其實(shí),從山水畫方面看,,歷經(jīng)唐,、宋、元、明千年的遞進(jìn),,至清早已形成了巨大的傳統(tǒng)重負(fù),。從明代起就有不少畫家試圖走出傳統(tǒng)習(xí)慣的范疇,革新畫壇,,如陳淳,、徐渭等人開創(chuàng)的寫意畫即足以證明了他們的變革勇氣。明代晚期,,董其昌以佛教禪宗的「頓悟」來啟導(dǎo)繪畫,,揚(yáng)南仰北,他借「南宗」強(qiáng)調(diào)線條形式美的「渡河寶筏」在尋覓人生和藝術(shù)的理想彼岸,,以「南宗」蘊(yùn)藉,、含蓄的筆墨創(chuàng)出「北宗」簡潔、明快的畫風(fēng),,實(shí)已開啟了現(xiàn)代繪畫的先聲,。而石濤睥睨陳法,法古而不泥古,,汪洋恣肆,,隨心所欲,更向現(xiàn)代繪畫突進(jìn)了一步,。他們兩人所處時(shí)代相距不遠(yuǎn),,但藝術(shù)主張卻不完全一致,盡管如此,,殊途而同歸,,兩人在歷史上的作用卻十分相近,都為中國畫向現(xiàn)代畫發(fā)展作了準(zhǔn)備,。石濤的主張和實(shí)踐使畫家重又面向生活,,師法自然,為開創(chuàng)新的歷史奠定了基礎(chǔ),。五代,、兩宋各種皴法的出現(xiàn),是當(dāng)時(shí)諸大家面向生活,,師法自然的創(chuàng)造性產(chǎn)物,。實(shí)現(xiàn)了筆墨的升華,也形成了傳統(tǒng)的負(fù)荷,,所以有明一代也依然取法傳統(tǒng),。清代的山水畫要有所成就,必須在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)進(jìn)行新的改革,,因此,,創(chuàng)立新法,,是山水畫發(fā)展至此的必然。 策杖煙云中 立軸 水墨紙本 石濤是明清時(shí)期最富有創(chuàng)造性的杰出畫家,,在繪畫藝術(shù)上有獨(dú)特貢獻(xiàn),,成為清代大畫師。摹古派的領(lǐng)袖人物王原祁評曰:“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí),,而大江以南,,當(dāng)推石濤為第一?!?/p> 垂釣圖 立軸 石濤是明代皇族,,剛滿10歲時(shí)即遭國破家亡之痛,削發(fā)為僧,,改名石濤,。他因逃避兵禍,四處流浪,,得以遍游名山大川,飽覽“五老”,、“三疊”之勝,。從事作畫寫生,領(lǐng)悟到大自然一切生動(dòng)之態(tài),。至康熙朝,,畫名已傳揚(yáng)四海。但他又不甘寂寞,,從遠(yuǎn)離塵器的安徽敬亭山來到繁華的大都市南京,,康熙南巡時(shí),他曾兩次在揚(yáng)州接駕,,并奉獻(xiàn)《海晏河清圖》,,晚年與上層人物交往比較密切。 春江垂釣圖 丙子(1696年)作 石濤晚年,,以賣畫為生,,并自還俗后,又有家口之累,,故其晚年作品相當(dāng)豐富,。《苦瓜和尚畫語錄》,,則是其一生實(shí)踐與求索的理論結(jié)晶,。1707年7月,石濤畫了《設(shè)色山水冊》(書畫十二幀),,自此之后石濤畫跡不再出現(xiàn),。這一年秋冬之際,,石濤走完了他的一生。 洞庭放棹 1697年作 從傳世作品看,,石濤在畫史上不僅稱得上是一個(gè)有創(chuàng)新才能的畫家,,同時(shí)也是創(chuàng)作題材廣泛的多產(chǎn)作者。石濤的表現(xiàn)手法富于變化,,又能獨(dú)特,、和諧地統(tǒng)一為自己的風(fēng)格特色 寒泉云深圖 綜觀石濤一生繪畫作品中,無論是尋丈巨制,,還是尺頁小品,,都具有十分鮮明的個(gè)性和時(shí)代氣息,觀之令人難以忘懷,。 石濤 寒山石徑圖 如將他的作品從時(shí)間順序和作品特征來分期,,大致可分為三個(gè)時(shí)期。第一時(shí)期是傳統(tǒng)技法學(xué)習(xí)時(shí)期,,亦即石濤在武昌的時(shí)期,,時(shí)處石濤早年,正趕上摹仿董其昌風(fēng)格的時(shí)期,,康熙初,,董其昌的畫風(fēng)和理論對中國畫壇產(chǎn)生著重要影響,「南北宗」說廣為傳播,,其間還明顯地帶有「抑北揚(yáng)南」傾向,。在筆墨方面竭力主張要有「士氣」,并說:「士人作畫當(dāng)以草隸奇字之法,?!?/p> 橫塘漁艇 從石濤的早年作品看,他受到了董其昌理論的影響,,但在另一方面體現(xiàn)在石濤早年作品中的個(gè)性特征,,從一開始就十分自然地流露在筆墨之中,既要承襲傳統(tǒng)又要以「造化為師」,、「我用我法」,。石濤的天賦才能正是在這兩者關(guān)系的辨證認(rèn)識(shí)中,得到充分的發(fā)展,。 荒亭尋幽 順治14年丁酉(1657年),,年方16歲的石濤已在繪畫藝術(shù)方面顯露出他的天賦,當(dāng)年的《山水人物花卉冊》是目前所能見到石濤署年款最早的作品之一,。 黃山紫玉屏圖 從康熙3年甲辰(1664)石濤23歲時(shí)所作的《山水人物圖卷》來看,,無論在意境的追求還是筆墨技巧上,都有長足的進(jìn)步,。在技法表現(xiàn)上已顯得章法緊湊,,筆墨凝煉,,具有恣肆豪放的氣質(zhì)和郁茂酣暢的筆墨個(gè)性。 看松露滴身 1702年作 第二個(gè)時(shí)期是宣城時(shí)期,;這是石濤藝術(shù)創(chuàng)作中的融會(huì)和創(chuàng)新階段,。在宣城十余年里,他廣交友人,,結(jié)識(shí)了梅清,、湯燕生、施閏章,、黃硯旅等詩畫知己,,往來于歙縣、太平,、黃山,、宣城、蕪湖一帶,。石濤和梅清的交往頗深,,梅清乃安徽宣城望族,年長石濤18歲,。石濤與其初識(shí)于南京奉圣寺,,后受梅氏兄弟的邀請,于康熙9年(1670年)移居宣城,,倆人經(jīng)常談詩論畫,終成忘年之交,。 蓮花峰圖 梅清畫了一輩子黃山風(fēng)景,,在表現(xiàn)黃山空靈的神韻上,至今還是獨(dú)占鰲頭,。盡管石濤和他個(gè)性氣質(zhì)未必相近,,但藝術(shù)修養(yǎng)上的見地相投,發(fā)展為畫風(fēng)表現(xiàn)上某些形式的彼此融洽,,從石濤這時(shí)期的《淵明詩意圖》(康熙辛亥30歲時(shí)作,,現(xiàn)藏北京故宮博物院)、《策杖圖》(癸丑32歲時(shí)作)等作品來看,,足以證明石濤和梅清在這時(shí)期的風(fēng)格上有十分密切的關(guān)系,。而這些作品的神采,實(shí)際上也是安徽「黃山畫派」的主要面貌,。 南山為壽 綜觀石濤在宣城的繪畫作品,,無論對佛學(xué)禪理的悟解,還是對傳統(tǒng)筆墨技巧的把握以及在思想認(rèn)識(shí)上的活躍程度都反映了石濤的藝術(shù)創(chuàng)作己進(jìn)入佳境,。 平湖放棹圖 第三個(gè)時(shí)期是南京和揚(yáng)州時(shí)期(康熙17年以后),,石濤于康熙19年庚申(1680年)移居南京,,這時(shí)石濤的繪畫藝術(shù)漸臻成熟,生活,、思想也開始發(fā)生變化,。 奇峰圖 這時(shí)期,石濤在文人薈萃的南京地區(qū)如魚得水,,與當(dāng)?shù)卦S多詩人畫士結(jié)識(shí),,其中著名的有屈大均,孔尚任,、龔賢,、戴本孝、查士標(biāo),、程邃,、黃云等,還認(rèn)識(shí)了卓子任,、鄭瑚山,、博問亭等官吏名流,他們對石濤藝術(shù)境界的升華大有作用,。 石濤 秋江獨(dú)釣圖 特別是當(dāng)時(shí)活動(dòng)在金陵地區(qū)的石溪,、龔賢、戴本孝,、程邃等都是聲名卓著的畫家,,對來自宣城的石濤很有刺激作用。 秋江獨(dú)釣圖 更為重要的是,,在這批社會(huì)名流里有不少是收藏古畫的鑒賞家,,他們保存有前代不少名人的墨寶,使石濤有機(jī)會(huì)觀摩前人的作品,,進(jìn)一步了解董源,、倪瓚、沈周以及董其昌等人的作品,,從中吸收豐富的繪畫技藝,,而他所處鐘陵、太湖的自然景色,,也促使他體會(huì)到這些名家的筆墨成就,。 秋山蕭瑟圖 立軸 1692年作 在這一時(shí)期里,他的山水畫有所變化,,原來接近于梅清,、戴本孝、程邃,、蕭云從等這些新安派的畫風(fēng)逐漸由濃而淡,,屬于他自己個(gè)性的面目變得更為清晰,,隨之而現(xiàn)的筆墨更為得心應(yīng)手,在經(jīng)過臨摹學(xué)習(xí),,融會(huì)創(chuàng)新的階段,,以他嫻熟的筆墨技巧,運(yùn)用變幻莫測的創(chuàng)作手法,,從而形成了恣肆灑脫的藝術(shù)風(fēng)格 山居圖 辛巳(1701年)作 上海博物館所藏《石濤書畫卷》,、《秋聲賦圖卷》、《荒城懷古圖軸》,、《山水清音圖軸》等作品,,都是這時(shí)期內(nèi)不同風(fēng)格的最具代表性作品。 深谷風(fēng)雨過 這時(shí)是石濤在繪畫筆墨上得心應(yīng)手,,在理論上能自成體系,,從而形成了恣肆灑脫藝術(shù)風(fēng)格的時(shí)期。屬于他有個(gè)性的面目變得更為清晰起來,。 霜林扶杖圖 康熙29年(1690年),,49歲的石濤在燕京,此時(shí)是他精力最充沛,,心情亦舒暢的時(shí)期,,因而創(chuàng)作了不少巨幛大幅作品,所作作品,,用筆嚴(yán)謹(jǐn),,畫風(fēng)細(xì)膩,描繪了美麗的江南山居佳境,。 水墨山水 石濤于51歲從北京回到揚(yáng)州定居,,直至終老天年,這期間是石濤繪畫藝術(shù)達(dá)到爐火純青的階段,。藝術(shù)上的成熟和旺盛的創(chuàng)作精力,使石濤的畫藝達(dá)到高峰,,件件精絕 松風(fēng)澗水圖 石濤于康熙46年(1707年)與世長辭,,在最后的歲月中,他還能以蒼勁流利的畫筆畫出最后的一些作品,。 松泉高士圖 石濤善用墨法,,枯濕濃淡兼施并用,尤其喜歡用濕筆,,通過水墨的滲化和筆墨的融和,,表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài)。有時(shí)用墨很濃重,,墨氣淋漓,,空間感強(qiáng),。在技巧上他運(yùn)筆靈活?;蚣?xì)筆勾勒,,很少皴擦;或粗線勾斫,,皴點(diǎn)并用,。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利,有時(shí)又多方拙之筆,,方園結(jié)合,,秀拙相生。 松泉幽居 石濤作畫構(gòu)圖新奇,。無論是黃山云煙,,江南水墨,還是懸崖峭壁,,枯樹寒鴉,,或平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn),、高遠(yuǎn)之景,,都力求布局新奇,他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境,。 松山茅屋 石濤雖廣泛學(xué)習(xí)了各家技法,,但他并沒有因襲古人的陳式,一味模仿古人的作品,,而是主張“借古以開今”,、“我用我法”,特別是主張從自然中吸收創(chuàng)作源泉,。飽覽名山大川,,目識(shí)心會(huì),“令山川與予神遇跡化”,,從而創(chuàng)作出“遺貌取神”,、“不似之似似之”的作品。 松溪茅舍 石濤用墨濃淡相兼,,干以濕出,,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融和,,表現(xiàn)出山川的氣象和渾厚之態(tài),。善用積墨、破墨、濕墨,、潑墨之法,,在墨色焦?jié)櫋⒖轁竦年P(guān)系處理上獨(dú)得其妙,。有時(shí)惜墨如金,,筆簡墨淡:有時(shí)潑墨如水,濃重滋潤,,使景色呈現(xiàn)輕淡,、蒼茫、朦朧,、悠遠(yuǎn)等變幻無窮的意境,。尤其是他的破墨法,或以淡破濃,,或以濃破淡,,或以焦破潤,或以潤破焦,,或以墨破水,,或以水破墨,滿紙墨色淋漓酐暢,,自然天成,,氣韻生動(dòng)。 松溪幽居圖 石濤在用點(diǎn)上,,不拘成法,。把點(diǎn)的功能擴(kuò)大了,而且其相對獨(dú)立的價(jià)值也被加強(qiáng),、提高了,。石濤的點(diǎn)有時(shí)與各種勾勒和菌擦方法相結(jié)合,以突出山石紋理特征的表現(xiàn),,有些中鋒尖的長點(diǎn),,或臥筆側(cè)鋒的橫點(diǎn),或點(diǎn)染不分,,或似點(diǎn)似畫,,被用來描寫近處雜樹叢中的某一類萬木蔥蘢的樹帽:有的枯筆飛白點(diǎn),被用來表現(xiàn)雨中樹林朦朧模糊景象......點(diǎn)在石濤的山水畫上,,應(yīng)有盡有,而且各有獨(dú)特的作用,。 松蔭聞泉圖 石濤對墨,、線、點(diǎn)的精戰(zhàn),使他的畫仿佛成為一個(gè)墨,、線,、色、點(diǎn)交織的樂章,,躍動(dòng)勃勃的生命力,,如僅觀一局部,又仿佛是一件極佳的抽象畫,,意味幽長,。 西樵蒼翠圖 1694年作 石濤的畫,在構(gòu)圖上不落前人巢,,往往破空而來,,出奇制勝,極富創(chuàng)造性,。他總結(jié)出構(gòu)圖的“蹊徑六則”:對景不對山,,對山不對景,倒景,,借景,,截?cái)啵U(xiǎn)峻,。他尤善用截取法,,以特寫的手法傳達(dá)深的境界。這種方法把景色里最優(yōu)美的一段截取了寫出來,,是對馬遠(yuǎn)邊角式山水構(gòu)圖法的進(jìn)一步發(fā)展和完善,。 溪岸幽居 石濤在用截取法構(gòu)圖時(shí),虛實(shí)結(jié)合,,善于運(yùn)用空白,,使人有疏松開朗不緊促悶塞的感覺,這樣更能使畫面上的景物集中,、突出和明豁,。 溪橋野色 在中國古代繪畫與書法關(guān)系上,一直有“書畫同源”的說法,。畫家在作畫的同時(shí)還要體寫詩文,。石濤也不例外,他喜題長跋,,他的書法諸體兼能,,且往往因畫異而體變。一般是渾圓滋潤筆墨配以渾厚圓潤書法:方折畫筆配之以生辣奇崛之筆:嚴(yán)謹(jǐn)工整的畫面對以筆工字正的楷書:流動(dòng)瀟灑的畫面對以研麗靈活的行書:淡雅秀潤的畫面寫上清麗飄悠的隸書:奔放縱姿的畫面書下?lián)]灑酐暢的草書,。 尋詩圖 他的書法博取廣納,,學(xué)過董其昌,、蘇軾、黃庭堅(jiān)等,。他的書法,,往往是像某家但又非某家,屬某書體又不是純屬某書家,,“我用我法”之精神不時(shí)流露,。其行書出入董其昌、蘇軾,,并摻以草隸法及畫法,,或端重、或秀雅,、或疏朗,、或?yàn)⒚摚灰欢恪?/p> 野渡圖 石濤隸書書法作品甚多,,風(fēng)格也不盡一致,。或納入非隸的多種書體,,或仿效黃庭堅(jiān)結(jié)體之,,或融入魏碑之生澀筆勢,故飛動(dòng),、端莊時(shí)來筆端,。 贈(zèng)士舟墨筆山水 1683年作 敢于越過傳統(tǒng)的歷史氛圍,高標(biāo)獨(dú)樹是石濤的過人之處,,也是他能取得重大成就的主要原因之一,。與他同時(shí)稱為清初四高僧中的朱耷,髡殘,、弘仁以及龔賢,、梅清諸人均各有建樹,但在表現(xiàn)生活的深度方面石濤似比之更勝一籌,。在當(dāng)時(shí),,行家就對他的作為贊許稱道,如王原祁就把他譽(yù)為「大江以南第一」,。 西樵蒼翠圖 甲戌(1694年)作 世界上的事物瞬息萬變,,薄薄的云霧可以遮掩巍巍高山,地位顯赫的王孫公子轉(zhuǎn)眼間就成了苦行頭陀,,千古不變的祖宗成法是沒有的,,山高海深,兩者是截然不同的自然體,,但在石濤看來,,「山即海也,,海即山也」,坐禪入定,,超凡脫俗,以意念創(chuàng)造一個(gè)新的宇宙,,這是石濤繪畫藝術(shù)的最高境界,,也是他的身世和佛、道思想作用于繪畫的必然結(jié)果,。 山水小冊 表現(xiàn)生活深度獨(dú)具,,敢于越過傳統(tǒng)的歷史氛圍,高標(biāo)獨(dú)樹是石濤的過人之處,,也是他能取得重大成就的主要原因之一,。與他同時(shí)稱為清初四高僧中的朱耷,髡殘,、弘仁以及龔賢,、梅清諸人均各有建樹,但在表現(xiàn)生活的深度方面石濤似比之更勝一籌,。在當(dāng)時(shí),,行家就對他的作為贊許稱道,如王原祁就把他譽(yù)為「大江以南第一」,。 石濤是明朝宗室,,原本應(yīng)是過富貴生活的,但由于國亡家破,,因而他所走的道路十分曲折,,早年的石濤面臨著家庭的不幸,削發(fā)為僧,,遁入空門,,從此登山臨水,云游四方,,漂泊或居留于異鄉(xiāng)客地,,足跡達(dá)半個(gè)中國。自然景觀的長期熏陶,,身世不定的感念,,從各方面作用著他的藝術(shù)觀和人生觀。世界上的事物瞬息萬變,,薄薄的云霧可以遮掩巍巍高山,,地位顯赫的王孫公子轉(zhuǎn)眼間就成了苦行頭陀,千古不變的祖宗成法是沒有的,,山高海深,,兩者是截然不同的自然體,,但在石濤看來,「山即海也,,海即山也」,,坐禪入定,超凡脫俗,,以意念創(chuàng)造一個(gè)新的宇宙,,這是石濤繪畫藝術(shù)的最高境界,也是他的身世和佛,、道思想作用于繪畫的必然結(jié)果,。 在中國繪畫史上,名傳青史的畫家頗多,,但是像石濤這樣具有杰出藝術(shù)才華,,并為今人大力推崇的卻不多,石濤之所以在300年后得此殊榮,,其主要的原因是他主張對繪畫技法的變革和創(chuàng)新,,他吸收傳統(tǒng)文化的精髓,但不受傳統(tǒng)精神束縛,,反對墨守成規(guī),,敢于破陳法,因而他的畫藝不僅高出于同時(shí)代許多畫家之上,,在中國繪畫史上也是出類拔萃,、屈指可數(shù)的。更為難能可貴的是石濤不僅畫藝高超,,還有高深的美術(shù)理論,,一部《畫語錄》深刻地總結(jié)了這位畫壇奇才的繪畫藝術(shù)觀和美學(xué)思想,對后世產(chǎn)生了較大的影響,。 有人稱石濤是中國繪畫史上屈指可數(shù)的偉大人物之一,,從他的繪畫技藝和理論等方面看確是當(dāng)之無愧的。他的藝術(shù)主張和繪畫實(shí)踐對后世產(chǎn)生了重要影響,,也為中國畫向近,、現(xiàn)代的發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)。所作凡山水,、花鳥,、人物,、走獸無不精擅且富有新意,,尤以山水畫及其論著《畫語錄》名重天下,把他看成清代以來300年間第一人的說法,,看來并不過分,。 清初,,繪畫在董其昌等人倡導(dǎo)的「南北宗」學(xué)說影響下,,摹古之風(fēng)日熾。這時(shí),,才華橫溢的石濤異軍突起,,對這種風(fēng)氣毫不理會(huì),他強(qiáng)調(diào)「我自用我法」并清楚地指出:「我之為我,,自有我在,。」「古之須眉不能安在我之面目,;古之肺腑,不安入我之腹腸,?!埂覆缓蕹紵o二王法,恨二王無臣法,?!顾踔梁肋~地說:「縱使筆不筆,墨不墨,,畫不畫,,自有我在?!箍傊淖児湃说拿婺慷詣?chuàng)新法,,自標(biāo)新格,這種呼聲是對傳統(tǒng)觀念的一種挑戰(zhàn),。 石濤(1641~約1707),,俗姓朱,名若極,,廣西桂林人,。明藩靖江王朱守謙后裔,朱亨嘉子,。1645年后削發(fā)為僧,,法名原濟(jì),一作元濟(jì),。小字阿長,,字石濤,號大滌子,、小乘客,、清湘遺人、瞎尊者,、零丁老人,、苦瓜和尚等,。擅花卉、蔬果,、蘭竹,,兼工人物,尤善山水,。其畫力主“搜盡奇峰打草稿”,,一反當(dāng)時(shí)仿古之風(fēng),其畫構(gòu)圖新奇,,筆墨雄健縱姿,,淋漓酣暢,于氣勢豪放中寓靜穆之,,面目獨(dú)具,。書法工分隸,并擅詩文,。與弘仁,、髡殘、朱耷合稱“清初四高僧”,。 “一峰剝盡一峰環(huán),,折徑崎嶇繞碧湍。咫尺諸天開樹杪,,瀠回萬壑起眉端,。飛梁石引煙光度,負(fù)擔(dān)人從鳥道看,。擬欲尋源最深處,,流云縹緲隱仙壇。 石濤工詩文,,善書畫,。其畫擅山水,兼工蘭竹,。其山水不局限于師承某家某派,,而廣泛師法歷代畫家之長,將傳統(tǒng)的筆墨技法加以變化,,又注重師法造化,,從大自然吸取創(chuàng)作源泉,并完善表現(xiàn)技法,。作品筆法流暢凝重,,松柔秀拙,尤長于點(diǎn)苔,密密麻麻,,劈頭蓋面,,豐富多彩;用墨濃淡干濕,,或筆簡墨淡,,或濃重滋潤,酣暢淋漓,,極盡變化,;構(gòu)圖新奇,或全景式場面宏闊,,或局部特寫,,景物突出,變幻無窮,。畫風(fēng)新穎奇異,、蒼勁恣肆、縱橫排奡,、生意盎然。其花鳥,、蘭竹,,亦不拘成法,自抒胸臆,,筆墨爽利峻邁,,淋漓清潤,極富個(gè)性,。石濤的繪畫,,在當(dāng)時(shí)即名重于世,由于他飽覽名山大川,,“搜盡奇峰打草稿”,,形成自己蒼郁恣肆的獨(dú)特風(fēng)格。石濤善用墨法,,枯濕濃淡兼施并用,,尤其喜歡用濕筆,通過水墨的滲化和筆墨的融和,,表現(xiàn)出山川的氤氳氣象和深厚之態(tài),。有時(shí)用墨很濃重,墨氣淋漓,,空間感強(qiáng),。在技巧上他運(yùn)筆靈活?;蚣?xì)筆勾勒,,很少皴擦,;或粗線勾斫,皴點(diǎn)并用,。有時(shí)運(yùn)筆酣暢流利,,有時(shí)又多方拙之筆,方圓結(jié)合,,秀拙相生,。 石濤作畫構(gòu)圖新奇,無論是黃山云煙,,江南水墨,,還是懸崖峭壁,枯樹寒鴉,,或平遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)之景,,都力求布局新奇,,意境翻新。他尤其善用“截取法”以特寫之景傳達(dá)深邃之境,。石濤還講求氣勢,。他筆情恣肆,淋漓灑脫,,不拘小處瑕疵,,作品具有一種豪放郁勃的氣勢,以奔放之勢見勝,。對清代以至現(xiàn)當(dāng)代的中國繪畫發(fā)展產(chǎn)生了極為深遠(yuǎn)的影響,。有《搜盡奇峰打草稿圖》、《淮揚(yáng)潔秋圖》,、《惠泉夜泛圖》,、《山水清音圖》、《細(xì)雨虬松圖》,、《梅竹圖》,、《墨荷圖》、《竹菊石圖》等傳世,。著《苦瓜和尚畫語錄》,,闡述了他對山水畫的認(rèn)識(shí),提出一畫說,,主張“借古以開今”,,“我用我法”,和“搜盡奇峰打草稿”等,在中國畫史上具有十分重要的意義,。 石濤 王原祁 蘭竹圖軸 臺(tái)北故宮藏 石濤 王原祁 蘭竹圖軸(仿真) 臺(tái)北故宮藏 石濤 蘭竹當(dāng)風(fēng) 石濤 蘭竹圖 石濤 梅石水仙 石濤 竹石梅蘭圖 石濤 新篁脫粉 90.5×44.3cm 石濤 梅竹雙清 水墨紙本 1700年作 石濤 蘭竹圖 石濤 蕉菊竹石圖 石濤 菊竹圖 石濤 臨風(fēng)長嘯圖 石濤 靈臺(tái)探梅圖 石濤 墨竹圖 石濤 墨竹圖 石濤 疏竹幽蘭 立軸 石濤 悟談圖 石濤 月下梅竹 石濤 竹石圖 |
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