01

曼姐其人

曼姐何許人也,？曼姐全名叫多特.曼德魯普（Dorte Mandrup）,，丹麥知名女建筑師，名字有些過長,，本文簡稱曼姐,。提到曼德魯普這個名字大多人應該并不熟悉，但是看到近幾年的幾個網(wǎng)紅建筑設計,，大家應該并不陌生,，這些都出自曼姐之手。

△曼姐的網(wǎng)紅建筑效果圖

北歐建筑事務所這幾年可謂大紅大紫,，像大名鼎鼎的BIG和Sn?hetta在國際市場混的風生水起,，他們獨特的場地和空間觀念也帶動了一批潮流。其他事務所諸如3XN,、SHL,、ALA等等也紛紛來中國搶項目，而曼姐的事務所卻一直還沒有進入國人眼簾,。

曼姐的事務所多年前一直局限在丹麥為主的北歐范圍,，近幾年爆發(fā)式的邁進國際建筑市場和各種展覽，似乎是建筑界的新貴,，但其實曼姐本人也并不年輕,，出生于1961年的她可以說是大器晚成的代表。女建筑大師在國際建筑界本來就鳳毛麟角,，與扎哈的大量生猛海鮮和妹島的不斷清茶淡飯相比,，筆者覺得曼姐的作品更像是精品私房菜，菜不多但是個個都有獨家味道,，偶爾還有一些新菜的小驚喜,。這也是在女建筑師中筆者非常傾心曼姐設計作品的原因，所以就比較關注曼姐事務所,，也一直想寫點什么表達一下贊美之心,。

△曼姐照片

02

破繭成蝶

曼姐之所以大器晚成，一方面跟曼姐的事務所規(guī)?？赡苡嘘P,，早期作品都是小型建筑,，接不到可以成名的好項目；另一方面也是體現(xiàn)了曼姐不斷的遞進成長,，曼姐十年前的作品大多是下面這個樣子的,，典型的現(xiàn)代主義建構論和建筑細部材料狂，這些作品固然也很好,，只不過這在北歐屬于大眾水平,，北歐的經(jīng)濟基礎和歷史傳承并不容易蓋出垃圾作品。

而且這些作品過于注重建筑自身的建造邏輯,，使得建筑也略顯冰冷,，大眾也很難理解這些建筑的美感，與當今的網(wǎng)紅建筑相去甚遠,。

△曼姐早期建成作品

這些作品并沒有體現(xiàn)曼姐自身的建筑理念特征,，這些作品在北歐的相似度很高。雖然這些作品完成度很好,，但是也并沒有展現(xiàn)出來女性建筑師的特殊建筑理解,，在筆者觀點中，女性建筑師應該有自己的獨到之處,，要不很難在男性為主的高端建筑市場中立足,。而曼姐逐漸也應該意識到了這些問題，陸續(xù)也開始了一些轉變嘗試,，一些作品體現(xiàn)了更多的空間和形體變化思考,。

△曼姐轉型期建成作品（網(wǎng)絡圖片）

而真正讓曼姐走進國際眼簾的是2016年中標的競賽項目——格陵蘭島的伊盧利薩特冰峽中心，這個項目展現(xiàn)了清晰的建筑在地性和結構邏輯性,，讓人眼前一亮,，再加上國際渲染大神MIR的圖片感染力，使得這個方案被網(wǎng)絡和雜志競相報道,，這個項目大概也是曼姐在中國的第一次亮相,，但是當時大家仍然不會記得“默默無聞”的設計者。

而后曼姐猶如開掛了一樣,，連續(xù)參加并獲勝了一些競賽,，特別是在2019年挪威鯨魚博物館的競賽中，曼姐擊敗了BIG,、Sn?hetta等名手,，獲得競賽第一名，鯨魚博物館的效果圖在建筑網(wǎng)絡中鋪天蓋地的報道,，讓曼姐徹底走向國際舞臺,，也讓曼姐一系列作品成為了網(wǎng)紅建筑。

曼姐經(jīng)過多年的積累和探索，在近5年徹底擺脫了早期建筑風格,，猶如破繭成蝶一樣進入新的模式,，似乎創(chuàng)造力源源不斷，也展現(xiàn)了具有標識性的自我風格,。

△伊盧利薩特冰峽中心效果圖

△ 鯨魚博物館效果圖

03

三板斧子

曼姐的近期建筑可以說在國際是一流水準,，展現(xiàn)了很多對文脈和場所的敏銳思考。這些作品應該是曼姐多年沉淀的爆發(fā),，當然也可能有一些事務所新鮮血液的加成,，一些作品在網(wǎng)上流量很高，是有真正實力的網(wǎng)紅,。

對曼姐近期作品總結分析也有一定困難性和不準確性，畢竟曼姐被研究的較少,，作品風格轉換也較大,。但是一定時期內的作品理念也是有跡可尋的，筆者將曼姐近5年作品進行了梳理,，挖掘了三個曼姐的主要突破點,，這三點可謂屢試不爽，在此戲稱為“三板斧子”,。

 慢行屋面 

“慢行屋面”這個詞是筆者絞盡腦汁想出來的,，不知道從什么時候開始，北歐事務所開始傾銷這種可從地面大面積上人的景觀屋面系統(tǒng),，可能是北歐冬季太需要陽光和太缺少戶外活動空間吧,。BIG和Sn?hetta就是這方面的老手,甚至把這種理念不斷的往中國城市中植入。筆者沒辦法簡單的用覆土建筑和上人屋面來稱呼這種體系,，故此發(fā)明了“慢屋面”一詞,，感覺還算比較貼切。

△ BIG設計的瑞士鐘表博物館照片

△ Sn?hetta設計的上海大歌劇院效果圖

曼姐估計也是受到了北歐老鄉(xiāng)們的影響,，“投機取巧”的開始嘗試“慢行屋面”,。當然每家事務所都有自己獨到的慢行方法，曼姐的慢行還是不同于Sn?hetta的慢行的,，正所謂同樣的備料,，一個人炒出來的菜一個味。用曼姐自己的話來說就是“看與被看的關系”和“360度的觀景”,。曼姐從2016年的格陵蘭冰峽中心中標方案,，到2019年基輔巴彼伊亞爾大屠殺紀念館競賽方案延續(xù)，再到鯨魚博物館達到高峰,，甚至近期在荷蘭海邊設計的瓦登海世界遺產(chǎn)中心的屋面也在瘋狂慢行,，慢行屋面一發(fā)而不可收。

△ 伊盧利薩特冰峽中心效果圖

△ 基輔大屠殺紀念館效果圖

△ 鯨魚博物館效果圖

△ 瓦登海世界遺產(chǎn)中心效果圖

曼姐運用慢行屋面的一些項目很大程度豐富了建筑的界面和形體，也增加了建筑的趣味性,，是建筑創(chuàng)作的有效手段之一,。而且曼姐的慢行設計往往不拖泥帶水，體現(xiàn)了建筑與景觀清晰的整體性,。但是這一斧子很多時候也有競賽博眼球的意味,，因為這些成名項目都是競賽作品，競賽作品要求理念更清晰和特點更鮮明,，也會犧牲一些實際遇到的問題,。例如北歐和烏克蘭都是冬季較長的國家，特別是北歐近半年的時間都是冰雪覆蓋,，鯨魚博物館冬季屋頂上人的幾率非常小,。而且一些設計的屋面過于理想化，譬如基輔大屠殺紀念館的屋面設計坡度太陡,，即使建成估計也不敢開放上人,，會把人摔個半死。

 互動空間 

曼姐早期的設計還是體現(xiàn)在空間構成和材料塑造上,，但是單純玩玩空間游戲和新鮮材料從建筑學大體系來講有點小家子氣了,。曼姐近五年成功晉級到了宗師境地，還是很大程度更多關注了城市,、自然和人等要素,，將建筑與這幾大要素有機融合。上文所談的慢行屋面其實也是支持這幾大要素的手段,。

空間仍然是現(xiàn)代建筑以來創(chuàng)作的核心點,，與國內一些設計單位畫畫平面和立面的設計思維不同，曼姐的當下設計是從空間突破性來入手的,。首先曼姐的設計非常注重城市層面的空間互動,，這些互動主要體現(xiàn)在新老建筑的互動、建筑與環(huán)境的互動等方面,，說簡單點就是非常注重建筑在城市中的生成態(tài)度,，而并不是一味地突出建筑自我。以曼姐的另一層名作——2018年的瑞典卡爾斯克魯納文化中心競賽一等獎方案為例,，很大程度取勝原因就是新老建筑之間良好的互動關系,。隨后在2020年的柏林流亡者博物館設計中，曼姐又故伎重演,，理所當然的又中標了,。

△卡爾斯克魯納文化中心效果圖

△柏林流亡者博物館效果圖

城市層面之外，曼姐也特別重視建筑之身的空間互動關系,，在外部體量上進行切削,，在內部樓層間進行聯(lián)動,，形成豐富的立體建筑空間狀態(tài)，2019年的曼姐參與的洛杉磯布雷亞瀝青坑競賽方案就是體現(xiàn)了立體互動空間的代表作,。

而近期在瑞典哥德堡設計的城市綜合體kaj16更近一層樓,，這是曼姐接觸不多的大型公共建筑，因此在城市和建筑層面都做足了空間互動性的思考,，形成了小型立體城市,。

△洛杉磯布雷亞瀝青坑效果圖

△哥德堡kaj16效果圖

曼姐這一斧子，砍出了新高度,。這些理念其實并不新穎,，一些先鋒事務所也玩了多年，但曼姐有多年的前期不成名項目積累,，使得這些理念更加有落地性和現(xiàn)實性,，而且也都是有理有據(jù)分析來的，并不是為了互動而瞎互動,。只不過這些項目還停留在競賽獲勝層面,，并沒有實際建成，為了效果圖中的建筑純粹性,，曼姐也進行了一些結構瘦身和結構省略,，這些項目的建成效果還有待進一步認證,。

 裝飾表皮 

前文忘了介紹曼姐的教育經(jīng)歷,。半個世紀以前丹麥的女性開始對建筑感興趣，曼姐屬于丹麥的第一代獨立女建筑師,，但在學習建筑之前,，她有過短暫的珠寶設計專業(yè)大學經(jīng)歷，而后轉攻建筑專業(yè),，求學于丹麥奧爾胡斯建筑學院,。這段珠寶設計教育經(jīng)歷對曼姐當下的設計是有反饋和幫助的，珠寶設計不同于二維繪畫,，還是屬于三維立體的思維模式,，也會培養(yǎng)設計師的敏銳性和時尚性。

如果只是在場所和空間上做文章,，曼姐的設計還是不一定能脫穎而出,，畢竟像丹麥后起之秀BIG等等這方面玩得很溜兒。而曼姐還要表達建筑的氣質,，和大多簡單粗暴的男性建筑作品相比,，曼姐近幾年的設計會給人一種優(yōu)雅和神秘的感覺，這可能會得益于曼姐早年的珠寶設計教育經(jīng)歷,。而在具體設計上,，曼姐更多通過裝飾性的表皮界面來實現(xiàn)這一氣質,，這讓曼姐的作品逐漸展現(xiàn)了女性建筑的設計魅力。

在卡爾斯克魯納文化中心,、基輔巴彼伊亞爾大屠殺紀念館和柏林流亡者博物館等競賽中,，曼姐都是采用了自己獨特的典雅裝飾表皮，使建筑展現(xiàn)了歷史和紀念氛圍,，升華了建筑的城市立面,。當然競賽嘛，畢竟時間緊任務急,，補償費用可能也有限,，像西亞和中國的部分城市人傻錢多的給天價標底費還是少數(shù)，所以曼姐在基輔和柏林的裝飾手法上采取了一稿多投的情況,。自己抄襲自己,，其他大事務所也常用，多少可以理解,！

△卡爾斯克魯納文化中心效果圖

△基輔大屠殺紀念館效果圖

△柏林流亡者博物館效果圖

值得一提的是,，曼姐在2020年入圍了美國阿肯色大學設計與材料創(chuàng)新中心競賽，雖然最后作品負于了該年普獎獲得者愛爾蘭的兩位老年女性組合,，但是曼姐的設計確實又讓人眼前一亮,，在網(wǎng)絡上曝光度最高，又一次成為了網(wǎng)絡贏家,。這一次曼姐大膽的結合木構造,，塑造了有別于傳統(tǒng)玻璃幕墻的玻璃裝飾表皮，也是曼姐新的突破,。

△阿肯色大學設計與材料創(chuàng)新中心效果圖

04

曼姐展望

曼姐這幾年的名聲鵲起得益于一些具有影響力的設計競賽,，雖然名氣大的機構競賽入圍機會多一些，但歐美的公開競賽也不少,，大多競賽還是給很多不那么成名的事務所一些機會的,，這一點還需要國內的競賽環(huán)境改善和提高。提到曼姐設計競賽不得不說同樣來自北歐的MIR,，挪威的MIR作為效果圖界的標桿,，屬于神一樣的存在。

曼姐近5年的重要作品大多都是和MIR合作的,，雖然MIR是天價制作費用,，但是對曼姐在競賽中的獲勝起到了重要的作用，這也是曼姐不惜下血本關注效果表達的一面,。不過曼姐應該也知道高額的前期投入不是長久之計,，近期也在嘗試自己事務所來完成一些效果表達，估計很多網(wǎng)友也期待曼姐和MIR合作的下一個網(wǎng)紅圖片,。

△曼姐與MIR的多次合作

曼姐的早期作品和一些老牌建筑大師比,，高度還是有限,，而近期的牛掰網(wǎng)紅建筑還沒有真正建成，對曼姐的總體評價還是要假以一定時日,。但是曼姐如果在有生之年拿出幾個驚艷的建成作品,，在國際建筑界、特別是女性建筑師界還是會名垂青史的,。如果曼姐的職業(yè)壽命夠長,，筆者覺得曼姐的未來還是不可限量的。

從曼姐的經(jīng)歷似乎能看出建筑師是一個老年人的職業(yè),，實踐經(jīng)驗和堅持思考至關重要,，而不斷地否定和提高自己更加難能可貴。很多成名較早的大師往往固步自封的較多,，也限制自身的高度,，吃老本吃二三十年的也不在少數(shù)，曼姐的“越老越妖”也給國內建筑師的發(fā)展樹立了楷模,。

△乘風破浪的曼姐