琺瑯彩瓷器、洋彩和粉彩其實都是中國瓷器與西方畫琺瑯工藝相結合的產物,。如果說琺瑯彩瓷器是完全照搬畫琺瑯工藝,，洋彩瓷器是畫琺瑯的模仿品，那粉彩瓷器就是中國人完全吸收畫琺瑯工藝后,，并與自己的傳統(tǒng)文化相結合的成果,。

　　瑯彩瓷是清代唯 一在皇帝直接授意下創(chuàng)燒的，其藝術風格適應皇 室富貴華麗的裝飾需求,，較之于當時流行的斗彩,、五彩瓷更具魅力。它一經(jīng)問世就秘藏于皇宮內苑,，專 供皇 室賞用?，m瑯彩瓷器全部采用景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的精選細胎白瓷，運京后再由造辦處琺瑯作畫師遵照御旨畫彩,，經(jīng)爐火低溫烘烤而成,。由于康熙時期琺瑯料依賴于進口，故造價較昂貴,，琺瑯器的生產數(shù)量十分有限,。此碗屬康熙琺瑯彩瓷中的精品，造型端莊,，畫工嚴謹,，色彩艷麗，制作技藝已十分成熟.

　　原創(chuàng)2020-08-20 08:22·澎湃新聞

　　琺瑯彩瓷的胎,、彩和造型終究逃不過同時期其他彩瓷的影子,，而繪畫卻有它獨特的一面。琺瑯彩的繪畫大多出自宮廷御用紙絹 畫的畫稿,。據(jù)記載,，從康熙到乾隆畫供奉紙畫的名畫家眾多，其中最為著 名的有王原祁,、蔣廷錫,、郎世寧、冷梅,、唐岱,、高其佩,、袁江、董邦達,、金廷標,、李世倬、 沈暉,、袁瑛,、王敬銘、錢維城等等,。這些名畫家的畫稿被畫工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上,，形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L采,。

　　琺瑯彩和粉彩的區(qū)別:1.琺瑯彩彩色繁多,，有十余種不同的顏色;粉彩釉的色彩總數(shù)雖然多于五彩釉，但在同一器物上還是不如琺瑯彩豐富,。2.琺瑯彩料繪制的花紋是堆起來的一層厚厚的料,，有立體感，用手即可摸到;而粉彩釉是用一層薄薄的釉水涂上去的,，表面很平坦,，沒有凸起的感覺。3.琺瑯彩的色調非常艷麗美觀;而粉彩則相對遜色一些,。4.琺瑯彩料較厚處的釉面有極細的開片，并有明顯的玻璃質感;粉彩不存在開片的問題,，且無玻璃質感(不反光),。5.琺瑯彩沒有蛤蜊光暈散現(xiàn)象;粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩周圍。

　　琺瑯彩器畫功特別講究,，多為功筆畫;各個朝代有所不同,，如康熙的琺瑯彩大多為色地，其色地的色以紅,、黃,、蘭、綠,、紫,、胭脂色等。在色地上畫纏枝牡丹,，折枝大朵花卉,，團花中 心書壽，“萬壽無”,，九秋菊花等,?？滴醅m瑯彩的特點是有花無鳥，其色彩調配比雍正乾隆兩代都差一些,。

　　琺瑯彩瓷器繼承了歷史上中國陶瓷發(fā)展以來的各種優(yōu)點,，從拉坯、成型,、用料,、施釉、色彩,、燒制的技術上都采用了最成熟的工藝?，m瑯彩在所有瓷器中出身最為高 貴，一直有著“一件琺瑯彩,，十件官瓷器”之說,。在琺瑯彩誕生之前，明清兩代的宮廷用瓷,，全部由景德鎮(zhèn)燒造后運至北京,。唯有琺瑯彩，是在景德鎮(zhèn)先挑選最為優(yōu)質的素器,，運到清朝的宮廷造辦處,，再由宮廷畫師繪畫后進行第 二次燒造。所以說,，精美的琺瑯彩瓷的創(chuàng)造和發(fā)展與康熙,、雍正、乾隆三位皇帝對瓷器的獨特愛好有著直接關系?，m瑯彩在古時被稱作“古月軒”瓷器,，深受琺瑯愛好者們推崇，價格也是節(jié)節(jié)高升,。