藹藹：(香氣)濃烈貌,。溫和貌,；和氣貌。茂盛貌,。云霧彌漫貌,。 暗淡、昏昧貌,。盛多貌,。
?灼灼：明亮貌。鮮明貌,。明白貌,。?盛烈貌。炙熱貌,。思念殷切貌,；熱切貌。
青軒:借指豪華的居室,。
泠泠:清涼貌,；泠清貌。清白,、潔白貌,。輕盈的樣子。
?高堂:?房屋的正室廳堂;稱謂,，對父母的敬稱
?逸:?安樂.避世隱居.超過一般
?紺黛:本意是黒中帶一點紅,，這里借代女子容貌
春華:即春天的花朵
最后一句意思是說:女子的容貌出眾，連春天的花朵也被比下去了,。
?賞析
?    鮑令暉,，南朝宋著名詩人鮑照之妹，是我國古代屈指可數(shù)的女詩人之一,，鐘嶸《詩品》贊其詩"嶄絕清巧",。她善寫離情閨怨，這首詩便把一位征人之婦內(nèi)心隱微的思想感情，刻畫得淋漓盡致,。
?    詩從描寫居處環(huán)境起筆:臨窗有娟娟細(xì)竹，輕輕搖曳;迎門有高大梧桐,，綠蔭籠罩,。就在這一片清雅幽靜的氛圍中，一位年華正盛("灼灼")的深閨少婦,，"泠泠"地步上高臺,，憑欄遠(yuǎn)眺。泠泠(línglíng),，既形容步履輕妙端莊,，也形容神情凄清，讓人看了,，可憐見見的,。這位女子究竟是什么人?五、六句作了進(jìn)一步介紹:"明志逸秋霜,，玉顏艷春紅,。"明志，高潔的志操,。逸,，超過。春紅,，春花,。這兩句是說，她的貞操比秋霜更高潔,，她的容顏比春花更艷麗,。這就使人更加看清，這位女子是一位品貌俱佳的賢良淑女,。那末,，她為何踽踽登高、神情凄傷?詩的后幾句,，揭開了她的內(nèi)心帷幕:"人生誰不別,，恨君早從戎。"君,，指丈夫,。原來她是在思盼從軍遠(yuǎn)戎的丈夫。這位女子深明大義,，她并非怕離別,，也并非反對丈夫從戎，她"恨"就恨在"早從戎"。這個"早"字含蘊(yùn)豐富,，既包含著對丈夫早年遠(yuǎn)出久久不歸的怨恨,，也流露出時光催人、美人遲暮的悲哀,。如此"灼灼"年華,，竟寂寞空閨，她不能不觸景傷懷,、感慨系之,。
?    "鳴弦慚夜月，紺黛羞春風(fēng),。"這兩句,，曲盡閨婦千種情思，萬般苦惱,。鳴弦,，彈琴，有向親人訴述心聲之意,。紺(gàn)黛,，以青黛色畫眉飾容。古人云:"女為悅己者容,。"故這里有企盼丈夫歸來之意,。又"鳴弦"，又"紺黛",，顯示出這位女子對久別丈夫的一片摯情和盼歸的急切心理,。不幸的是，此一時刻,，聽她"鳴弦"的,，只有那"皎皎空中月一輪";欣賞她"紺黛"的，只有那"吹我羅裳開"的春風(fēng),。月圓人未圓,，她不能不"慚";春風(fēng)有意人遠(yuǎn)別，她不能不"羞",。一"慚"一"羞",，道出了她的內(nèi)心企望不能實現(xiàn)的深沉哀痛。結(jié)尾這兩句語悲情苦,，反映出戰(zhàn)亂年代廣大征人之婦內(nèi)心共有的痛苦和悲傷,。
?    此詩是一首擬古詩。擬古,，模仿古人之作,。這是古詩中一種習(xí)用的體式。詩人往往由于有某種原因，不便直說;或者由于從古人之作中觸發(fā)起某種感情,，于是采取這種擬古形式,。擬古詩并非生搬硬套，而是"用古人格作自家詩"(語見《昭昧詹言》卷一),，形同而神異,。此詩正是這樣。它所"擬"的是《古詩十九首》中的名篇《青青河畔草》,。兩詩比較，二者都寫離情閨怨,，筆墨層次和表現(xiàn)手法也頗相似,，但二者所塑造的人物各不相同:前者寫的是"昔為倡家女，今作蕩子婦"的不幸女子,，而后者寫的卻是"明志逸秋霜"的端莊淑女,、征人之婦;前者怨誹浪跡四方不顧妻室的"蕩子"，后者則是思念"早從戎"的征夫,。由于人物身分不同,，所"怨"的對象不同，故后者對人物的具體描寫,、情意表達(dá)的方式,，與前者顯著有別。例如,，同是以比興起筆,，描寫景物，前者選"河畔草",、"園中柳",，后者則取"臨窗竹"、"迎門桐",，雅俗有別,，都切合各自人物的身分。同樣介紹人物,，前者側(cè)重于"娥娥紅粉妝,，纖纖出素手"的外在美;后者則不僅介紹其"玉顏艷春紅"之貌，且首先突出其"明志逸秋霜"的內(nèi)在美,，淑女,、倡婦，各有差別,。同樣寫怨情,，前者對薄情丈夫直瀉怨誹:"蕩子行不歸，空房難獨守。"而后者則向遠(yuǎn)戎親人訴述情懷和苦衷,。表達(dá)感情的方式,，一個直而顯，一個含蓄而有深致,?？梢姡@首擬古詩是借舊題而發(fā)新意,，另有寄托的,。在詩的意境的創(chuàng)造上，甚至給人有一種"青勝于藍(lán)"之感,，無怪鐘嶸稱贊詩人"擬古尤甚"(見《詩品》),。
?    至于這首詩中所刻畫的思婦形象，也許就是詩人自己,。鮑令暉是否有遠(yuǎn)戎的丈夫,，雖難以考定，但從詩中人物溫文爾雅的氣質(zhì)和深沉委婉的言行舉止看,，則是一位有才情的女士,，閃爍著詩人自己的身影。
?    這首詩是擬《古詩十九首》中的《青青河畔草》而成的,。兩首相較,，二者雖然有某些手法的相似之處，然而由于兩首所抒寫的人物的身份不同,，情感也就不同,，因而也就給人以"青出于藍(lán)而勝于藍(lán)"之感。前者是寫的蕩子之婦,，后者則是征夫之婦;前者是青樓倡女,，后者則是端莊淑女;前者是怨誹浪蕩的蕩子，后者則是思念遠(yuǎn)戎的征夫,。由于人物身份的不同,，所表達(dá)的情意不僅在方式上顯著有別，而且在抒發(fā)感情的內(nèi)涵上也有厚薄之差,。前者是一個出身倡家的女子,，難耐寂寞而對蕩夫直瀉怨謗，不僅直而顯,，而且淺而薄,。后者則是運用比興手法，向征夫訴說自己的情懷以明志:"明志逸秋霜,，玉顏艷春紅,。"這就把思婦的堅貞之志,、高潔之趣自然托出。"鳴弦慚夜月,，紺黛羞春風(fēng)",，含情脈脈地道出了自己的企望及這一企望得不到實現(xiàn)的哀苦。鮑令暉借舊題而發(fā)新意,，是頗有創(chuàng)造性的,。
?    鮑令暉的這四題五首，皆屬思婦思念征夫之屬,。鮑令暉是否有北戍的丈夫,，難以考訂?？赡苡?，也可能是純系擬古。但是不論那種情況,，鮑令暉的擬古之作,，皆得心應(yīng)手,，且多有創(chuàng)格,。鐘嶸對此，曾有微詞,，批評說:"唯《百愿》淫矣",，也就是指責(zé)她感情過于外溢而不夠含蓄。其實,，這些詩作,，出自一位女性之手，助之以充盈的才思,，使其表現(xiàn)的情感豐滿深厚,，應(yīng)當(dāng)說是一個長處，而不應(yīng)該把它當(dāng)作瑕疵看待的,。至于陳胤倩說鮑令暉的詩作"亦是子夜之流",，完全視鮑令暉的詩作為綺麗的南朝情歌，那是不無偏頗的,。