關(guān)于人像畫的分析,，我們之前已經(jīng)幾次討論過。新東方主義油畫在移植國畫方面,，逐漸涉及到人物畫,，遇到了困難。就是解放之前的國畫人物畫,，移植的范圍過窄,。

徐悲鴻的人物畫，還有蔣兆和,，1930年代就開始學習西畫,。不過真正的成為國畫人物畫的主流，還是在解放后的事兒,。我們用繪畫分析研究,，徐悲鴻的體系基本上就是西畫的素描移植進國畫,。非常成功。

但是我們新東方主義油畫是要逆向的把國畫移植進油畫,，如果用徐悲鴻的體系,，那么就是同義反復。

解放之后的國畫人物畫還有關(guān)良的戲劇人物畫法,，是一種從古代人物畫變化出來的變形畫法,。這是非常值得移植到油畫中的。

但是總體上來說,，國畫人物畫適合移植到油畫的子空間非常小,。這需要我們從新的角度來擴張這個子空間。

為此我們回過去,，用繪畫分析的方法分析西畫的人物畫,。我們發(fā)現(xiàn)了德加的速寫派畫法。我們已經(jīng)指出過“速寫”實際上是一個中國畫界的常用概念,。

我們進而梳理西畫人物畫的歷史,，我們歸納出一條軸，如下：

西畫油畫的人物畫分為四個流派,，即“照相派”,，“素描派”，“速寫派”和“變形派”,，這么一個以細致度作為刻度的軸線,。

我們以歷史上文藝復興時期的繪畫，定為“素描派”畫法,。這個是傳統(tǒng)油畫最主要的畫法,。稍后出現(xiàn)，以德加為代表的,，是“速寫派”,，他的芭蕾舞女主題的畫，的確是速寫,，工具上使用了色粉,，也有油畫。后來從高更開始,，有梵高,，莫迪里阿尼，席勒,，等人,，主動進行變形，就成了“變形派”。照相技術(shù)逐漸成熟之后,，畫家的畫技進一步細致化,，所畫的人物像直追照片的精度，甚至有過之而無不及,。這就是“照相派”,。

從素描派的油畫人像，對國畫人物畫進行了根本性的改變,，就是徐悲鴻的體系,。

德加的速寫派一支，即使在西方也并不蓬勃,，這個畫法與關(guān)良的畫法有一定的契合度,。而變形派與關(guān)良畫法也有契合度。

簡言之,，繪畫分析的研究,，給我們自己指出了一個人物畫新東方主義油畫的方向。