序
和其他畫類比較,，水彩畫有其特別之處,。吳冠中對此有一個很生動又易懂的解釋，他認為如果水彩不發(fā)揮“水”的特長,，它會比不上油畫和粉畫的表現(xiàn)力,，倘若不發(fā)揮“彩”的特點，則又遜色于水墨畫的神韻,。
所以,，水彩的妙處在于水與彩的默契結(jié)合。誕生于中,、西的水墨畫和水彩畫,，各自帶有不同的文化基因，卻因為皆由水為媒介而在表現(xiàn)技法上多有互通,。1905年李叔同撰寫《水彩畫法說略》開篇就提到西洋畫中,，唯水彩畫與中國畫“稍近”，這種“稍近”使其有了在中國傳播的可能,。除了技法上的親近感,，水彩畫的抒情性也和東方民族含蓄委婉、詩意表達的審美心理相吻合,。
水彩顏料（該圖來自網(wǎng)絡(luò)）
上篇：中國水彩畫民族化之路（20世紀初至1978年）
明清時期“西學(xué)東漸”,，西方水彩畫也隨著西方傳教士的足跡來到我國,。20世紀初，中國早期水彩畫家從臨摹,、學(xué)習(xí)西畫技法走向中西結(jié)合改良水彩畫技法,。而后中國的水彩畫家們走出國門，去西歐學(xué)習(xí),、取經(jīng),，并結(jié)合中國民族繪畫的經(jīng)驗，創(chuàng)作具有中國民族特色的現(xiàn)代水彩畫,。20世紀五六十年代中國水彩經(jīng)歷了迅猛發(fā)展，這一時期的創(chuàng)作展示了新中國美術(shù)史中水彩畫卷的時代特征,。他們深入生活,，創(chuàng)作了一批反映祖國建設(shè)，歌頌山河新貌的優(yōu)秀作品,，奠定了中國水彩畫寫實的傳統(tǒng)風(fēng)格,。老一輩水彩畫家作為中國早期水彩畫的先聲力量，經(jīng)歷了中國水彩畫的現(xiàn)代之路,，從萌芽到成長,，從壯大到成熟，充分探尋著畫紙上的更寬泛的表現(xiàn),。
水彩試色（該圖來自網(wǎng)絡(luò)）
在風(fēng)景中看見四季
水彩畫家能夠精準地捕捉下光線與大氣一瞬即逝的視覺效果,，“水”和“彩”在光線、露水,、微風(fēng),、花開、清新的空氣之中虛實變幻,，頗有微風(fēng)拂面的愜意,。水彩風(fēng)景畫的意蘊之所在，是一種與自然相融合之后所表現(xiàn)出的無限深沉與寧靜,。
吳冠中 看花展 水彩畫 20世紀60年代
吳冠中 江南雨色 水彩畫 20世紀60年代
樊明體 雞鳴寺 水彩畫 1949年
李劍晨 故宮秋色 水彩畫 20世紀30年代
李詠森 廣州沙面橋 水彩畫 1961年
王少陵 滌秋 水彩畫 1934年
龐薰琹 撐船 水彩畫 1943年
龐薰琹 松 水彩畫 1947年
江蘇孕育了一大批杰出的水彩畫畫家,，是中國水彩畫發(fā)展中的重要陣地。20世紀初,，南京“兩江師范”首先為我國培養(yǎng)了第一代新式學(xué)堂的美術(shù)師資呂鳳子,、汪采白、姜丹書等人,，對我國的美術(shù)教育,、水彩畫事業(yè)起到了拓荒和奠基作用。老一輩畫家呂鳳子,、李叔同,、周玲蓀、李毅士、徐悲鴻,、顏文梁,、李劍晨、薛珍,、童雋,、楊廷寶等等，都為江蘇水彩畫的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ),，他們在南京和蘇州培養(yǎng)了一批水彩畫家,，如李詠森、錢延康,、楊云龍,、簫淑芳、宗其香,、魏正起,、陳志華、吳承硯,、戴澤,、袁振藻、張子生,、崔豫章,、哈瓊文等。1946年中央大學(xué)復(fù)員南京,，李劍晨在中大建筑學(xué)院（后改為南京工學(xué)院,、東南大學(xué)）從事水彩畫研究、創(chuàng)作與教學(xué),，并與楊廷寶,、童雋、崔豫章,、梁蘊才,、丁良、金允銓,、徐誠,、方曉珊等為培養(yǎng)水彩畫人才做出了杰出的貢獻。五六十年代,，江蘇省水彩畫得到了進一步發(fā)展,，在全國產(chǎn)生了很大影響的作品頻頻出現(xiàn)。水彩藝術(shù)活動活躍,，不論是作者隊伍的規(guī)模,，還是作品的質(zhì)量,，都走在全國前列，有力的帶動著全國的水彩藝術(shù)向前發(fā)展,。
黃覺寺 村頭 水彩畫 1952年
王少陵 春至 水彩畫 1970年
王少陵 街角 水彩畫 1955年
涂克 蘇北寶應(yīng)湖畔 水彩畫 1945年
曹輔鑾 水蓮池塘 水彩畫 1956年
馬樹霞 白帆點點 水彩畫
在靜物中感受生活
靜物畫是水彩畫的重要主題之一,，近距離描繪靜物花卉、水果,、器皿等也是一種觀物的方式,，是對情感和生活的記錄。
黃覺寺 靜物 水彩畫 1937年
李劍晨 靜物寫生 水彩畫 20世紀三十年代
李劍晨 靜物 水彩畫 1956年
李劍晨 波斯菊 水彩畫 1959年
在生產(chǎn)勞作間理解真善
在中國美術(shù)的現(xiàn)代之路上,，一代代水彩畫大家將中國畫的筆墨精神融入水彩畫創(chuàng)作之中,，探索水彩畫藝術(shù)民族化之路，將引進的繪畫形式轉(zhuǎn)換成對自身的現(xiàn)實描繪,，把西來的藝術(shù)樣式和中國本土的繪畫傳統(tǒng)相結(jié)合,。在新中國成立之初，文藝工作者們充滿激情,，走進工廠，走向農(nóng)村,，表現(xiàn)新中國的工業(yè)成就,，表現(xiàn)社會主義農(nóng)村的嶄新圖景，讓歷史畫面得以留存,。
薛珍 讓城市變得更美 水彩畫 1959年
楊云龍 機車整發(fā) 水彩畫 1964年
楊云龍 向科學(xué)進軍 水彩畫
李劍晨 鋼都一角 水彩畫 1964年
李劍晨 長江大橋建設(shè)工地 水彩畫 1959年
毛乾偉 鳳凰山鐵礦 水彩畫 1963年
*參考文獻：
袁振藻,，《中國水彩畫史》，上海畫報出版社,。
常厚鍟,，《光輝的歷程：江蘇水彩畫發(fā)展綜述》一文。
