“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú),。最是一年春好處,，絕勝煙柳滿皇都?！痹谝荒曛凶蠲赖脑绱杭竟?jié),，祝大家開(kāi)工大吉，牛氣沖天,、“?！鞭D(zhuǎn)乾坤、牛年大吉,。
牛性格溫順,，刻苦耐勞，憨厚可愛(ài),，自唐代至近代,，不乏以牛入畫(huà)的佳作。牛在繪畫(huà)中或表現(xiàn)出忠樸淳厚,，或表現(xiàn)出持穩(wěn)剛健,，或表現(xiàn)出超然自適，或流露出童真詩(shī)情,，無(wú)不意味深長(zhǎng),、格調(diào)至深。牛年即將來(lái)到,，值此之際,，選十幅畫(huà)作與大家共賞。
忠樸淳厚——韓滉《五牛圖》
唐代宰相韓滉為歷代畫(huà)牛第一人,，工書(shū)法,，善詩(shī)詞，多以人物、民俗景物及牛,、馬,、羊、驢等動(dòng)物入畫(huà),。其傳世孤本,、曠世名作《五牛圖》,，用筆細(xì)膩,，格調(diào)古樸，畫(huà)出五牛站立,、行走,、俯首、昂頭,、回首等不同姿態(tài),，寓含自家兄弟為君效力的忠懇?！段迮D》后被乾隆皇帝稱之為“真詫春黎”,，元代書(shū)畫(huà)大師趙孟贊為“神氣磊落，希世名筆”,。也是現(xiàn)存最古的紙本畫(huà),，中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。
韓滉《五牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
直放剛健——戴嵩《斗牛圖》
戴嵩作為韓滉弟子,，其筆下的牛與韓滉不同的是,，韓滉擅長(zhǎng)畫(huà)黃牛，而戴嵩擅長(zhǎng)畫(huà)水牛,，戴嵩曾苦于擺脫不了韓滉繪畫(huà)風(fēng)格的影子,，直到有一天看到兩水牛相斗，忽得靈感,，從此他精心觀察水牛各種神態(tài),，常以水牛入畫(huà)，終成繼韓滉之后又一位畫(huà)牛大師,。戴嵩的傳世名作《斗牛圖》,，用濃墨繪蹄、角,，點(diǎn)眼目,、棕毛，墨色鮮明,，集中繪出斗牛肌肉的張力,、避讓的憨態(tài)和相持的氣勢(shì)。畫(huà)中水牛筋骨鮮明，剛健外放,，自含野趣,，該畫(huà)亦具有“野性筋骨之妙”的美譽(yù)。
戴嵩《斗牛圖》-現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院
閑適悠然——李唐《春景牧牛圖》
與劉松年,、馬遠(yuǎn),、夏圭并稱“南宋四大家”的李唐也常以牛入畫(huà)，他筆下的?；蚺阋r山村野景,，或與人物相呼應(yīng)，田耕樂(lè)趣之間流露出閑適淡遠(yuǎn),。其傳世畫(huà)牛名作《春景牧牛圖》,，設(shè)色用筆蒼勁醇正，筆法細(xì)膩,，使得牛和人物生動(dòng)傳神,，栩栩如生，韻味無(wú)窮,，表現(xiàn)出“曾是江南新雨過(guò),，閑看稚子引鳥(niǎo)犍”的趣味。
李唐《春景牧牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
歸真自然——戴進(jìn)《八牛圖》
作為明代最有成就的畫(huà)家之一,，“浙派繪畫(huà)”開(kāi)山鼻祖的戴進(jìn)可謂畫(huà)史上屈指可數(shù)的全才,，他汲宋元諸家之技于一身，畫(huà)山水,、神像,、人物、鵡花果,、翎毛,，無(wú)不精能，獨(dú)步當(dāng)時(shí),。其《八牛圖》筆法嫻熟,，渾厚圓潤(rùn)，生動(dòng)傳神,，畫(huà)中八頭牛壯碩質(zhì)樸,，牛群于湖邊放牧飲水，或立,、蹲,，或臥、仰,，各種姿態(tài)與自然和諧有趣,，直率地表達(dá)了天人合一,、向往自然的理想。
戴進(jìn)《八牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
清雅逸遠(yuǎn)——沈周《臥游圖》
沈周自號(hào)白石翁,，與文征明并稱為“吳派”兩大家,，與文征明、唐寅,、仇英稱“明四家”,，他博學(xué)多才，精文學(xué),，工詩(shī)畫(huà),，善畫(huà)山水、花卉,、鳥(niǎo)獸,、蟲(chóng)魚(yú)，皆極神妙,，其繪牛圖《臥游圖》（之一）筆法蒼勁圓潤(rùn)，墨色厚重凝練,，畫(huà)中牛兒神情姿態(tài)閑適,，無(wú)拘無(wú)束散步于郊岸，世界干凈簡(jiǎn)單,，呈現(xiàn)出一派超然的逸趣,。
沈周《臥游圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
超然恬淡——楊晉《石谷騎牛圖》
谷林樵客楊晉為韓滉、戴嵩之后又一位畫(huà)牛大師,，擅畫(huà)山水,、人物、花鳥(niǎo)草蟲(chóng)和動(dòng)物,，尤其擅于畫(huà)牛,。其繪牛畫(huà)風(fēng)細(xì)致，清新秀麗,，突出牛,、人物、山水風(fēng)景巧妙融合,，將牛和人物的姿態(tài)神態(tài)描繪生動(dòng)傳神,，栩栩如生。其傳世的繪牛畫(huà)作《石谷騎牛圖》落款題詩(shī)為“白石翁”沈周的詩(shī),，所畫(huà)騎牛者為“虞山派”創(chuàng)立者王翚,。楊晉亦是早期虞山畫(huà)派中的佼佼者，常與其師同繪畫(huà)作,?！妒闰T牛圖》中王翚一蓑一笠騎坐牛背之上，閑行于鄉(xiāng)野小徑，神情恬淡,，于世不擾,。清淡的墨色襯出風(fēng)雨初歇后的清幽，筆墨勾畫(huà)簡(jiǎn)潔,，格調(diào)超然安適,。
楊晉《石谷騎牛圖》-現(xiàn)藏于北京故宮博物院
諧適至簡(jiǎn)——黃慎《牧牛圖》
東海布衣黃慎為清代“揚(yáng)州八怪”之一，善詩(shī)文,，工書(shū)法,，精繪畫(huà)，擅畫(huà)人物,、山水,、花鳥(niǎo)，其《牧牛圖》用墨濃淡相間,，筆姿放縱,，線條細(xì)致，情韻兼?zhèn)?。背景風(fēng)物簡(jiǎn)潔明了,，寥寥幾筆畫(huà)出江畔、草樹(shù),，襯出秋天的清曠空寂,，配上牧牛人被微風(fēng)吹走帽子的諧趣，整幅畫(huà)清淡中又帶著幾分田園趣味,。
黃慎《牧牛圖》-現(xiàn)藏于天津博物館
清朗明月——任伯年《秋林牧趣圖》
任伯年與蒲華,、虛谷、吳昌碩合稱“上海四大家”,，擅畫(huà)人物,、花鳥(niǎo)、動(dòng)物,，其《秋林牧趣》構(gòu)圖新穎,，造型準(zhǔn)確，設(shè)色明凈淡雅,，筆墨灑脫傳神,，畫(huà)面透出秋林蕭瑟的氣息，牧童,、牧牛,、枯木自成野趣，生活質(zhì)樸清新,，給人以秋林趣味之感,。
任伯年《秋林牧趣》-現(xiàn)藏于遼寧博物館
稚趣天成——齊白石《柳牛圖》
齊白石畫(huà)大的走獸常畫(huà)牛,，白石少時(shí)放過(guò)牛，對(duì)牛的各種生活情態(tài)熟悉,，牛臥,、立、食,、耕等姿態(tài)皆入其畫(huà),。白石畫(huà)牛喜歡以飄搖的柳枝為背景，曾畫(huà)《柳牛圖》系列,，該系列曾多次上拍,，拍賣(mài)價(jià)格大都在40多萬(wàn)人民幣，拍賣(mài)價(jià)格在齊白石的繪畫(huà)中不算高,?！读D》大都對(duì)畫(huà)中主角“牛”著筆甚簡(jiǎn),，反而對(duì)背景柳樹(shù)著筆較多,，在補(bǔ)景上一筆畫(huà)坡，幾筆畫(huà)柳條,，都是為了與畫(huà)牛的筆法相襯,。畫(huà)中往往畫(huà)牛不畫(huà)全臉，在留白中飽含自然趣味,。
齊白石《柳牛圖》-現(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館
詩(shī)情赤心——李可染《春酣圖》
李可染師承齊白石，畫(huà)牛極富生活情趣,，畫(huà)中?；蛐校蚺P,，或鳧于水中,；牛背稚氣的牧童或觀山，或引吭,，或競(jìng)渡,，寥寥數(shù)筆，便勾出一幅詩(shī)意鄉(xiāng)趣,、生機(jī)盎然的田園生活,，其《春酣圖》就是追求這種象征寓意或風(fēng)格的畫(huà)作。畫(huà)中真正支持他情感,、支配他畫(huà)筆的,，是牧牛生活所流露出的祥和安適和田園詩(shī)意。四十年來(lái)李可染所作的各式各樣的牧牛圖,，正是一部詠贊和平生活的詩(shī)集,，一部散發(fā)著泥土芳香的田園樂(lè)章,。《春酣圖》中,，李可染以淡墨,、濃墨、焦墨,、漬染,、溢染之法繪畫(huà)，牛角及牧童衣紋線條古拙有力,，道勁老辣,，看似信手揮灑，卻處處妙趣橫生,。配合畫(huà)面墨色和構(gòu)圖的和諧,，表現(xiàn)出“短笛無(wú)腔信口吹”的悠遠(yuǎn)心境和詩(shī)意畫(huà)境。
李可染《春酣圖》-
