文 | 張廷波

近日有幸得觀鄭瑰璽先生花鳥(niǎo)新作,，受益良多。不僅驚嘆于其獨(dú)具時(shí)代審美與人文語(yǔ)境的花鳥(niǎo)畫(huà)語(yǔ)言新探索,，且對(duì)鄭先生高妙筆墨駕馭能力與圖象語(yǔ)言所呈現(xiàn)之時(shí)代張力深感震撼,。當(dāng)我仔細(xì)梳理了鄭瑰璽近年來(lái)的重要代表性作品后,，認(rèn)為其花鳥(niǎo)畫(huà)之所以能夠呈現(xiàn)出獨(dú)具個(gè)人學(xué)術(shù)品格與審美意趣，且極富個(gè)性辨識(shí)度的嶄新面貌,，應(yīng)與以下幾方面原因密切相關(guān),。

鄭瑰璽《花鳥(niǎo)五屏》235x53cm

11.2平尺 設(shè)色紙本

第一，從鄭瑰璽筆墨語(yǔ)境與圖式形態(tài)的以景生情來(lái)看,，其富有敏銳情境感知度與細(xì)膩傳達(dá)意趣的圖像形態(tài),、畫(huà)作命名、行文題款,，共同告知觀者鄭先生畫(huà)內(nèi)畫(huà)外造詣修養(yǎng)十分全面,；第二，荊楚文化的深厚滋養(yǎng),，孕育出其率意而不粗浮,、灑脫而不濫制、細(xì)膩中見(jiàn)深沉,、淳厚中見(jiàn)神秘的深層次文化語(yǔ)境傳達(dá)形式,；第三，其全景式,、大格局,、寬容量的花鳥(niǎo)圖式新探索，很大程度上拓展了花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代新氣象與造境新空間,；第四,，在其畫(huà)筆之下，筆墨融情與形神兼?zhèn)湎嗟靡嬲?，行筆運(yùn)墨間既顯其嚴(yán)謹(jǐn)線性造型功力之深厚,，又不失其獨(dú)特筆墨個(gè)性化理解；第五,，加之其用色大膽,，又深諳色不礙墨之中國(guó)繪畫(huà)語(yǔ)言運(yùn)用之三昧真諦，因而最終呈現(xiàn)出鄭瑰璽極富時(shí)代圖像張力與學(xué)術(shù)探究?jī)r(jià)值的花鳥(niǎo)畫(huà)豐富審美品格與個(gè)性面貌,。

鄭瑰璽《九仙呈祥》 246x243cm

宣紙國(guó)畫(huà) 2019年

立于鄭瑰璽作品前,，我們能夠明顯感知到其畫(huà)作不僅成功承載了花鳥(niǎo)畫(huà)所常有之情趣意味、筆情墨韻,、傳神生動(dòng)等基本圖像特征,。更為重要的是，具有更高解讀能力的觀者應(yīng)尚能感知其畫(huà)作還傳遞出有一種近乎神秘而又虔誠(chéng)的文化內(nèi)涵,。這種文化信息含蓄但不晦澀,，內(nèi)斂而又深沉。這不禁令我深深思索,，思索其畫(huà)面緣何會(huì)有一種圖像語(yǔ)境與文脈傳承之間的交集與融合,。

鄭瑰璽《佳音頻傅祥云呈瑞》215x550cm

 宣紙國(guó)畫(huà) 2019年

令我最先想到的便是鄭瑰璽生活的豐厚文化土壤“荊楚文脈”,。尤其當(dāng)我意識(shí)到眼前所梳理的這批花鳥(niǎo)圖式的圖像學(xué)研究?jī)r(jià)值之后，便更加忍不住嘗試以學(xué)術(shù)探究的精神,，挖掘其花鳥(niǎo)畫(huà)背后有可能被讀者所忽略的文化學(xué)背景,。我認(rèn)為鄭瑰璽可讀性極為豐富的圖像背后，之所以蘊(yùn)含著普通花鳥(niǎo)畫(huà)不具備的深層次文化學(xué)價(jià)值與信息傳遞功能,，應(yīng)與滋養(yǎng)其審美與文化認(rèn)知生成的土壤關(guān)系密切,。

鄭瑰璽《露落還留粉荷殘尚滿(mǎn)地》 70x70cm

學(xué)術(shù)界早已有一個(gè)并不成文的共識(shí)，“荊楚之地多才俊,，兩湖文脈出才子”,。這近乎成為研究中國(guó)文化史、美學(xué)史與美術(shù)史之共識(shí),。當(dāng)我們意識(shí)到鄭瑰璽正是生長(zhǎng)于這樣一片文化厚土,，且意識(shí)到這正是一片積累深厚且綿延有序，文脈從未間斷過(guò)的文化傳承時(shí),，我們便會(huì)很自然理解到為何鄭瑰璽作品中不僅能夠展現(xiàn)出深厚傳統(tǒng)之影響,，更展現(xiàn)出花鳥(niǎo)畫(huà)以情趣造境同時(shí)圖像背后尚蘊(yùn)含豐富文化語(yǔ)境。如其《九仙呈祥》,，《露落還留粉荷殘尚滿(mǎn)地》等作品,，畫(huà)面不僅展現(xiàn)花鳥(niǎo)畫(huà)豐富情趣之美，且其筆墨造境還承載著一種圖像造型之外的神秘性與形式美,。

鄭瑰璽《百里溪水出山泉》45x97cm 3.9平尺

鄭瑰璽很大程度上將大空間的情景造境融入到以情趣、意趣,、簡(jiǎn)約為主要構(gòu)圖與布局特點(diǎn)的花鳥(niǎo)畫(huà),，因而也就在很大程度上拓展了花鳥(niǎo)畫(huà)的時(shí)代語(yǔ)境與圖像張力。與此同時(shí),，其用色極為大膽生動(dòng),，不僅干脆利落且對(duì)中國(guó)畫(huà)色彩表現(xiàn)魅力與象征性?xún)?nèi)涵理解深刻。因而便能夠在深諳中國(guó)畫(huà)色不礙墨,，以色增輝基礎(chǔ)上,，使得其畫(huà)作整體呈現(xiàn)出以下風(fēng)格與審美特征：嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩而又不失生動(dòng)自由的線性造型之美；灑脫渾厚而又不失神秘悠長(zhǎng)的造境之美,；設(shè)色大膽而又不失象征意趣的用色之美,；造境宏大而又不顯空洞粗陋的空間之美；內(nèi)斂含蓄而又淳樸自然的語(yǔ)言之美,。因此,，也就自然彰示出迥異于同時(shí)代其他藝術(shù)家獨(dú)特的審美品格。

鄭瑰璽《神農(nóng)深處》61x97cm 5.3平尺

縱覽古今中外繪畫(huà)大家成長(zhǎng)軌跡,，且從一位成功藝術(shù)家的創(chuàng)作心路歷程分析,，鄭瑰璽正處于最為黃金的創(chuàng)作年齡段,。他一方面有著豐富的創(chuàng)作與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)；另一方面有著豐厚的人生閱歷與深層思考,；更為重要的是,，從其含蓄深沉而又生動(dòng)質(zhì)樸、筆墨傳神且極富精神內(nèi)涵的圖式形態(tài)可以感知鄭瑰璽從未停止畫(huà)外更高層次的精神性修為與積累,，這恰恰是一位優(yōu)秀藝術(shù)家所擁有的最寶貴之品質(zhì),。也正因于此，我們深信并期待鄭瑰璽必將會(huì)呈現(xiàn)出更為精彩的花鳥(niǎo)畫(huà)時(shí)代新語(yǔ)境,。

（作者：張廷波,，中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院博士后，副教授,，碩士研究生導(dǎo)師）

鄭瑰璽簡(jiǎn)介

鄭瑰璽 | Zheng GuiXi

作品欣賞

《朝來(lái)飲清露 霧退出山泉》 45x97cm 3.9平尺

《年年歲歲泉不歇》 45x97cm 3.9平尺

《萬(wàn)里傳佳音》 49x182cm 8.0平尺

《八鳳舞遙翮九野弄清音》 49x181cm 7.9平尺