宋汝窯青瓷蓮花式碗

　　看不夠的雨過天青色

　　汝窯傳世品的數(shù)量稀少,，歷來受人喜愛，宋徽宗趙佶曾經(jīng)寫過一首有名的雨后詩,，其中一句為：“雨過天青云破處,，這般顏色做將來?！边@片宋徽宗夢中見到的天青色,，讓汝窯從此名滿天下。

　　“雨過天青”的顏色,，不知道難倒了多少工匠,。對于此，有各種神奇的傳說傳世,。最著名的傳說之一就是為了燒制釉色獨(dú)特的汝窯瓷,，工匠們不惜工本，選瑪瑙石入釉,，才使汝瓷呈現(xiàn)出汁如堆脂,、面若美玉、瑩潤純凈,、素雅高貴的皇家之氣,。

　　宋汝窯青瓷奉化款碟

　　宋代的青瓷以其單色釉的純潔,、素靜，造型高雅為歷代所推崇,。而于北宋中后期出現(xiàn)的汝窯,，特別是專為宮廷燒造的御用瓷器“汝官瓷”，更是以其“青如天,，面如玉,，蟹爪紋，芝麻掙釘釉滿足”等絕難復(fù)制的特色贏得了“汝窯為魁”的美譽(yù),。

　　南宋人周輝也在《清波雜志》中說：“汝窯宮中禁燒,，內(nèi)有瑪瑙為釉。唯供御揀退,，方許出賣,，近尤難得”?？磥硪浴艾旇胗浴背尸F(xiàn)出皇帝夢中的色彩，雖是 一個(gè)傳說,，其中原委亦無法考證,。而南宋距離北宋時(shí)間很近，但連南宋人都發(fā)出“近尤難得”的感嘆,，時(shí)至今日,，汝官窯瓷器就更為難得了。

　　而天青色——作為汝窯最具代表的顏色之所以讓文人雅士所傾倒,，是因?yàn)檫@種特別的顏色會在不同的光照下和不同的角度觀察時(shí),，呈現(xiàn)不一樣的變化，這也是汝 窯瓷器的魅力所在,。在明媚的光照下,，汝瓷的顏色會青中泛黃，恰似雨過天晴后,，云開霧散時(shí),，澄清的碧空中泛起的金色陽光；而在光線暗淡的地方,，其顏色又是青 中偏藍(lán),，猶如清澈的湖水。

　　宋汝窯青瓷水仙盆

　　與此同時(shí),，汝瓷釉面滋潤柔和,、純凈如玉的特點(diǎn)也讓人難以忘懷。撫之如絹,，溫潤古樸,，光亮瑩潤,，釉如堆脂，素靜典雅,、色澤滋潤純正,，其釉面明顯酥油感覺，看起來正是有似玉非玉之美,。

　　其實(shí),，這種天青色是釉中含有少量鐵造成的。燒造時(shí),，青色的深淺隨溫度的高低變化,。這種釉料不含任何人工化學(xué)成分，是數(shù)十種天然石料中微量元素成色,，這也是后世難以仿制的原因,。

　　多部歷史文獻(xiàn)也曾記載，北宋以后歷朝歷代就曾嘗試復(fù)燒汝瓷,，但沒有一次獲得成功,。特別是明清時(shí)期，宣德,、雍正,、乾隆等數(shù)代帝王都曾招募天下最優(yōu)秀的工匠，在景德鎮(zhèn)建御窯仿制各地窯的瓷器,，其他宋瓷都可以仿到亂真,，唯獨(dú)天青色的汝瓷無法如愿仿造。

　　宋汝窯天青釉奩式爐

　　此外,，汝官瓷的胎質(zhì)具有獨(dú)特質(zhì)地,，其胎質(zhì)細(xì)密，胎壁薄堅(jiān),，由于胎土中含有微量的銅,，使得其胎體色澤近似燃燒后的香灰，俗稱“香灰胎”,，又叫“銅骨”,。

　　由于汝瓷釉厚，并在釉存中有少量氣泡,，在光照下時(shí)隱時(shí)現(xiàn),，似晨星閃爍，古人對此即有“寥若晨星”之稱,。這也是指在汝窯瓷片的斷面,，肉眼可見一些稀疏的 氣泡嵌在釉層的中下方。而用放大鏡于釉面上觀察，中層的這些氣泡,，于釉層內(nèi)呈稀疏的星辰狀分布,。但是，蘊(yùn)藏在釉層最底下的另一部分氣泡,，從釉面上則很難透 見,。這也屬于汝窯的又一特征。

　　千古汝窯拍賣稱魁

　　汝窯因稀而貴,，真品難得一見,。2012年，香港蘇富比春拍上一件“北宋汝窯天青釉葵花洗”,，經(jīng)過8位競拍者15分鐘的較量,，34次叫價(jià)后，最終以2.0786億港元的天價(jià)成交,，較拍賣前估值底價(jià)高逾3倍,，刷新宋瓷在世界上的拍賣紀(jì)錄。

　　這件直徑僅有13.5厘米的“汝窯葵花洗”,，出自英國著名的中國古陶瓷收藏家克拉克夫婦,，珍存其近40年，直至夫人去世前才將其出售,，輾轉(zhuǎn)至日本繭山龍泉堂,。

　　宋汝窯天青釉三足樽承盤

　　汝窯藏品雖然個(gè)頭兒都不大，但它們卻一經(jīng)上拍多是天價(jià)成交,。同樣是一件汝窯小洗,，直徑為17.5厘米,，1992年12月香港著名收藏家區(qū)百齡在紐約佳士得拍場上以154萬美元的高價(jià)成功競得,。

　　這件汝窯小洗收藏傳承有緒，民國初年曾為知名古董商盧芹齋（C.T.Loo）收藏,，后來賣入美國史蒂夫·姜肯三世家族,，這一價(jià)格是當(dāng)年中國瓷器在世界 范圍內(nèi)的最高價(jià)。自此之后,，直至2006年3月紐約佳士得春拍,，才出現(xiàn)過一件汝窯殘器——北宋汝窯盤，直徑7.2厘米,，經(jīng)過火燒,，口沿殘損，也是史蒂夫· 姜肯三世家族的舊藏品,，以6萬美元成交,。

　　現(xiàn)在，由于傳世過少，目前出現(xiàn)在拍場的汝官窯整器可謂鳳毛麟角,，這并不是偶然現(xiàn)象,。其實(shí)在南宋，珍稀的北宋汝官窯,，就已經(jīng)是“近尤難得”,。由于汝官窯瓷專為皇室之用，制作的藝術(shù)水準(zhǔn)很高,，可以說,，到目前為止，傳世的每一件汝官瓷都是不可多得的藝術(shù)珍品,。

　　因其為皇室生產(chǎn)的特殊性,，燒出而沒有被選中的瓷器，悉數(shù)砸碎毀掉,，致使成器很少,。因之，汝官瓷在北宋末,、南宋初已屬珍品,，進(jìn)入南宋汝瓷就已十分珍貴，“縱有家財(cái)萬貫,，不低汝瓷一件”,，就成為人們崇尚汝瓷的真實(shí)寫照。

　　到了元,、明,、清各朝代，汝瓷更是深藏宮中,，至清末八國聯(lián)軍侵占北京,，才有部分流出宮外。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，流傳到今天的汝窯真品早已不足百件,，有明確記載的不過65件半。

　　據(jù)不完全統(tǒng)計(jì),，傳世汝官窯完整器現(xiàn)分別收藏在：北京故宮博物院17件,，臺北故宮博物院21件，上海博物館8件,，英國達(dá)維德爵士基金會7件,，天津博物館 1件，廣東省博物館半件,，中國香港收藏家收藏1件,。另外，日本的幾個(gè)博物館現(xiàn)存4件，美國的幾個(gè)博物館現(xiàn)存5件,，英國私人收藏1件,。

　　此外，迄今為止,，科學(xué)考古發(fā)現(xiàn)了47件汝官窯,，其中寶豐清涼寺出土7件，寶豐蠻子營窖藏出土40件,。以及國內(nèi)外收藏家的珍藏中極少部分沒有公開的部分,，但所有的加起來全世界汝官窯應(yīng)當(dāng)不會超過150件。

　　汝窯無大器十窯九不成

　　能走進(jìn)拍場中的宋代瓷器非常稀少,，對汝窯來說,，更是如此。對于器型多是盤,、洗,、碗等為主的宋瓷而言，其口徑一般在10-16厘米之間,，極少超過20厘米,，幾乎沒有超過30厘米的“大器”。

　　在古瓷收藏界有“天下宋瓷,，汝窯為魁”的說法,，究其原因，首先,，不得不提的是其只有20年左右的燒制時(shí)間,。

　　汝窯的出現(xiàn)，在南宋《坦齋筆衡》中有記載,，宋徽宗之所以督造汝州青瓷,，是因?yàn)樗X得“本朝以定州白磁有芒不堪用”。

　　宋汝窯天青釉弦紋樽

　　另一種說法則認(rèn)為汝官窯的燒制,，大致在宋哲宗元元年至宋徽宗崇寧五年的20年間,。北宋宣和年間,，隨使高麗的徐兢在《宣和奉使高麗圖經(jīng)》一書中指出,，“汝州新窯器，大概相類……以作宮用”,。

　　盡管學(xué)界對于汝官窯存在的時(shí)間沒有一個(gè)定論,，但燒制時(shí)間短，大概只有20年左右基本上是共識,。這20年卻不可小覷,，汝官窯所開創(chuàng)的“芝麻釘滿釉裹足支燒”成為與宋龍泉、南宋官窯等青瓷體系釉內(nèi)氣泡排列有異，形成了宋青瓷的另一景象,。

　　據(jù)了解,，燒造汝窯的倒焰窯上下溫差較大，在0.4立方米的窯室中,，產(chǎn)品窯位不同,，其色已略有不同，如爐內(nèi)器物太大,，同一產(chǎn)品上下成色也會不一,。而由于 汝窯燒造時(shí)采取“裹足支燒”，即底足用釉包裹不露胎,，支釘燒造,，支釘為單數(shù)：三個(gè)或五個(gè)，因此,，過大或過重的器物也不適應(yīng)支釘燒制,，也造成了汝瓷“十窯九 不成”。

　　“支釘燒制”從漢代陶器至唐代瓷窯已普遍使用,，并不鮮見,，但汝窯卻有它的特殊之處。汝窯支釘采用耐高溫的優(yōu)質(zhì)瓷土,，小而尖,，釉層越薄則支痕越小。因此留在成器上的支痕極為細(xì)小,。

　　總而言之,，汝官瓷已成為傳世品保存最少的古瓷。而國內(nèi)民間的汝窯藏品大多數(shù)為臨汝窯,、東溝窯等汝民窯器,，其價(jià)值和汝官窯有很大差距，通過與出土發(fā)掘所獲得的資料反復(fù)對比考證,，能得到各位專家公認(rèn)的汝官窯瓷為數(shù)不多,。