石濤

       石濤（1641—1718）原為明皇室后裔,，本名朱若極,。為避清代統(tǒng)治者迫害，自幼即出家為僧,。但在他七十多年的生命歷程中，內(nèi)心不時(shí)泛起家國(guó)之痛和故國(guó)之思,。為排遣胸中的“郁勃之氣”,，他寄情于山水,，不斷地登山涉水,，以天地造化為師搜集創(chuàng)作素材,，精研畫法畫理，把胸中塊壘以筆墨宣泄在紙素綾絹之上,，他敢于突破前人陳規(guī)，在摹古之風(fēng)盛行的清初畫界,，實(shí)為一“奇峰突起”的代表人物。

清 石濤 《坐看云起圖》

       石濤曾在一首詩(shī)中寫道：“家國(guó)不知何處是,，僧投寺里活神仙,；如癡如醉非時(shí)薦，似馬似牛畫刻全,?！毙孤读藝?guó)破家亡的痛楚情感。然而他卻沒(méi)有勇氣投身武裝抗清斗爭(zhēng),，唯有遁身空門,，潔身自好，以顯示不與新政合作,。但石濤畢竟生活在塵世之中,，榮祿與名利的誘惑還難以擺脫，當(dāng)清統(tǒng)治日趨鞏固時(shí),，他兩次接駕,，迎接康熙帝南巡，并希圖皇家賞識(shí)他的繪畫才藝,，暴露了他內(nèi)心的動(dòng)搖,，情感十分矛盾和復(fù)雜。后來(lái)他還去北京,，混跡于權(quán)貴名流間，三年后自感無(wú)聊,，才飄然返回?fù)P州,，直至去世。石濤精通詩(shī),、書、畫,，凡山水,、花鳥(niǎo)、人物,，無(wú)所不精,。他大半生登山涉水，細(xì)心觀察大自然的美景,，因此感受豐富，下筆如有神。他最愛(ài)秀麗雄奇的黃山,，這里千變?nèi)f化的奇幻景致，使他難以自已,，揮毫不輟。石濤所作山水,，神情生動(dòng),，不拘一格,，離奇蒼古,，而又能細(xì)秀妥貼。他運(yùn)墨嫻熟,，無(wú)論粗筆,、細(xì)筆,、干筆、濕筆、濃筆,、淡筆,，皆能兼收并容，變化自如,。他刻有一方“搜盡奇峰打草稿”的印章,，強(qiáng)調(diào)師法自然,；他還提出“借古開(kāi)今”、“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的論點(diǎn),，力求創(chuàng)新,，以反對(duì)一味摹古的風(fēng)氣。但石濤并沒(méi)有走到極端,，他與此同時(shí)還提倡要巧妙地運(yùn)用傳統(tǒng)技法,。他的作品中，可以明顯地看出,，有師法徐渭,、董其昌等名家的痕跡。石濤能融會(huì)貫通,，發(fā)展創(chuàng)造,，把自己對(duì)祖國(guó)河山的美好感受，淋漓盡致地再現(xiàn)于藝術(shù)創(chuàng)作中,。石濤的山水畫變化萬(wàn)千,，黃山的奇秀、瀟湘的清美,、江南的綺麗,，無(wú)不真切動(dòng)人，詩(shī)意盎然,，滿紙墨光,，包孕萬(wàn)千。畫中題款也錯(cuò)落有序,，清剛縱放,，情調(diào)新奇。他的人物畫,，往往疏散數(shù)筆,，而概出神貌，以似與不似為旨,，講求神情生動(dòng),；所作花卉，以梅,、蘭,、竹、菊,、水仙,、荷花等為主，或潑墨寫之,，粗放曠達(dá),，縱橫淋漓；或細(xì)線柔痕,，婉媚動(dòng)人,，剛麗清秀。技法靈活,，高深莫測(cè),。

清 石濤 《坐看云起圖》局部

       他所作《黃山八勝冊(cè)》、《秋水野船圖》,、《惠泉夜泛圖》,、《淮揚(yáng)潔秋圖》、《大滌草堂圖》,、《睡牛圖》,、《蘭竹圖》等，筆意恣縱,，別具生趣,，流傳至今，被世人視作珍寶,。石濤的書法亦以雄奇見(jiàn)稱,，行草剛健瀟灑，渾然有致,；隸書古拙秀雅,，存世以信札、題跋居多,。他的詩(shī)感情豐富,，或沉雄痛世，或放浪不羈,，或隱晦含蓄,，或暢達(dá)明白，十分復(fù)雜,，反映了他內(nèi)心的痛苦與經(jīng)歷的坎坷,。他著有《苦瓜和尚語(yǔ)錄》，闡發(fā)自己的藝術(shù)觀,，多參以禪理,，爽利而含蓄。在清初畫壇趨向復(fù)古,，出現(xiàn)“家家子久,，人人大癡”的時(shí)候，石濤挺身而出，貶斥時(shí)弊,，力求師法自然,，注意師法古人，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新,，這對(duì)清初畫壇的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用,，尤其對(duì)以后“揚(yáng)州八怪”的興起，產(chǎn)生直接的影響,。即使注重復(fù)古的“四王”之一王原祁,，亦佩服石濤的勇氣與藝風(fēng)，稱他為“大江以南為第一”,，贊頌備至,。人們把他與石溪、弘仁,、八大山人并列為“清初四大畫僧”,，視作打破清初畫壇復(fù)古之風(fēng)的藝術(shù)大師，流風(fēng)久遠(yuǎn),，至今不衰,。

清 石濤 《坐看云起圖》局部

       清末民初以來(lái)，隨著封建帝制的終結(jié)而民主自由之風(fēng)勃興,，石濤,、八大等明代遺民的野逸畫風(fēng)受到了藏家的熱捧，上世紀(jì)二十年代在收藏界里興起了一股石濤熱,，藏家們以有無(wú)石濤作品作為品評(píng)收藏品味高低的標(biāo)識(shí),。在石濤的畫作價(jià)值倍增的同時(shí)，也涌現(xiàn)了為數(shù)眾多的學(xué)習(xí)石濤畫風(fēng)的畫家,，尤以張大千,、傅抱石、唐云等人為代表人物,，流風(fēng)所及,，至今不衰。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上,，石濤畫作仍是廣大藏家們競(jìng)相爭(zhēng)投的目標(biāo),，由于歲月久遠(yuǎn)，現(xiàn)今存世的可靠石濤畫作已為數(shù)不多,，能進(jìn)入市場(chǎng)流通的更是寥若星鳳,。

清 石濤 《坐看云起圖》局部

       石濤畫中常出現(xiàn)此類坐姿的點(diǎn)景人物，抑或是畫家體察造化的自我寫照,。中景作淺灘流云,，雜樹(shù)叢林,，遠(yuǎn)景最為精彩，以石濤典型的長(zhǎng)披麻皴寫山巒聳翠,，層次井然而負(fù)勢(shì)競(jìng)上,，遠(yuǎn)山用淡墨為之，用墨如潑,，煙云彌漫,，墨氣氤氳，因?yàn)樽饔谄ぜ堉?，大筆揮掃的煙云更有潑墨淋漓的韻味。此畫純以水墨為之,，但筆墨變化極為豐富,，用筆方、圓,、尖,、禿并用，用墨濃淡兼施,、大筆潑墨和枯筆淡墨兼施,，極盡筆墨變化之能事。石濤在中國(guó)山水畫史上的一大創(chuàng)造還在于把原來(lái)山水畫中景物慣常表現(xiàn)的晴朗天氣下的山水轉(zhuǎn)化為陰雨天氣中的面貌,，從而為山水畫的發(fā)展創(chuàng)造了新格局,，可謂是前無(wú)古人，后啟來(lái)者,，這種石濤畫中風(fēng)雨晦暝中的山川面貌,，在這張畫中也體現(xiàn)得淋漓盡致。全幅淋漓的水墨和昏黃的紙色相映襯,，營(yíng)造出一種亦晴亦雨的奇境,，給觀者以云窮水盡處窺見(jiàn)無(wú)限天機(jī)的遐思。石濤以黃山為主要?jiǎng)?chuàng)作基地,，不斷為黃山的松石云海寫照,，“漫將一硯梨花雨，潑濕黃山幾段云”,，從此畫的取景來(lái)看也應(yīng)是黃山的景致,。在畫面右上方，畫家以醒目的隸書題“行到水窮處,，坐看云起時(shí)”兩句,，直接了當(dāng)?shù)攸c(diǎn)名了畫的主題。

清 石濤 《坐看云起圖》局部