 門德爾松在短短38年的一生中創(chuàng)作極為豐富,，在他活著的時候就被認為是當時作曲家中的第一人,，彪羅曾稱他為莫扎特之后最W美的曲式大師。他的作品風(fēng)格富于詩意,，曲式W美而嚴謹,，但是他的音樂還是屬于浪漫樂派，這些音樂抒情,、優(yōu)雅與干凈，清楚地運用管弦樂的色彩,。他的《〈仲夏夜之夢〉序曲》為浪漫主義作曲家描繪神話仙境提供了先例,。他獨創(chuàng)了“無言歌”的鋼琴曲體裁，對于標題音樂和鋼琴藝術(shù)的發(fā)展都有著巨大的啟示價值。他的審美趣味和創(chuàng)作天才都深刻的影響了后來的浪漫主義音樂,。主要作品有交響曲《蘇格蘭》,、《意大利》、《宗教改革》,，序曲《芬格爾山洞》,、《平靜的海與幸福的航行》，小提琴協(xié)奏曲,，八冊四十八首“無詞歌”等,。 重要作品 管弦樂： 1.A小調(diào)第三號交響曲“蘇格蘭”，作品56 (1842) 2.A大調(diào)第四號交響曲“意大利”,，作品90 (1833) 3.D小調(diào)第五號交響曲“宗教改革”,，作品107 (1832) 4.“芬格爾山洞”序曲，作品26 (1832) 5.“仲夏夜之夢”序曲,，作品21 (1826) 6.“仲夏夜之夢”戲劇音樂（含“結(jié)婚進行曲”）,，作品61 (1843) 7.“巫婆聚會的夜晚”清唱 協(xié)奏曲： 8.E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲，作品64 (1844) 9.G小調(diào)第一號鋼琴協(xié)奏曲,，作品25 (1832) 10.D小調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲,，作品40 (1837) 11.雙鋼琴協(xié)奏曲 (1823) 神劇： 12.以利亞,，作品70 (1847) 室內(nèi)樂： 13.降E大調(diào)八重奏,，作品20 (1825) 14.A大調(diào)第一號弦樂五重奏，作品18 15.D小調(diào)第一號鋼琴三重奏,，作品49 (1839) 16.降B大調(diào)第一號大提琴奏鳴曲,，作品45 (1838) 17.D大調(diào)第二號大提琴奏鳴曲，作品58 (1843) 18.降E大調(diào)單簧管奏鳴曲 鋼琴獨奏： 19.無詞歌八冊49曲 歌曲： 20.乘著歌聲的翅膀....... 貢獻 門德爾松是莫扎特之后最W美的曲式大師,，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中W美的結(jié)合在一起,，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式,，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人,，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”,。 門德爾松作為作曲家,、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維?！へ惛駹?、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵。 他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品,，作品的風(fēng)格溫柔舒適,、優(yōu)美恬靜,、完整嚴謹、極少矛盾沖突,、富于詩意幻想,，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》,、《第一鋼琴協(xié)奏曲》,、《無詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品,。 門德爾松Z早“成熟”作品《仲夏夜之夢》序曲（1826）和《赫布里底群島》（1830-1832）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨特的旋律風(fēng)格,，標志著標題性或描寫性音樂會序曲創(chuàng)作史中的一個重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴展（交響曲,、協(xié)奏曲,、清唱劇、合唱音樂,、室內(nèi)樂,、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲,、歌曲）,，但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進展。他的很多音樂作品所共有的精練,、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范,。但是他也大膽探索,那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風(fēng)格的先兆就證明了這一點,。鋼琴獨奏《無詞歌》是一些精致的小品,柔媚之極,以致使人無法一首又一首地連續(xù)聆聽,，但其中充滿令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動了**音樂的復(fù)興;而自從他指揮布業(yè)大廳樂隊后,他的盛名開始蒸蒸日上,，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標準,。
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