清代前期，從國外進口有與景泰藍相似的金琺瑯,、銅琺瑯等品物,。當時國內(nèi)也盛行在銅、玻璃料和瓷器等不同質(zhì)地的胎上,，用進口的各種琺瑯彩料描繪而成的琺瑯彩器,，其中在瓷胎上繪畫的稱“瓷胎畫琺瑯”。琺瑯彩瓷,，是清康熙,、雍正、乾隆三朝的宮廷御用瓷,。創(chuàng)始于康熙末年,，雍正朝制作日趨精美，乾隆時期更加工巧精細,，達到了登峰造極的境地,。

　　琺瑯彩彩瓷(又稱瓷胎畫琺瑯)是一種極名貴的宮廷御用瓷，產(chǎn)量極少,，僅見于清康,、雍、乾三朝,。清代所有的瓷器幾乎都在景德鎮(zhèn)燒制,，唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)(一度遷至圓明園)造辦處燒制，是皇 室御賞器。當時都由景德鎮(zhèn)官窯精挑出最潔白細膩之瓷胎,，再送往宮中造辦處,。由如意館宮廷畫師而非一般工匠加繪琺瑯彩飾，在爐中以低溫燒成,。所以在歷代瓷器中,，琺瑯彩瓷造價最貴，藝術水平最 高,，被喻為“官窯中的官窯”,。《陶雅》一書評價其有四絕：“填地之白,，自如雪,，一絕也。薄如卵幕,，口噓之而欲飛,。映日或燈光照之，背面能辨正面筆劃彩色,，二絕也,。以極精之顯微鏡窺之，花有露光,，鮮艷纖細,，蝶有茸毛，且頸項豎起,，三絕也,。小品而題極精之楷篆各款，細如蠅頭,，四絕也,。”這里所說的四絕以雍正后期和乾隆早期的琺瑯彩瓷器為主,，由于康雍兩朝琺瑯彩迅速穩(wěn)步的發(fā)展,，使乾隆琺瑯彩瓷制作更加成熟。清代乾朝時期的琺瑯彩瓷不論造型種類,、還是繪畫圖案都豐富多彩,，令康、雍兩朝制品略感黯然,。至于乾隆以后,，雖然幾位皇帝 都有燒造，但都沒有能超過清三代,。

　　琺瑯彩是清宮造辦處琺瑯作利用琺瑯料在皇宮內(nèi)制成的一種極為名貴的宮延用瓷器,，制品不多,，均秘藏宮苑。這種用琺瑯料二次燒成的釉上彩瓷器初創(chuàng)于康熙晚期,，盛燒于雍正,、乾隆時期。據(jù)清宮造辦處檔案記載,，琺瑯彩的制作程序是：利用在景德鎮(zhèn)燒制后送進宮中的施釉的素白瓷作為瓷胎,，由清宮造辦處琺瑯作畫師遵照御旨，于其上以進口琺瑯彩繪畫紋飾,，然后經(jīng)第 二次窯火燒烤而成,。雍正以后改良，以景德鎮(zhèn)新創(chuàng)的細白瓷為胎,，在白釉上施彩,，并且自制彩料。由于彩繪堆料厚,，故此燒制出來的琺瑯彩花紋在器表微微凸起,，加上彩料色調(diào)濃淡分明，故紋飾立體感強,。

　　康熙時期的琺瑯彩瓷器為素胎,，所以必須用黃,、胭脂紅等作地子,，然后再繪制紋樣。其畫法也是從銅胎畫琺瑯移植而來,。

　　琺瑯彩瓷器的鑒定要領瓷胎：瓷胎細薄,，修胎規(guī)則，完整無缺,，大多為小件,，超過一尺的非常少見。

　　在談及雍正朝琺瑯彩瓷的成就時,，我們不能不談到唐英這位對中國清代瓷業(yè)做出特殊貢獻的人物,，唐英，字俊公,，康熙二十一年生,，16歲供役于內(nèi)廷，善繪畫,，工書法,，詩文譜曲樣樣精通，是雍正帝十分寵愛的宮廷藝術家,。唐英雍正六年被宮廷造辦處派往江西景德鎮(zhèn)督窯,，負責宮廷用瓷的燒制，同時負責為清宮琺瑯作提供上等白瓷胎。他天資聰穎,，勤奮好學,，任職宮廷的數(shù)十年中耳濡目染，受皇 家藝術的長年熏陶,，使之成為歷朝督窯官中以瓷業(yè)為第 一生命出類拔萃的杰出藝術家,。他對陶務的關心不只是一般性地過問，而是深入實際,，悉心研究,，“講究陶法”、“躬自指揮”,。他在所著的《陶人心語》一書中曾自述到：“杜門謝交流,，聚精會神，苦心竭力,，與工匠同食息者三年,，抵九年辛亥，于物料,、火候,、生變化之理，雖不敢謂全知,，頗有得于抽天變通之道,。”(《唐英集》)唐英到任3年時間便深諳瓷器燒造之道,，想見他深入實際是何等全力以赴!雍正自制琺瑯料成功之后,，琺瑯作的生產(chǎn)全面展開，宮中原有的瓷胎很快用盡,。

　　乾隆時期,，宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿，據(jù)檔案記載有400多件,。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識,，琺瑯彩瓷器之正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。