一,、瀑布的理解

瀑布是由水的落差造成的，自然界中水總是集于低谷,，順谷流下,，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落,，即成瀑布了,。巖石的變化無一雷同，于是溪流和瀑布也就千變?nèi)f化,，雖難以捉摸,，究其規(guī)律還是有可循之處的。

(1) 可將其理解為階梯形,，這即可解釋水的落差而形成的瀑布,，也可簡單地展示巖石之間的關(guān)系。(2）,、（3)是根據(jù)(1)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)系用線勾勒出的瀑布和畫出的寫意瀑布,。

1.視頻教學(xué)山水畫——瀑布的畫法：

2.山水畫——瀑布的畫法：

二、瀑布與巖石的關(guān)系

沒有山石的千變?nèi)f化,，就沒有瀑布的千姿百態(tài),。要畫好瀑布，先得對山谷中常受水浸淌的巖石有一定的了解,。水的落差即是巖石的高低距離,。如圖所示，巖石的高低縱橫將決定水的流向，巖石的低處遇雨便為水的聚集處,。

水經(jīng)過處,，改變了石塊的形狀，但不改變巖石內(nèi)在的結(jié)構(gòu),。

三,、 畫瀑布的常用筆法

在畫瀑布時經(jīng)常是用以下三種方法來表現(xiàn)的。

(1)行筆時多用顫筆,，有頓留之意,。畫時側(cè)鋒落筆，在均勻的行筆過程中有提按之勢,。使瀑布產(chǎn)生厚度,，并有水花濺落的運(yùn)動感。

(2) 行筆速度較(1)圖為塊,，似有瀉落無阻之感。

(3) 用線條勾出瀑布的流向,。此畫法線條宜中鋒用筆,。

四、瀑布的渲染

為較好地表現(xiàn)瀑布,，通常畫時都對水根部進(jìn)行渲染,。所謂水根部是指垂直面被云斷或被水平面所斷處。

(1)被云所斷處,，要求云口要有較清晰的輪廓痕,，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開，不可有明顯痕跡,。

(2) 被水平面所斷,，同水平面相接處可比同拋面和云相接處的輪廓更清楚。畫時,，可先上清水,，將干時上淡墨，不夠可反復(fù)加幾次,。

(3)為表現(xiàn)瀑流的厚度,，所示處不勾明顯輪廓，用濃墨渲染出相交處,。不可二者相混失去形體,，亦不可太過而刻板。

(4)用長鋒羊毫筆,，蘸淡墨水,，筆鋒朝下輕輕拖掃而過，以表現(xiàn)被煙霧所遮的土坡和石壁。

五,、線勾瀑布的特點(diǎn)

用流動且有節(jié)奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢,。這是傳統(tǒng)山水畫中最常見的畫瀑布的表現(xiàn)方法之一。這種畫法,，對線條的要求很高,。畫時要注意流動，活潑但不可隨便或拘謹(jǐn),。就瀑流的造型說,，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條,。

六,、線勾瀑布的步驟

（1）先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細(xì)的畫法,，畫石時也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚,。

（2）依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊,。2.線與線之間的距離要有變化,。最后渲染，加上小草和苔點(diǎn),。

七,、 寫意瀑布的特點(diǎn)

自由地運(yùn)用墨塊和線，較簡潔池表現(xiàn)對象的精神,，稱之為寫意,。寫意瀑布是相對線勾瀑布而言的。它主要靠巖石的虛實(shí)安排來表現(xiàn)瀑布的起落,，畫時著意在水,，著筆在石，一氣呵成地表現(xiàn)似萬馬奔騰的激流,，以寫出怒號崩瀉,、萬壑爭流之勢，用淋漓盡致之筆,，達(dá)到山水驟發(fā)的效果,。

八、寫意瀑布步驟

(1) 先皴出石塊,，安排好瀑布在畫面中的位置,。畫時，先畫右面巖石較多的部分,，次畫中間的一組,，要注意使拋出之水順勢,；再畫左邊的山石以收攏瀑布。

(2) 用淡墨染出上左角,，使瀑布的形狀明確,，再分染石面和畫出下部的水平面。

(3) 最后分染瀑布和云,。圖中瀑布和云都是留白的,，要畫出兩種不同的感覺，渲染時落筆要肯定,，畫瀑布下筆相對可快些使之既洶涌又透明,，渲染云時用筆可略慢些，使之既輕盈又有份量,。

九,、畫瀑布的布石

所謂布石，一般指對上部阻障水流的石塊的安排,?！熬凵ⅰ笔侵袊L畫最基本的法則，按此法則,，布石時石塊的形狀,。大小要有變化，石與石之間距離也要有變化：聚處要密,、散處要放而不松。

十,、二疊瀑布

瀑布的方向一致時切忌雷同,，落筆應(yīng)對其位置、寬窄,、高低以及石的分布作認(rèn)真安排,，畫時，二疊瀑布所用的墨色亦應(yīng)有所區(qū)別,，不致于過分平,、板。

十一,、三疊瀑布

三疊以上的瀑布較為復(fù)雜,，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動勢,，對細(xì)小枝節(jié)不可過多刻畫,。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài),，然后先畫石,、次畫水,、再渲染。

十二,、溪谷中的瀑布

深谷巖壁中常有細(xì)水流下,，傳統(tǒng)山水畫中以此入畫者甚多，宋朝著名的《溪山行旅》圖,，就是以此入畫的佳作,。巖壁縫中多陰濕，可將水邊之石畫的略黑,，留出空白為細(xì)流,。此種方法，可破崖壁的單調(diào),、干枯感,，又可使作品上下呼應(yīng)，畫面靈活,。所謂瀑布是山川之血脈,，就是這個道理。

十三,、崖壁上的瀑布

崖壁是一個較平的面,，瀑布從上瀉下，此時的瀑布不可著筆太多,。畫時要注意保持石崖的平面感覺,，畫至水處輕輕斷開，如對水過于刻畫,，勢必破壞崖巖的平面效果,。

十四、谷底的激流

谷底亂石較多,，水流于此多回旋,。谷底之石受水的沖刷，多峻角,。畫時要使巖石堅(jiān)硬,、水流圓轉(zhuǎn)又緩急得當(dāng)。

十五,、散瀑

畫散瀑不易收攏,，畫時要掌握水的流向，其中來源和去處要有所交待,。處理水的寬窄要得當(dāng),，使細(xì)流依附于寬水，這樣即使水流較散,，但有了主次和交待,，西面自然就不感覺散亂了,。

十六、斜瀉之水

此稿寫生于九寨溝珍珠灘,。斜線或斜面往往會造成不穩(wěn)定和奇,、險的效果，從構(gòu)圖上說,，矛盾會加強(qiáng)氣勢,，產(chǎn)生逼人的感覺。畫面正是用了以上的法則,。瀑布從畫面外斜涌而來,，并以黑白對比，山峰逆于水勢來表現(xiàn)瀑布的洶涌,。

十七,、水口

瀑布落于水平面處，稱為水口,。水口處多水花,、多回流。該圖是用線勾的方法畫的,。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖,。落于平潭江湖之水要平出，平出之水遇石,，有大的回轉(zhuǎn),。畫時須注意水的落下、水花,、平出,、回轉(zhuǎn)這四者之間的聯(lián)系。畫水花宜用淡墨,，略淡于落下和平出之水。

十八,、斷橋之水

山水畫中橋梁斷不可少,。地之絕處，藉此通途,，可以引人入勝,。置橋宜自然，且橋兩邊要有通達(dá)之意,，橋的上下要?dú)饷}相連,。畫橋面的線條宜用中鋒，畫橋墩可用偏鋒,。畫建筑物的線條不要過快,、過直,。建筑物的線條同巖石的線條，皴法要基本上一致,，才能使畫面和諧,。

十九、森林中的瀑布

畫森林中的激流時一般要注意（1）水在林中的穿透,，也即是水能出入于林間,。（2）樹和水要呼應(yīng)，使其有內(nèi)在的聯(lián)系,?？上犬嫎洌螽嬎?。這樣,，不至于怕破壞水的動勢而顯得過于拘謹(jǐn)。

二十,、煙靄中的瀑布

瀑布瀉下,，水珠四濺，時而形成煙靄,，時而聚成陰云,。煙靄拂物，陰云障物,。畫中景瀑布以煙靄相拂很多,。也即是說，中景瀑布不要畫的過于清楚,，但亦不可失去形體,，使其有濕潤感。近景可畫的略濃重些,，加強(qiáng)近中景的對比,。

二十一、晨霧中的瀑布

晨幕初開,，大地漸蘇,，原野山巒，煙霧朦朧,，一片寧靜,。畫晨霧之景宜靜，溪流置其間,，以瀑流之水破凝聚的靜,，使其在潺潺之聲中，更顯安靜,。這就是先人說的“水之靜時即動時”,。

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