 古斯塔夫·馬勒（Gustav
Mahler，1860～1911）,，奧地利杰出的后浪漫主義作曲家,、指揮家。他在創(chuàng)作與指揮方面的成就,，在世界音樂(lè)文化史上留下了重要的一頁(yè),。馬勒的作品在藝術(shù)風(fēng)格上，繼承了后期浪漫派音樂(lè)的傳統(tǒng),，并極力擴(kuò)展交響樂(lè)的表現(xiàn)力,。他充分發(fā)揮每件樂(lè)器的表現(xiàn)性能，形成了色彩無(wú)比絢麗的配器效果,，從極其纖細(xì),、輕柔的輕奏到濃重而震撼人心的強(qiáng)音，瞬息萬(wàn)變,、色彩繽紛,；他追求龐大的樂(lè)隊(duì)編制，并根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要擴(kuò)展樂(lè)曲的結(jié)構(gòu),，以表現(xiàn)樂(lè)曲的豐富內(nèi)容,；他繼承貝多芬的傳統(tǒng)，把合唱加入交響樂(lè)之中,，以充分表現(xiàn)他的音樂(lè)中的哲理思想,；他還運(yùn)用于大量的民間音樂(lè)的因素，在他的作品中常?？梢月?tīng)到波希米亞民間音樂(lè)的音調(diào)和奧地利民間舞蹈的節(jié)奏,。他在作品中一方面表現(xiàn)出對(duì)美好事物的追求和對(duì)生活理想的憧憬，在他早期的作品中,，我們可以聽(tīng)到優(yōu)美而富有青春活力的音樂(lè)以及對(duì)大自然,、對(duì)人生的贊美；另一方面,，他在作品中又時(shí)時(shí)流露出對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不滿和嘲諷,，在他的音樂(lè)中常常出現(xiàn)一些怪誕的形象，復(fù)雜的節(jié)奏,，困難的演奏技巧,，快速急促的音符,，尖銳的、喊叫般的音響和不和協(xié)的音程等等,，反映了他在黑暗現(xiàn)實(shí)面前的痛苦心理,。馬勒的學(xué)識(shí)素養(yǎng)很高，特別是在文學(xué),、哲學(xué)上,，他的作品常常從宗教、哲學(xué)的角度對(duì)人生問(wèn)題進(jìn)行探索,，但最后所得出的結(jié)論往往是消極的：人生是虛罔的,，人們只有在天國(guó)才能得到安息。 馬勒一生共創(chuàng)作了九部完整的交響曲和一部交響聲樂(lè)套曲《大地之歌》,。在19世紀(jì)中頁(yè)對(duì)于交響曲新的創(chuàng)作傾向和具有革命性的創(chuàng)作手段,。直接預(yù)示了馬勒在19世紀(jì)末在交響曲創(chuàng)作上的獨(dú)樹一幟。當(dāng)我們?cè)趯?duì)浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)做出更全面認(rèn)識(shí)的時(shí)候,，不得不重新來(lái)認(rèn)識(shí)馬勒的九部卓越的交響曲和一部交響聲樂(lè)套曲,，更重要的是，重新來(lái)感受馬勒的交響曲中所蘊(yùn)涵的大喜大悲,。這不僅僅是對(duì)馬勒本身的總結(jié),，還是對(duì)整個(gè)浪漫主義時(shí)期交響曲創(chuàng)作的歸結(jié)。我試著從演奏馬勒交響曲的角度來(lái)談一談他對(duì)傳統(tǒng)交響曲的突破,。 讓我們來(lái)看看馬勒九部交響曲的樂(lè)章結(jié)構(gòu)吧,。篇幅長(zhǎng)大，通常是馬勒的交響曲給人的最直接印象,。馬勒交響曲的“大型”,，在于其宏偉的意境、深邃的哲理和史詩(shī)般的意志氣魄,。第一,、第二、第五,、第七交響曲都是有著與傳統(tǒng)四樂(lè)章不同的結(jié)構(gòu),，一共為五樂(lè)章；而《第三交響曲》更是被擴(kuò)展到六個(gè)樂(lè)章,。這樣極度和不厭其煩的擴(kuò)展是馬勒一生都孜孜不倦的,。除了《第一交響曲》和《第四交響曲》是采用傳統(tǒng)的長(zhǎng)度，可在約四十五分鐘內(nèi)演奏完,，其他的交響曲演奏起來(lái)將近一個(gè)半小時(shí),！單從一個(gè)樂(lè)章的容量來(lái)看，他的交響曲亦是超過(guò)傳統(tǒng)的習(xí)慣。如被馬勒自己用諷刺而又充滿感情的口吻稱為“怪物”的第三交響曲在結(jié)構(gòu)的擴(kuò)展也達(dá)到他所有交響曲的極致,，不僅全曲共有六個(gè)樂(lè)章，光第一樂(lè)章的篇幅就超過(guò)了貝多芬第五交響樂(lè)的全部,！在我前面所提到的《第五交響曲》的第一部分,，同一個(gè)主題素材也寫成了相當(dāng)于兩個(gè)樂(lè)章的長(zhǎng)度。雖然,，這種擴(kuò)大結(jié)構(gòu)的傾向在后浪漫主義時(shí)代越來(lái)越風(fēng)行,，但是馬勒卻是其中最夸張的一個(gè)，并把此連同對(duì)樂(lè)隊(duì)編制的擴(kuò)大一起,，用來(lái)承載他試圖描繪“整個(gè)世界”的愿望,。 動(dòng)用龐大的樂(lè)隊(duì)編制是馬勒創(chuàng)作的特點(diǎn)。其中最突出的例子莫過(guò)于他的《第八交響曲》,，也叫《千人交響曲》,。在2002年10月的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)開幕式音樂(lè)會(huì)上，在演出這首交響曲時(shí),，的確動(dòng)用了總?cè)藬?shù)超過(guò)1000人的樂(lè)隊(duì)和合唱隊(duì),。其中包括多名獨(dú)唱演員、一個(gè)童聲合唱隊(duì),、一個(gè)大型合唱隊(duì)和一個(gè)異常龐大的樂(lè)隊(duì),。樂(lè)隊(duì)是由廣州交響樂(lè)團(tuán)、中國(guó)愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)和上海愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)聯(lián)合組成,，作為樂(lè)隊(duì)一員的我,，也深深感受到其強(qiáng)烈的震撼力。馬勒把第八交響曲詮釋為“整個(gè)宇宙都開始振動(dòng)和回響吧,！不再是人聲在唱,，而是星球和太陽(yáng)在運(yùn)行?！憋@示了他的自信和自我陶醉之情,，這在以前的傳統(tǒng)交響曲中是不可想象的！而在此之前,，《第二交響曲》已經(jīng)是需要龐大的弦樂(lè)組,、四支長(zhǎng)笛、四支雙簧管,、五支單簧管,，三支大管和一支低音大管、六支圓號(hào)和六支小號(hào),。另外還有四支圓號(hào),、四支小號(hào)和打擊樂(lè)單獨(dú)成組，四支長(zhǎng)號(hào)、大號(hào),、六支定音鼓和許多打擊樂(lè)器,、三只鈴、四架或更多架豎琴,、管風(fēng)琴,，外加女高音、女低音獨(dú)唱和合唱隊(duì),。廣州交響樂(lè)團(tuán)曾在2006年音樂(lè)季閉幕音樂(lè)會(huì)上,，由音樂(lè)總監(jiān)余隆指揮演出過(guò)《第二交響曲》，樂(lè)隊(duì)還分為舞臺(tái)上交響樂(lè)團(tuán)和場(chǎng)外銅管樂(lè)隊(duì),，彼此相互對(duì)應(yīng),。該曲豐富的民間舞蹈風(fēng)格、民族歌曲,、美聲藝術(shù)等結(jié)合得非常完美,，魅力無(wú)窮。廣州交響樂(lè)團(tuán)還曾演出過(guò)《第一交響曲》,、《第三交響曲》,、《第四交響曲》、《第五交響曲》和《大地之歌》,。 在馬勒的九部交響曲和一部合唱交響詩(shī)中,，只有《第四交響曲》是比較小巧的，那是馬勒得益于民間藝術(shù)的單純和質(zhì)樸,，但對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō),，他的確有足夠駕御那么多樂(lè)器的能力，如對(duì)曼陀林的使用,，以及在《第四交響曲》中運(yùn)用變調(diào)弦樂(lè),，都是出人意料和非凡的。廣州交響樂(lè)團(tuán)曾經(jīng)在首任總監(jiān)葉泳詩(shī)和奧地利指揮家約翰內(nèi)斯·瓦德納的指揮下兩次演出過(guò)該曲,，在第二樂(lè)章中,，獨(dú)奏小提琴要輪流使用兩把琴來(lái)演奏，因?yàn)槠渲幸话亚俚囊舾咭空{(diào)高一個(gè)大二度,，使小提琴的音色產(chǎn)生了很大的變化,，聲音更加尖銳、凌厲,、怪誕,，更加符合他的創(chuàng)作意境。他得天獨(dú)厚的配器稟賦使得他在處理如此繁復(fù)的樂(lè)器組合時(shí)做到盡善盡美,。 馬勒的配器與他長(zhǎng)期的指揮工作是分不開的,。他可以根據(jù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)把配器的細(xì)節(jié)寫得完美無(wú)比,。管弦樂(lè)的音色運(yùn)用，時(shí)有獨(dú)到之處,，旋律,、和聲與音質(zhì)時(shí)被結(jié)合為一，以達(dá)到更高要求的感情境界,。他的交響曲中無(wú)論是最纖細(xì)的旋律,，還是最宏偉的和聲效果，或龐大樂(lè)隊(duì)震耳欲聾的音量,，馬勒都能處理得得心應(yīng)手。如《第一交響曲》第三樂(lè)章對(duì)定音鼓的運(yùn)用把葬禮的氣氛描繪得異常陰郁,。馬勒自己對(duì)此是這樣說(shuō)的“在這里,，表現(xiàn)的內(nèi)容是無(wú)足輕重的，重要的是應(yīng)該表現(xiàn)的氣氛……”馬勒對(duì)表現(xiàn)這種氣氛是非常拿手的,，他的配器為他的交響曲所預(yù)示的新世界做了極好的解釋,。再看看《大地之歌》第二樂(lè)章的開始部分，描繪的是一幅悲秋的景象,，預(yù)感死亡的邁進(jìn),。音樂(lè)一開始，小提琴奏出了灰暗的,、猶如秋風(fēng)的音調(diào),，而雙簧管則倚著提琴的陰霾，吹出了落葉紛飛,，哀雁孤鳴的主題,，極盡悲涼之色。馬勒可以用相當(dāng)龐大的樂(lè)隊(duì)來(lái)刻畫出猶如室內(nèi)樂(lè)般的細(xì)致情感,，這比他能夠創(chuàng)造出叫人震撼的龐大音響更讓人驚嘆,！ 人聲是馬勒交響曲中的重要因素，他最早的三首交響曲,，均以歌曲旋律為主干寫成,，歌曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)成為其早期孕育交響曲的胚胎，他的第二,、第三,、第四交響曲，都含有獨(dú)唱,，甚至加上合唱的部分,。直到第五、第六,、第七交響曲,，才全是純粹的器樂(lè)曲。而晚年完成的三首交響曲中，亦僅有第九號(hào)不含聲樂(lè),。我們看馬勒的交響曲,，人聲往往是他意圖表達(dá)最重大思想時(shí)所采用的，他賦予了人聲以更重要的表現(xiàn)意義,。如在《第四交響曲》的最后一個(gè)樂(lè)章加入了女聲獨(dú)唱,，那是馬勒意欲表達(dá)一種坦白的純凈。在《第三交響曲》的第四,、第五樂(lè)章,，分別有女低音獨(dú)唱和女中音合唱。這是馬勒在描寫最后末日大恐怖來(lái)臨時(shí)的震驚和無(wú)奈,。合唱隊(duì)不帶樂(lè)隊(duì)伴奏,，以耳語(yǔ)般的輕聲唱出贊歌，意味著那個(gè)勢(shì)不可擋的信息,。人聲用得最多的是第二和第八交響曲,，他奢侈并且有意地在交響曲中使用著美妙的喉嚨，嚼著意味深長(zhǎng)的歌詞,。從中,，我們不難看出馬勒對(duì)于音樂(lè)以外文字的膜拜，而由此亦可以理解到他的交響曲所具有的標(biāo)題性,。 沒(méi)有人會(huì)懷疑馬勒是一個(gè)標(biāo)題音樂(lè)作曲家,，盡管他對(duì)德奧傳統(tǒng)音樂(lè)、貝多芬以及舒伯特的交響曲有著多么自始至終的依戀和崇敬,，但顯然,，他離他的這些前輩們已經(jīng)有很遠(yuǎn)的距離?；蛟S更公正地說(shuō),，馬勒是把對(duì)伯遼茲及李斯特的繼承與德奧的傳統(tǒng)做了個(gè)人的結(jié)合。 對(duì)于馬勒交響曲的標(biāo)題性,，我們甚至可以說(shuō),，沒(méi)有標(biāo)題的含義，馬勒在交響曲的創(chuàng)作上是不會(huì)走得那么遠(yuǎn),，而他也難以開辟他的新世界,。馬勒在出版《第三交響曲》時(shí)，曾將一切標(biāo)題刪掉,，他的理由是,，音樂(lè)是感覺(jué)的藝術(shù)，而非理解的藝術(shù),。他雖然是那樣憎恨音樂(lè)的標(biāo)題,，無(wú)論如何,，他大部分交響曲卻冠上意義明確的標(biāo)題。雖然從第五交響曲開始,，馬勒就不再對(duì)他的交響曲作有詳細(xì)的標(biāo)題或解釋,，但是我們卻能夠比感受當(dāng)時(shí)的其他任何一個(gè)交響曲作曲家強(qiáng)烈得多的標(biāo)題性。 在馬勒所有的交響曲所揭示的內(nèi)涵中,，最突出的莫過(guò)于他對(duì)死亡主題的敏感,，而在體驗(yàn)死亡的過(guò)程中，馬勒的交響曲表現(xiàn)了不可名狀的渴望和深刻的絕望,。而從《第一交響曲》到《第九交響曲》,，馬勒對(duì)于死亡的感受是越來(lái)越強(qiáng)烈，對(duì)于人生終極意義的哲理追求也達(dá)到越來(lái)越瘋狂的地步,?？梢哉f(shuō)，生與死是馬勒交響曲最深也是最終的內(nèi)涵,。馬勒可以把交響曲寫得這樣叫人毛骨悚然,，他的狂喜和狂悲的境界既反映了作曲家超乎常人的意志力,，更深刻地揭露了馬勒本人內(nèi)心不堪一擊的軟弱已經(jīng)到達(dá)了無(wú)以復(fù)加的地步,。相比而言，馬勒在形式和音樂(lè)語(yǔ)言上對(duì)于傳統(tǒng)交響曲的突破僅僅是一般意義上的拓展,，它更多的是后浪漫主義風(fēng)格的一種體現(xiàn),。 視頻網(wǎng)址：https://www.bilibili.com/video/BV14s41147HC/
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