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今天我認(rèn)識(shí)了一位攝影師，他的名字叫馬克·呂布,，是一位法國(guó)攝影師,。之所以認(rèn)識(shí)他，是我為了完成學(xué)校的作業(yè),，讓我們分析一張照片,，我就在網(wǎng)上找啊找啊，什么樣的照片值得分析呢,？ 我本來想著,，我就分析媽媽的照片好啦。但這似乎太隨便了,，我還是想認(rèn)真的去完成這項(xiàng)作業(yè),。 最后就找到了這位攝影師,，馬克·呂布,。 我一查資料，這位攝影師可了不得——馬克·呂布是新中國(guó)成立后第一位進(jìn)入中國(guó)拍攝的歐洲攝影師,。他的鏡頭里記錄下了中國(guó)成立之后的變化,，文化大革命,、改革開放……那個(gè)時(shí)代的中國(guó)科技落后，其實(shí)影像資料是非常少的,，哪怕有資料,，也是一些重大事件，或者是記錄重要的國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人等,。 但馬克·呂布的鏡頭里幾乎都是平民老百姓,，他認(rèn)為了解中國(guó)最好的方式就是觀察。        街頭賣藝  那個(gè)時(shí)候的人們多么向往北京天安門啊
農(nóng)民在去市場(chǎng)的路上，1965
離婚 北京 1965
從1957年到2010年,，馬克·呂布到過二十幾次中國(guó)。中國(guó)可以說是他拍攝最多的國(guó)家,。從1979年起馬克·呂布幾乎每年都要到中國(guó)拍攝,，但毋庸置疑的是，他歷時(shí)最長(zhǎng),，出片最多的旅行是1957年和1965年的最初兩次,。
上海 2002 1957年的中國(guó)還是一個(gè)封閉的國(guó)家。自1948年布列松拍攝蔣介石統(tǒng)治下的國(guó)家以來,，沒有一個(gè)外國(guó)攝影家拍攝過中國(guó),。1956年馬克·呂布經(jīng)過一年的旅程到達(dá)加爾各答，他夢(mèng)想能一直走到中國(guó),，并足足等待了好幾個(gè)月才拿到簽證,。他對(duì)這個(gè)千年古國(guó)文明的熱愛，他對(duì)印度的了解,，尤其是他要看到毛澤東的文化革命是怎樣徹底改變著這個(gè)世界上人數(shù)最多民族的生活的強(qiáng)烈欲望促使他急切了解中國(guó),。 在尼泊爾結(jié)識(shí)的作家韓素音和加德滿都的印度大使，亞洲文化專家,，Ostrorogh伯爵都對(duì)他拿到來之不易的通行證提供了很大的幫助,。1956年12月馬克里布從香港乘船登陸廣州，第一次踏上中國(guó)的土地,。
最初的幾個(gè)月他始終在被他叫作“天使看守” 的向?qū)惆橄露冗^,。從大城市到鄉(xiāng)間，從工廠到劇院學(xué)校,，他無休止地走著,。他踏遍了泥濘的稻田，坐火車從南到北穿越整個(gè)中國(guó)，親歷了十幾次自發(fā)的影響廣泛的人民運(yùn)動(dòng),。這次旅行之后,，馬克·呂布等待了近八年才獲得第二張簽證，于1965年再次來到中國(guó),。就是在這第二次旅行中,，他看到了文化革命的初端，給我們展示了在田地里工作的衣衫襤褸的學(xué)生和在廣場(chǎng)手持木槍游行的成百上千的孩子,。
三個(gè)朋友 北京 1957 1979年起中國(guó)開放,，初嘗資本主義，活力震驚西方,。雖然改革只觸及港口和城鎮(zhèn)人口的一部分,，但是中國(guó)已經(jīng)成為一個(gè)經(jīng)濟(jì)蓬勃的國(guó)家。
紫禁城前的伴侶 北京 1993 這些變革沖擊著這個(gè)被戴高樂將軍稱為“比歷史還古老”的國(guó)度,，馬克·呂布滿懷熱情地觀察著這些變革,。就像他所寫的那樣，“了解中國(guó)最好的方式就是觀察”,。這個(gè)觀念驅(qū)使他一次又一次地返回中國(guó)拍攝,，而且他認(rèn)為“在這里，堅(jiān)持不懈地對(duì)細(xì)節(jié)和瞬間的觀察,，能比別處更能了解和理解一個(gè)國(guó)家”,。在同一篇序言中他還寫道：“我愛我看到的所有一切，美好的臉龐,，泛著古舊光澤的工具,，還有廣闊和奇特的風(fēng)景。我看到整個(gè)民族已經(jīng)從屈辱走向尊嚴(yán),。”
在瀏覽馬克·呂布的照片時(shí),，我眼睛總是莫名含著淚。從歷史教科書中,，我們很難感受到過去時(shí)代的影子,，我們只知背誦，只知考試要考,，于是記住了那些時(shí)間,，和那些重要的人物姓名。然而影像帶給我的沖擊力,，讓我有了一種與那個(gè)時(shí)代對(duì)話的錯(cuò)覺,，我好像能觸摸到那個(gè)時(shí)代的人。他們是最最普通的人,，在對(duì)著相機(jī)時(shí),，甚至不會(huì)揚(yáng)起笑臉,，但他們讓我覺得那個(gè)時(shí)代離我是這么近，是那么的真實(shí),，讓人不禁深深記住了那個(gè)時(shí)代的故事。 因?yàn)橹荒苓x擇一張照片,，最后挑了這張比較特別的,。
這張照片拍攝于1965年的北京琉璃廠，從一家古董商店的窗戶拍攝過去,，圖片被巧妙的分割開,。這張圖正好有各個(gè)年齡段的男人與女人。最左邊是一個(gè)戴著紅領(lǐng)巾的小女孩,，她的身后站著一位抱著嬰兒的女人,，女人的右邊是一位骨瘦嶙峋的老人，老人旁邊坐著一位婦人正看著一個(gè)光頭男人與一個(gè)小女孩對(duì)話,，而最左邊是一個(gè)小姑娘,，她看起來像是在跟鏡頭說話。 明明他們是在同一張圖里,，比如正在對(duì)話的光頭男人和小女孩,，在畫面里被分割開，好似他們之間相距的幾十年是不可跨越,、追尋的鴻溝,。像被切成了不同的時(shí)空。  “ 遠(yuǎn)勝于某種專業(yè)技術(shù),，攝影之于我是一種令我近乎著魔的情感,。 ”
攝影是捕捉瞬間的藝術(shù)，明明是最普通的黑白照片,，每一張卻都意味深長(zhǎng),，感情細(xì)膩。我想這是因?yàn)轳R克·呂布的熱情和真摯,，讓他的作品如此打動(dòng),。
紀(jì)實(shí)攝影最初傾向于描繪貧窮、受壓迫或邊緣化的個(gè)體,，在這些攝影描述中盡可能客觀和準(zhǔn)確從而激發(fā)變革,。街頭攝影與紀(jì)實(shí)攝影一樣，都渴望把生活照得像現(xiàn)實(shí)一樣,。但是街頭攝影不想讓觀眾說“哦,，多么糟糕“或者“我們必須做點(diǎn)什么“。相反,，它的觀看方式會(huì)引起一種更像“哦,，多么非凡,，生活不是非常奇妙嗎？“的反應(yīng),。
馬克·呂布有一點(diǎn)像那個(gè)時(shí)代中國(guó)的旁觀者,，他觀察這一切，記錄這一切,，熱愛這一切,。他是紀(jì)實(shí)攝影師，還是街頭攝影師呢,？ 我想我之所以被這些照片深深感動(dòng),，很大程度上取決于中國(guó)的歷史長(zhǎng)河與身為中國(guó)人民的我不可分割。我將這些照片分享出來,，更多可以去瀏覽marcriboud網(wǎng)站,，感受那個(gè)時(shí)代的中國(guó)。
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