王蒙的山水得外祖趙孟頫之法，以董源,、巨然為宗,，集諸家之長而自創(chuàng)風(fēng)格。作品以繁密見勝,，重巒疊嶂,，長松茂樹，氣勢充沛,，變化多端,；喜用解索皴和牛毛皴，干濕互用,，寄秀潤清新于厚重渾穆之中,；苔點多焦墨渴筆，順勢而下,。其畫風(fēng)對明,、清山水畫影響甚大，僅次于黃公望,，后人將其與黃公望,、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱為“元四家”,。

王蒙創(chuàng)造的“水暈?zāi)?span style=" border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;color: rgb(51, 51, 51); ; ">”,，豐富了民族繪畫的表現(xiàn)技法。他的獨特風(fēng)格,，表現(xiàn)在“元氣磅礴”,、用筆熟練、“縱橫離奇,，莫辨端倪”,。《畫史繪要》中說：“王蒙山水師巨然,，甚得用墨法”,。而惲南田更說他“遠(yuǎn)宗摩詰（王維）”,。

其用筆采用兼工帶寫的筆法，山巒用解索皴,，濃墨點苔,，秀潤明凈；樹木鉤染得當(dāng),，葉用積墨法與勾葉法相結(jié)合畫葉,，刻劃精細(xì)，墨氣淳厚,；構(gòu)圖繁密,，層疊相加，但安排得有條不紊,，進退揖讓極有法度，望之郁然深秀,?？b密的構(gòu)圖，高遠(yuǎn)與深遠(yuǎn)相結(jié)合的畫面布置,，營造出一個清謐靜寂,、可居可游的氛圍。

青卞隱居圖（局部）

其畫山用細(xì)密而短促的牛毛皴,，凸處和邊緣處筆少而墨淡,，凹處及深暗處則筆多而墨濃，借以表現(xiàn)出山巒的層次和體積感,。

夏日山居圖（局部）

王蒙所畫松樹以淡墨勾形,，偶爾施以重墨，樹身以干筆圈皴,，松針先以淡墨寫出,，復(fù)施以濃重的焦墨，使之層次分明,，愈顯清峭挺拔之勢,。山間叢樹用焦墨側(cè)鋒點染而成，與山體皴染融為一體,，相輔相成,，更增夏日青山渾厚華滋的質(zhì)感。

王蒙的山水畫設(shè)色沉穩(wěn)渾厚,，極富古雅的韻致,。樹葉以赭石或花青點染，人物,、牛馬,、山石屋宇也多有皴染,。

葛稚川移居圖（局部）

王蒙山水畫最突出的特點在于一個“密”字，其作品構(gòu)圖繁復(fù),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，畫面的所攝取的景物繁多，乍見全幅畫面密密麻麻,，但密而不塞,，實中有虛，有深遠(yuǎn)的空間感,。

太白山圖卷（局部）