動(dòng)詞常被作為詩(shī)眼,，即詩(shī)的眼目，能把詩(shī)作的神采氣韻生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái),。作為詩(shī)眼的動(dòng)詞一般有如下特點(diǎn)：

一是富于動(dòng)勢(shì),。

動(dòng)詞本身表示動(dòng)作和狀態(tài)，但所選的動(dòng)詞不同,，表示動(dòng)作的輕重,、強(qiáng)弱、緩急,、情態(tài),、范圍等就有不同的效果。

古典詩(shī)詞中很講究作為詩(shī)眼的動(dòng)詞,，如李白《菩薩蠻》中“平林漠漠煙如織,，寒山一帶傷心碧”；杜牧《泊秦淮》中“煙籠寒水月籠沙,，夜泊秦淮近酒家”,，織、籠等動(dòng)詞,，切合煙霧,、楊柳的情狀，顯得富于動(dòng)勢(shì),，同時(shí)也形象地表達(dá)了詩(shī)人的內(nèi)心感受,。多背古詩(shī)詞有助于新詩(shī)的寫作。

新詩(shī)中也有生動(dòng)運(yùn)用動(dòng)詞作的例子：

李白風(fēng)的《小樓》

山寺的長(zhǎng)檐有好的磬聲

江南的小樓多是臨水的

水面的浮萍被晚風(fēng)拂去

藍(lán)天從水底躍出　

小笛如一陣輕風(fēng)

家家臨水的樓窗開(kāi)了

妻在點(diǎn)染著晚妝

眉間盡是春色　

詩(shī)作中有古典詩(shī)詞中的“長(zhǎng)檐”,、“罄聲”等傳統(tǒng)意象,，渲染了一種清麗寧?kù)o的氛圍，靜中有動(dòng),，動(dòng)作幅度大不一樣,，“妻在點(diǎn)染著晚妝”用筆輕盈，“藍(lán)天從水底躍出”一句使全詩(shī)添了幾分波瀾,，如果改用“出現(xiàn)”“映出”等動(dòng)詞,，就不會(huì)象“躍”這樣動(dòng)感強(qiáng)烈，引人注目,。

又如,，臺(tái)灣詩(shī)人洛夫懷著濃濃鄉(xiāng)愁,，站在香港那邊拿望眼鏡遠(yuǎn)望大陸寫下的詩(shī)　

《邊界望鄉(xiāng)》

說(shuō)著說(shuō)著

我們就到了落馬洲

霧正升起，我們?cè)诿Ｈ恢欣振R四顧

手掌開(kāi)始生汗

望遠(yuǎn)鏡中擴(kuò)大數(shù)十倍的鄉(xiāng)愁

亂如風(fēng)中的散發(fā)

當(dāng)距離調(diào)整到令人心跳的程度

一座遠(yuǎn)山迎面飛來(lái)

把我撞成了

嚴(yán)重的內(nèi)傷

病了病了

病得象山坡上那叢凋殘的杜鵑

只剩下唯一的一朵

蹲在那塊“禁止越界”的告示牌后面

咯血,。而這時(shí)

一只白鷺從水田中驚起

飛越深圳

又猛然折了回來(lái)

而這時(shí),，鷓鴣以火發(fā)音

那冒煙的啼聲

一句句

穿透異地三月的春寒

我被燒得雙目盡赤，血脈賁張

你卻豎起外衣的領(lǐng)子,，回間問(wèn)我

冷,，還是

不冷?

驚蟄之后是春分

清明時(shí)節(jié)該不遠(yuǎn)了

我居然也聽(tīng)懂了廣東的鄉(xiāng)音

當(dāng)雨水把莽莽大地

譯成青色的語(yǔ)言

喏!你說(shuō)，福田村再過(guò)去就是水圍

故國(guó)的泥土,，伸手可及

但我抓回來(lái)的仍是一掌冷霧

再也找不到比“迎面飛來(lái)”“撞成內(nèi)傷”這樣更有力度更讓人感動(dòng)的動(dòng)詞了,。

使用動(dòng)詞當(dāng)輕則輕，當(dāng)重則重,，不能一概而論,。

二是包孕性強(qiáng)

“包孕”在這里的意思是，如果有甲,、乙兩個(gè)動(dòng)詞,，甲除了能同時(shí)體現(xiàn)乙的意思外，還具有另一番獨(dú)特的意思和韻味,，就稱甲的包孕性強(qiáng),。

如李白《憶秦娥》中：“簫聲咽，秦娥夢(mèng)斷秦樓月,。秦樓月,，年年柳色，灞陵傷別”,。夢(mèng)斷中含有夢(mèng)醒,、夢(mèng)覺(jué)的意思，但又不是一般的“夢(mèng)醒”“夢(mèng)覺(jué)”,，而是還含有被簫聲突然驚覺(jué)的意思。

又如聞一多的《心跳》一詩(shī)：

這燈光,，這燈光漂白了的四壁,；

這賢良的桌椅，朋友似的親密,；

這古書的紙香一陣陣的襲來(lái),；

要好的茶杯貞女一般的潔白；

受哺的小兒接呷在母親懷里,，

鼾聲報(bào)道我大兒康健的消息……

這神秘的靜夜,，這渾圓的和平，

我喉嚨里顫動(dòng)著感謝的歌聲,。

但是歌聲馬上又變成了詛咒,，

靜夜,！我不能，不能受你的賄賂,。

誰(shuí)希罕你這墻內(nèi)尺方的和平,！

我的世界還有更遼闊的邊境。

這四墻既隔不斷戰(zhàn)爭(zhēng)的喧囂,，

你有什么方法禁止我的心跳,？

最好是讓這口里塞滿了沙泥，

如其它只會(huì)唱著個(gè)人的休戚,！

最好是讓這頭顱給田鼠掘洞,，

讓這一團(tuán)血肉也去喂著尸蟲。

如果只是為了一杯酒,，一本詩(shī),，

靜夜里鐘擺搖來(lái)的一片閑適，

就聽(tīng)不見(jiàn)了你們四鄰的呻吟,，

看不見(jiàn)寡婦孤兒抖顫的身影,，

戰(zhàn)壕里的痙攣，瘋?cè)艘е￠剑?/p>

和各種慘劇在生活的磨子下,。

幸福,！我如今不能受你的私賄，

我的世界不在這尺方的墻內(nèi),。

聽(tīng),！又是一陣炮聲，死神在咆哮,。

靜夜,！你如何能禁止我的心跳？

漂白二字既有“燈光”照的意思,，燈光如水,，也含有洗的意思，但不如漂白有意蘊(yùn),。

再如李瑛的《花店》

門前布招迎來(lái)過(guò)往的行腳

深夜土炕上睡不著覺(jué)

一袋旱煙,，兩聲長(zhǎng)嘆

染苦了整個(gè)塞北草原

染苦二字極具匠心，若改為“籠罩”,，語(yǔ)句仍通,，但不如“染”字著力，意思更進(jìn)一層,。

三是拈連換位

拈連是一種辭格,，當(dāng)甲、乙兩件事物并提的時(shí)候,，為了提高表達(dá)效果,，暫時(shí)把只適用于甲事物的動(dòng)詞同時(shí)用在乙事物上,，這就是拈連。

如《山》這首詩(shī)：

來(lái)自平原

而只好放棄平原

植根于平原

卻更想植根于云漢

任何植物都“植根”于土地之上,，“山”雖非植物,，但用“植根于平原”和前一行的“來(lái)自平原”相對(duì)照，可以說(shuō)是一種生動(dòng)的形象的寫法,，詩(shī)人接著用拈連的手法,，寫“卻更想植根于云漢”，取得了新穎的表達(dá)效果,。

動(dòng)詞是寫景狀物,、敘事抒情的關(guān)鍵詞語(yǔ)，用拈連手法可盡量發(fā)揮,、拓展動(dòng)詞在詩(shī)作中的作用,，形成一種單純、和諧的境界,。

和拈連手法相近但又有所變化的表現(xiàn)手法,，還有“換位”。如：

聽(tīng)雨在巴山的樓頭

雨點(diǎn)兒敲開(kāi)記憶的門扉

用換位用法,，將“門扉”轉(zhuǎn)讓給了“記憶”,，全句有了詩(shī)意。

蘇金傘的《雪夜》：

未曾打過(guò)獵

不知何故

忽然起了夜獵銀狐的憧憬：

雪夜的靴聲是甘美醉人的

雪片潛入眉心

銜啄心中新奇的顫震

像錦鷗投身湖泊擒取游魚

樹(shù)葉的干舌

默誦著雪的新辭藻

不提防滑脫兩句

落上弓刀便驚人一跳

羊角燈抖著薄暈

仿佛出嫁前少女的尋思

羞澀——但又不肯輟止

并不以狐的有無(wú)為得失

重在獵獲雪夜的情趣

就像我未曾打過(guò)獵

卻作這首夜獵銀狐詩(shī)

詩(shī)人將“詞藻”和“雪”換位,，生動(dòng)地寫出了雪片默默飄落在樹(shù)林葉片上的情狀,，顯得新穎有力，過(guò)目難忘,。

和拈連手法相近但又有所變化的表現(xiàn)手法,，還有“借代”。借代是借彼代此的意思,，即放棄人或事物的本來(lái)名詞不用,，而借用與它相關(guān)的人或事物的名稱。

如余光中《碧潭》

十六柄桂漿敲碎青琉璃

幾則羅曼史躲在陽(yáng)傘下

我的,，沒(méi)帶來(lái),，我的羅曼史

在河的下游

詩(shī)人因“碧潭”的水青碧澄澈，故用“青琉璃”代指潭水,，又用人們熟悉的戀愛(ài)同義詞“羅曼史”指稱受侶。有了借代,，“敲碎”“躲”這兩個(gè)動(dòng)詞就不顯得突兀了,。

運(yùn)用“拈連”“借代”等手法，可使動(dòng)詞光芒四射,。

四是把形容詞當(dāng)動(dòng)詞用,。

古典詩(shī)詞中有許多將形容詞當(dāng)動(dòng)詞用,，如王安石“春風(fēng)又綠江南岸”。

把形容詞當(dāng)動(dòng)詞用最大的好處是既具有動(dòng)作的意味,，又保存了形容詞形容事物狀態(tài)的性能,，使二者相得益彰。

形容詞不光可以兼攝動(dòng)詞,，有時(shí)它還可以把它所形容的名詞和代詞省掉,，取得更加鮮明生動(dòng)的藝術(shù)效果。

如：括號(hào)內(nèi)為（補(bǔ)上的刪去的名詞）

從十米高臺(tái)

陶醉于下面的湛藍(lán)（的池水）

——艾青《跳水》

一簇一簇,，像秋郊的禾堆一樣

靜靜的,，孤獨(dú)的，支撐著一個(gè)大的凄涼（的氛圍）

——臧克家《難民》

五尺三寸,，頂上已種入了雪線

黑松森疏盡處是皚皚（的白發(fā)）

觸目驚心這一片早白

——余光中《五十歲以后》

你必然驚異,，異日的游伴

將十年的冷漠（的情緒）

在你家的門環(huán)下?lián)u落

——林泠《造訪》

多少個(gè)不眠的日日夜夜

在大江里捕撈著生活的夙愿

事業(yè)與愛(ài)情是兩只船槳

我曾把殘?jiān)聰[渡成渾圓（的形狀）

——蘆萍《沒(méi)有靠岸的船》

形容詞作定語(yǔ)用，和它們所形容的名詞構(gòu)成偏正詞組,，上述幾個(gè)例子特意把作為中心詞的名詞刪去,，這就等于把形容詞“扶正”，使之處于更加突出的地位,，充分發(fā)揮形容詞所具有的形容事物性狀的功能,。需要注意的是，不能造成歧義,，產(chǎn)生誤解,。

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