呈淡天青色,；如果還原氣氛不足，就呈豆青色；如果還原氣氛過度,，就呈灰青或蝦青色,。汝窯最美的釉色是一種純正的淡天青色，釉面呈玉質感,?！?/span>

?    汝窯雙魚洗殘片釉色偏黃，溫度較低還原氣氛弱,，私人收藏,。

    上海硅酸鹽研究所的研究認為：“汝官窯釉色的色調和質感上的差異可能是不同的配方所造成的，但是化學分析的結果表明,，各種汝官窯釉所用的配方是同一類型的配方,，它們的化學組成，除了個別例外,，沒有明顯差別,。至于個別數(shù)據(jù)差別稍大，那是多種原因造成的,，包括原料的不均勻性,、樣品本身存在的不均勻性以及測試方法的不同等等?！?br>    汝官窯青瓷釉面色澤的變化還同釉層厚度有關,。汝官窯青瓷施釉較薄，釉的厚度通過測算約為0.5毫米左右,，但是積釉處釉層較厚,，形成“疊加”效應，釉色就會顯得深一些,。
    汝瓷的釉還會呈現(xiàn)局部“積釉”現(xiàn)象,，“積釉”處釉層明顯厚很多。

?    寶豐汝窯博物館展出的天青釉“罍子”殘修件,，縮釉處有厚厚的積釉現(xiàn)象,。

?    臺北故宮博物院收藏的天青釉蓮紋溫碗碗底的“積釉”現(xiàn)象。

?    汝瓷的“積釉”現(xiàn)象具有偶然性,，并非窯工們有意為之,，有人認為是加入“瑪瑙末”為釉造成的。由于瑪瑙的加入,，釉子的粘性聚然增強,，讓在高溫下本該受地心強力下流注到底部的釉汁竟然有往上聚集的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象被業(yè)內稱為“回頭釉”,，這也是汝瓷瑪瑙為釉的奇特現(xiàn)象?，旇┤胗詴黾佑宰拥恼扯龋档土耸矣粤显诟邷厝苋跁r的正常流動，使得釉面自行修補厚薄不勻的過程受阻,。強粘性還使厚釉在高溫下容易產(chǎn)生強內聚力,，吃掉薄處的釉，而薄處釉汁也較易被厚處的釉層所吸附,。

    汝瓷的積釉一定是不規(guī)則的,，有的會在口沿附近積釉、有的會在器物轉折處積釉,、有的會在“漏釉”處積釉,、有的還會出現(xiàn)只在器物局部上積釉的現(xiàn)象。

    臺北故宮博物院收藏的最大汝窯天青釉水仙盆,?？谘厣嫌须[約的“回頭釉”現(xiàn)象，這種積釉情況較多見,，圖片不容易看得出來,。

    ?日本東京國立博物院收藏的汝窯盤縮釉處出現(xiàn)“積釉”現(xiàn)象。

?    《夢韻天青》一書中的汝窯碗修復件,，外口沿有明顯的“回頭釉”現(xiàn)象。

    汝窯天青釉碗修復件有明顯的“回頭釉”現(xiàn)象,，私人收藏,。

    ?寶豐汝窯博物館展出的汝窯碗內、外壁某局部出現(xiàn)的“積釉”現(xiàn)象,。

    ?寶豐汝窯博物館展出的月白釉酒臺子出現(xiàn)的“垂流積釉”現(xiàn)象,。

?    寶豐汝窯博物館展出的天青釉洗殘片?？拷撞康摹胺e釉”成“環(huán)釉”狀,。

    ?3.關于“瑪瑙末”入釉的問題                        談到汝官窯青瓷的釉就不可不談瑪瑙末入釉的問題。有段時間對汝官窯瑪瑙末入釉持否定的聲音,，認為瑪瑙的熔點為1750度,，古人根本無法解決瑪瑙熔融的問題，瑪瑙入釉只是傳說,，筆者曾也對瑪瑙末入釉持質疑態(tài)度,。

    ?臺北故宮博物院藏汝窯洗底有乾隆御題詩“傳聞瑪瑙末為油”。

?    圖中這位仇國士先生,，喜歡汝窯的朋友都認識吧,，他也認為是傳聞。

    古代文獻對瑪瑙入釉是有確切記載的,。
北宋礦物巖石學家杜綰在《云林石譜》記載：“汝州瑪瑙石出沙土或水中,，色多青白粉紅瑩徹，少有紋理如刷絲。其質頗大,，堪治為盤,、盒、酒器等,?！蹦纤沃茌x的《清波雜志》記載：“汝窯宮中禁燒，內有瑪瑙末為油,?！痹藢懙摹端问贰芬灿杏涊d：“（政和七年）提轄京西坑冶王景文奏，汝州青嶺鎮(zhèn)界產(chǎn)瑪瑙,?！?br>    這三篇文獻時間上一前一后，有邏輯關系,，文獻記載是可靠的,，這不僅說明汝州地區(qū)盛產(chǎn)瑪瑙，數(shù)量多,，呈較大塊狀,，而且明確說明汝瓷使用瑪瑙來配制釉料。

    有人認為“瑪瑙末”為釉可以增強汝官窯青瓷的呈色,，換句話說如果不用瑪瑙末為釉天青色很難燒成,，這也是金兵入侵汴京北宋滅亡后，隨即清涼寺汝官窯停燒,，而之后青瓷再也燒不出汝官窯青瓷的天青色,。盡管南宋朝廷在臨安置“修內司”、“郊壇下”兩處官窯,，卻沒能燒出汝官窯一樣的天青釉,，南宋龍泉窯也試圖燒出“天青釉”，卻未能如愿,。宋高宗盡管也眷念汝官窯的天青色而苦于不得,，但在紹興21年10月，高宗巡幸張俊府卻意外得到16件汝瓷,，這在當時對于宋高宗皇帝來說不啻是一筆厚禮,。

    清涼寺汝窯遺址考古的深入，汝官窯是否瑪瑙末入釉研究的深入,，這個千年猜想逐漸揭出謎底,。

    收錄在《中國汝窯學術研究論文集》中，由丁銀忠,、李合,、孫新民,、陳鐵梅、苗建民等合寫一篇文章《清涼寺汝官窯青瓷制釉技術的科技探討》,，文中“清涼寺汝官窯青瓷釉'瑪瑙末’的探討”一節(jié),，得出的第三點結論是“利用科技手段證實了窯址發(fā)掘出土制釉原料中有瑪瑙，從考古出土原料的角度進一步證明文獻中瑪瑙為釉說法的合理性,?！?/p>

?    《清涼寺汝官窯青瓷制釉技術的科技探討》一文中關于“瑪瑙末”為釉的圖片。

?    河南文物考古研究院孫新民,、郭木森合著的《汝窯》一書中,，對瑪瑙入釉的研究中有這樣一段話：“宋人筆記中記述汝窯'內有瑪瑙末為釉’。宋人杜綰《云林石譜》下卷'汝州石條’：'汝州瑪瑙石出沙土或水中,，色多青白粉紅瑩徹,，少有紋理如刷絲，其質頗大,，堪治為盤,、盒、酒器等,?！趯氊S清涼寺窯址附近確實有豐富的瑪瑙礦，至今仍遺留著古代開礦的巷道,。

李家治先生在《中國科學技術史·陶瓷卷》一書中認為：瑪瑙是一種氧化硅（SiO）的隱晶礦物,，作為配有的原料性質同石英相似?！虼斯湃耸褂矛旇呛侠淼摹，旇П仁⒏滟F,。用它制作御用品,，當然會顯出汝窯產(chǎn)品的珍貴。

    在汝窯的發(fā)掘過程中,，曾出土了不少各種石英和瑪瑙原材料,，瑪瑙作為御用汝瓷釉中的一種成份得到進一步證實?！?/span>

    由于瑪瑙末入釉是確定的,，因此有研究認為：汝瓷釉面的光澤，大多數(shù)不及官,、哥晶瑩,，更弱于龍泉青瓷。與同為貢御級別并亦為出土的定瓷,、龍泉瓷標本作比較,，汝釉的光澤度只及后者大約1/3略強,。這說明，因瑪瑙末的加入,，汝釉的?；潭龋ㄟ€包括釉質的耐腐蝕性）有所下降。反過來則說明,，缺乏明顯玻璃質感,，是瑪瑙為釉的一個重要特征。

    但是,，汝官窯青瓷加入瑪瑙末對釉是否有影響也有不同的看法,，故宮博物院呂成龍認為：“有人將汝窯青瓷中加瑪瑙粉末一事看得很神秘，其實并不神秘,，因為瑪瑙的主要成分都是二氧化硅,，故在釉中引入瑪瑙并不會改變釉的性質?！?/span>

    所以,，宋時的文獻中記載“瑪瑙末”為釉并非僅僅只是“傳說”，通過考古研究證實汝官窯青瓷的確是使用“瑪瑙末”為釉的,。今年5月,，筆者受邀隨同古代藝術品收藏專業(yè)委員會同仁參加由“中國工藝美術協(xié)會、中國陶瓷工藝協(xié)會”主辦的“第一屆中國（寶豐）官窯瓷器交流大會暨中國-寶豐第二屆汝窯陶瓷藝術文化節(jié)”,，期間不僅參觀了汝窯博物館,，還考察了6家仿制汝窯的作坊，他們仿制是按照古方古制,，也使用瑪瑙入釉的釉料配方,，燒制出了很近似北宋汝官窯青瓷“天青釉”瓷器。

     4.窯溫,、氣氛與釉色的對應關系

    汝官窯青瓷釉色的燒成溫度范圍極窄（有實驗表明“天青色”的呈色溫度在1200至1220度之間）,，同窯不同窯位稍有溫差，就呈不同顏色,，汝官窯青瓷釉的呈色取決于窯內燒成溫度和還原氣氛的狀態(tài),。

    上海硅酸鹽研究所張富康的研究認為：“青瓷釉色調的深淺與燒成溫度和燒成氣氛密切有關，燒成過程中青瓷釉色和質感的變化大體遵循如下規(guī)律：當燒成溫度低于1100時,，釉料處于半熔融狀態(tài),，釉料中的含水量鐵礦物也未能充分溶解于玻璃中，所以釉層高度失透,，釉面光澤差,，釉色很淺；隨著燒成溫度的不斷提高,，釉料進一步熔融,，釉層中的玻璃態(tài)物愈來愈多,，于是釉層變得愈來愈透明，釉面光澤也不斷增強,，與此同時,，釉料中有更多的含鐵礦物溶解于玻璃中并形成發(fā)色團，所以釉色就逐漸加深,?！?/span>

    燒成溫度與還原氣氛對釉色的影響，這里引用上海硅酸鹽研究所的結論：

    “當燒成溫度在1050~1100時,，釉處于玻璃化初始階段,，青色成分很少，故釉色呈月白色,；

    當燒成溫度提高到1150~1200,，釉料進一步熔融，釉色就從月白逐步變成粉青,、淡天青和卵青色,；

    當燒成溫度更進一步提高到1220以上時，釉料已經(jīng)完全?；蚪咏耆,；藭r的釉色有天青,、豆青,、灰青及蝦青等好幾種，主要取決于燒成氣氛,。如果還原程度恰到好處,，就得到天青色；如果還原不足,，釉色青中帶黃,，就得到豆青色；如果還原過度,，釉中有游離碳存在，就得到灰青或蝦青,?！?/span>

    ?寶豐汝窯博物館展出的汝官窯月白釉酒臺子修復件。

    ?寶豐汝窯博物館展出汝官窯天青釉殘片,。

?    汝州市博物館展出汝官窯豆青釉洗,。

?    這個研究中涉及到燒制汝官窯青瓷的幾個溫度參數(shù)，從國際陶瓷的標準看,，依照燒成溫度,，將陶瓷分為三大類：陶器,、瓷器、炻器,，這里不涉及材料問題 ,。

    陶器，燒成溫度為600—1000攝氏度,。

    瓷器,，燒成溫度為1250攝氏度以上。

    炻器,，燒成溫度為1000—1250攝氏度,。

    僅從燒成溫度參數(shù)看，汝官窯青瓷的燒成溫度大多約在1050至1220攝氏度之間,，為國際陶瓷標準規(guī)定中的炻器類,。即根據(jù)燒成溫度的參數(shù)以及釉面玻化狀態(tài),，可將汝官窯青瓷分為三類,，生燒、正燒,、過燒,，僅從釉面的外觀狀態(tài)對有經(jīng)驗的人也能看出顯著差異。

    燒成溫度在1050~1100攝氏度時為生燒狀態(tài),。汝瓷釉面平滑,、釉層完全不透明，呈半木光,，開片不明顯,，釉面氣泡極難觀察到，釉色呈現(xiàn)月白,；

    燒成溫度提高到1150~1220攝氏度時為正燒狀態(tài),。釉面呈現(xiàn)玉質感，略帶一點玻璃質感,，釉色呈現(xiàn)粉青,、天青和卵青色。天青色釉薄處胎骨隱隱透出淺粉紅色,，釉面均有不同形狀的開片,，氣泡在40倍放大鏡下可見“寥若星辰”般的狀態(tài)； 

    ?北京故宮博物院收藏汝官窯天青釉凸弦紋三足樽,，天青色在釉薄處胎骨隱隱透出淺粉紅色,。

?    燒成溫度超過1220至1250攝氏度以上時為過燒。釉色隨溫度的升高,，釉面有著較強的玻璃光澤,，釉色呈豆青,、蝦青和翠青色，流釉現(xiàn)象明顯,，可見釉下的胎色,，開片細碎，釉中氣泡借用小倍放大鏡或裸眼就可見釉中較為密集,、細小的氣泡,。

    ?寶豐汝窯博物館展出的汝窯天青釉蓮花式熏爐殘件。

?    寶豐汝窯博物館展出的灰青釉花口大盤修復件,。

?    寶豐汝窯博物館展出的粉青釉洗殘件,。

    ?寶豐汝窯博物館展出的汝官窯翠青釉刻花龍紋大瓶殘件。

    這里有一個問題需要提示一下,，汝官窯青瓷在燒制早期是上釉后高溫一次燒成,，因此敲擊胎體多呈“木聲”，但是成熟期汝瓷胎體除了強化淘洗,、揉練胎土之外還進行了素燒這道工藝,，大大強化了汝瓷胎的質量，素燒時難免個別素燒器靠近火塘中心,，造成素燒器胎質的“瓷化”現(xiàn)象,，因此會有個別的器物敲擊時聲音清脆，當然從總體上來說汝瓷敲擊胎體為“木聲”,。

    5.出土的汝官窯青瓷釉色是怎樣的,？
   從清涼寺汝官窯考古發(fā)掘的出土青瓷看，釉色大多與傳世精品汝瓷有很大的不同,，這是因為汝官窯青瓷出土器普遍存在被腐蝕的典型出土特征,。
    河南考古研究院孫新民、郭木森合寫的《汝窯》一書中講到：“釉色的不同…土蝕的作用也不可忽視（土蝕對釉的影響很大）,。在拼對一起的不少件器物標本中釉色差別很大,。經(jīng)過仔細觀察和比較發(fā)現(xiàn)，原始堆積且不被后期污染出土的標本釉色相對較好,?！逊e長期被污染滲透，土質呈黑褐色,。在出土的大量標本中,，60%接近白色，25%呈淡青色,，只有15%可稱天青色?！诟G址內出土的器物標本中,，不僅與燒制的火候有關,，土蝕作用也是很重要的因素之一?！?/span>

    ?寶豐汝窯博物館展出的汝窯天青釉三足爐（殘修）,，由于此爐碎片埋藏時，各殘片分布在不同的腐蝕環(huán)境中,，因此腐蝕的狀態(tài)使得釉色有明顯的差異,。

    ?汝官窯青瓷屬于炻器，也就是半陶半瓷,，燒成溫度偏低,，有研究認為（瑪瑙末入釉可能造成抗腐蝕能力降低），胎釉抗腐蝕能力極差,，加之出土殘片近千年浸泡在河南地區(qū)鹽堿土壤中,，能躲過腐蝕的幾率極小。

     因此,，釉面有明顯的腐蝕,，堿性腐蝕嚴重的釉面會出現(xiàn)“白化”或“板結”現(xiàn)象（即《汝窯》一書中說到的“在出土的大量標本中，60%接近白色”）,，絕大多數(shù)釉面因腐蝕而失亮,、變色，釉層灰蒙蒙的,，絕少有色澤鮮艷如新的器物出現(xiàn)（不排除極少汝瓷由于窯溫較高,，有明顯的“玻化”而具有一定的抗腐蝕性）,。因此出土的汝官窯青瓷整器或殘器（片）絕大多數(shù)是有腐蝕現(xiàn)象,，即使較抗腐蝕的玻化了的釉面也會有明顯的白色“堿銹”斑,。因此民間收藏汝官窯青瓷應依照清涼寺汝窯考古出土器物為參照,，多去汝窯博物館看實物，認真琢磨出土器物的釉面和胎質斷面的出土特征,。

從考古出土的汝官窯青瓷器物分析,，釉面腐蝕情況大致分為這樣幾種。

    一是腐蝕極為嚴重的,。釉色嚴重變色,，有的釉色與“素燒器”顏色近似，有的釉面因腐蝕嚴重,，釉面扭曲為“板結”狀,。

?    寶豐汝窯博物館展出汝窯三足承盤，釉面嚴重腐蝕，分辨不出釉色,。

?    寶豐汝窯博物館展出汝窯梅瓶修復件,，釉面嚴重腐蝕，分辨不出釉色,。

?    河南省文物考古研究所收藏的汝窯素燒盞托（殘）,。

?    寶豐汝窯博物館展出汝窯缽，釉面嚴重腐蝕,，呈“板結”狀態(tài),。

    寶豐汝窯博物館展出的汝窯天青釉瓷盆，腐蝕嚴重,，看得出是“天青釉”嗎,？?

    ?《夢韻天青》書中的汝窯小蝶子，腐蝕嚴重,。

?    《夢韻天青》一書中的汝窯酒臺子修復件,，有明顯的“堿銹”包裹器身。

    ?大英博物館藏汝窯洗,，腐蝕嚴重,，釉面完全被“堿銹”覆蓋，只有一小塊還能辨識出“天青色”,。

    ?二是腐蝕較為嚴重的,。釉已經(jīng)變色，被大量“堿銹”覆蓋,，或腐蝕部分呈“片狀”,，但局部仍可分辨出釉的本色。

?    寶豐博物館展出汝窯天青釉茶盞一套,，腐蝕明顯,，滿身遍布“堿銹”斑。

?    茶盞局部圖,。

    ?茶盛蓋局部可見大塊堿銹腐蝕斑,。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉蓮花溫碗，腐蝕明顯,，碗身被大量白色“堿銹”包裹,。

     ?寶豐汝窯博物館展出的汝窯折肩盤口瓶修復件，整個器身釉色為土褐色,。

    ?北京故宮博物院藏汝窯天青釉鸚鵡形熏爐蓋,，腐蝕明顯滿身遍布清晰可見的“堿銹”斑。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉水仙盆,，腐蝕明顯,，滿身遍布“堿銹”斑,。

    汝窯?天青釉水仙盆局部有腐蝕斑。

    三是腐蝕較為輕微的,。雖然釉面腐蝕明顯,，但是釉的本色清晰可辨，“堿銹”呈斑斑點點分布,。

    ?故宮博物院收藏私人捐贈的汝窯天青釉洗，腐蝕明顯,，器身有白色的“堿銹”斑,。

    ?寶豐汝窯博物館展出汝窯天青釉深腹碗修復件，腐蝕明顯,，碗身有明顯的腐蝕“堿銹”斑,。 

?    天青釉深腹碗修復件局部圖。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉三足承盤殘件,。腐蝕明顯,，由于堆積層長期被污染滲透，土質呈黑褐色,，腐蝕部位呈現(xiàn)黑褐色大塊斑狀,。

    ?寶豐汝窯博物館展出天青釉罍子殘件。腐蝕明顯,，由于堆積層長期被污染滲透,，土質呈黑褐色，腐蝕部位呈現(xiàn)深褐色小塊斑狀,。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉鴛鴦形熏爐蓋殘件,。腐蝕明顯，由于堆積層長期被污染滲透,，土質呈黑褐色,，腐蝕部位呈現(xiàn)淺褐色塊狀。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉折肩盤口瓶殘件,。左邊殘片腐蝕明顯,，由于堆積層長期被污染滲透，腐蝕部位呈現(xiàn)黑褐色塊狀,。

    寶豐汝窯博物館展出天青釉缽殘件,。由于堆積層長期被污染滲透，土質呈黑褐色,，腐蝕部位呈現(xiàn)小塊狀黑褐色斑,。?

    ?四是部分沒有腐蝕過的。釉面保持釉的本色,，初看沒有“堿銹”腐蝕痕跡,，但細看或用放大鏡觀察仍可見“斑點”狀的輕微腐蝕。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉卷荷圈足香薰座殘件。右邊殘件腐蝕明顯,，左邊殘件看不出腐蝕,。

    ?右邊殘件腐蝕局部圖。

?    寶豐汝窯博物館展出天青釉龍形香薰蓋修復件,，腐蝕不明顯,。這種就是屬于原始堆積層未被后期污染，出土的標本釉色相對較好,，胎的斷面呈土黃色,。

寶豐汝窯博物館展出汝官窯天青釉器座殘件，釉面腐蝕輕微,，由于原始堆積層沒被后期污染,，出土的標本相對較好，胎的斷面呈士黃色,。

    ?寶豐汝窯博物館展出汝官窯蝦青釉玉壺春瓶殘件,。

?    玉壺春瓶殘件局部圖，?；黠@,，器身腐蝕并不明顯，但瓶口沿釉薄處有明顯的腐蝕現(xiàn)象,。

    ?寶豐汝窯博物館展出汝窯灰青釉盒器,，腐蝕不明顯。

    ?寶豐汝窯博物館展出汝窯天青釉深腹碗修復件,，腐蝕不明顯,。

    ?寶豐汝窯博物館展出天青釉水仙盆殘件，腐蝕不明顯,。這片殘片也是原始堆積曾沒被后期污染,，出土的標本釉色相對較好。

?    三十年來對北宋清涼寺汝官窯遺址的考古發(fā)掘,，為我們認識汝官窯青瓷提供了大量的實物資料,，盡管汝官窯的釉是一個很復雜的問題，但是由于有大量的出土器物在河南的幾個博物館展出——寶豐汝窯博物館展出尤其豐富——對于民間學習欣賞,，收藏研究汝官窯青瓷提供了可信的大量資料,，對于真?zhèn)蔚谋鎰e通過認真觀察，仔細琢磨,，其真?zhèn)伪貢巳挥谛亍?/span>