賈 晨

漢族,，北京通州人

中國民主同盟會盟員

中國美術家協(xié)會會員

北京美術家協(xié)會會員

民盟通州工委書畫研究院副院長

從事美術創(chuàng)作二十余年,，主攻中國畫,，尤以山水見長,。作品題材廣泛，格調高雅,，畫風淳樸，自然流暢，表現(xiàn)手法渾厚凝重,。

外師造化 山水文心

——讀畫家賈晨的水墨寫生系列

文｜張曉軍

《瀑布橫飛翠壑圖》68x272cm

畫家賈晨是活躍于當代中國畫界的新銳力量之一，近年來不斷有新作和大作問世,。這些新作和大作具有一些共同的特點,，那就是特別濃郁的生活氣息，蓬勃旺盛的生命活力和當代藝術的美學品格?？吹贸鰜?，貼近生活，以寫生入畫,，是畫家賈晨始終信奉的藝術圭臬,。也是他創(chuàng)作上突飛猛進的秘訣所在。

《秋染太行山》142x242cm

可以說,，賈晨的繪畫藝術是從寫生起家的,。自從進入藝術創(chuàng)作階段之初，他就十分注重藝術創(chuàng)作的寫生基礎,，寫生實踐也從未間斷,。比如說，2012年10月赴廣西賀州寫生,；2013年4月赴太行山寫生,；同年10月赴廣西恭城瑤族自治縣寫生；2014年4月赴安徽黃山和江西婺源寫生,；同年10月赴四川成都青城山寫生,；2015年4月赴河北邢臺太行山寫生,；同年8月赴北京房山百花山寫生,；同年10月赴山西五老峰寫生；2016年4月赴江西龍虎山寫生,；同年10月再次赴江西婺源寫生,；2017年4月赴湖南張家界寫生；同年10月赴四川光霧山寫生,；2018年4月赴廣西桂林寫生,；同年10月赴河北保定野三坡寫生等等?？梢哉f訪山問水,，飽游沃看，搜盡奇峰起畫稿,，平凡景致出新意，已經(jīng)成為他的必修課,。

《山鄉(xiāng)春色》68x272cm

特別是成為清華大學美術學院李鐵生教授工作室畫家以后，在追隨導師中央美術學院教授李鐵生先生的過程中,，外出寫生的興致更濃,，走的地方更多,，越畫越好,，藝術面貌漸入佳境,。不僅從中學到央美治學的嚴謹學風,，同時也受益于清華學府的學術涵養(yǎng)，這樣的高起點,，對于一位藝術家的成長尤為重要和寶貴,。

《桂林興坪寫生之一》68x46cm

當下而言,，畫家外出寫生確已形成熱潮,，蔚然成風。對于大多數(shù)熱愛寫生的畫家來說,，走出畫齋,，對景寫生，既是一種繪畫技法的基本訓練,，創(chuàng)作素材的獲取途徑,，也是完成藝術創(chuàng)作的直接手段。當然,，它既不是一種儀式,，也不是一種過場，更不是一種起哄,，關鍵要看畫家進入寫生情境的初心,、態(tài)度和情懷。我們從賈晨的寫生系列畫作中,，看到了一位畫家質樸,、虔誠、和執(zhí)著的謙卑之心,，也看到了一位畫家對山川自然和天地萬物的敬畏之心,，更看到了一位畫家心存高遠，心向往之的人格力量,。

《桂林興坪寫生之二》46x68cm

正像一位同道所言：畫家觀察和感知世界的方式非常多樣,，寫生繪畫的表達只是其中之一。但真正的寫生繪畫并非直面對象,，而是在自然與創(chuàng)作者之間滲透著一種人文思想,。依筆者看來，賈晨的水墨寫生系列正是這樣的寫生繪畫,，既有飽游沃看,，目識心記，也有與河山對話,，以物寫心,，大有“借筆墨以寫天地萬物而陶詠乎我”之氣魄。

《保定龍門天關寫生之一》68x46cm

在眾多的山水畫家寫生中,，賈晨的系列寫生作品具有很強的個人特點,。表現(xiàn)為畫面營造有新意，有自己的語言特色,。表現(xiàn)為筆墨淳厚,，筆力勁爽，有金石味兒,，有行書味兒,，有墨味兒；蒼中有潤,，氣韻中和,，既古亦新，帶有新時代的新氣象和新氣息,；細細品來,，別有一番韻致。如廣西三地寫生系列,、湖南張家界寫生系列,、四川青城山寫生系列、江西婺源寫生系列和太行山寫生系列等,。更為重要的是,，他能自覺地把自然景觀的寫生，轉換為自己的繪畫語言,、情感積淀并很好地融入到自己的大型創(chuàng)作中,，把寫生成果轉變?yōu)閯?chuàng)作成果。很顯然,，這個過程是很有難度的,，也是對一位杰出畫家的高要求，更是對創(chuàng)作者內心定力和學養(yǎng)的考驗,。

《保定龍門天關寫生之二》46x68cm

大家知道,，早在一千多年前的唐代，水墨山水畫的創(chuàng)始者張璪就提出了“外師造化,，中得心源”的藝術思想,，建立了自然世界和畫家內心的密切聯(lián)系。五代時期的荊浩,，在隱居太行洪谷時有松樹寫生數(shù)萬本,，開啟中國傳統(tǒng)山水寫生之濫觴,。中國古人寫生在追求形神兼得的同時，更注意澄懷味象,，求象外之象,，因此為所繪物象賦予了主觀情愫和精神取向。而真正現(xiàn)代意義上的山水寫生,，開始于上世紀三四十年代趙望云等人的西北寫生,。上世紀五十年代中期，李可染在與張仃,、羅銘一行的江南寫生活動中,，提出“可貴者膽，所要者魂”的藝術主張,，由此開啟了中國山水畫變革求新的大幕,，使現(xiàn)代山水繪畫初具面目?？梢哉f賈晨的山水寫生系列,，就是在前輩大師所開辟的藝術道路上奮力而前行的。在賈晨的寫生畫作中,，可以讀出藝術先輩龔賢,、黃賓虹、李可染,、陸儼少之遺韻和文脈承繼之印記,。我們在此有理由相信，以賈晨為代表的新一代寫生派的中國畫畫家,，在古代傳統(tǒng)和前輩成就的基礎上,，定會在不遠的將來，創(chuàng)造出屬于自己的輝煌,。

（張曉軍,，著名美術評論家）

作品賞析

《湖南崀山寫生之一》46x68cm

《湖南崀山寫生之二》46x68cm

《湖南崀山寫生之三》46x68cm

《湖南崀山寫生之四》46x68cm

《廣西三江寫生之一》46x68cm

《廣西三江寫生之二》46x68cm

《廣西三江寫生之三》46x68cm

《廣西三江寫生之四》46x68cm

《河北狼牙山寫生之一》46x68cm

《河北狼牙山寫生之二》46x68cm

《河北狼牙山寫生之三》46x68cm

《山東青州寫生之一》46x68cm

《山東青州寫生之二》46x68cm

《四川光霧山寫生》46x68cm

專家評論

勤奮的碩果 藝途現(xiàn)陽光

文｜雷正民

賈晨，一位勤奮好學的青年畫家,。

由于工作崗位的不同,，以及種種原因，與他同期學畫而今仍然在藝術園地耕耘者已寥寥無幾,。而他,，堅持不懈，上下求索,，勤奮實踐,，多方收獲。需知勤奮不是簡單的理智和自律的驅使,，這反映著畫家對藝術的熱愛,、摯著,、信念、追求以及對藝術與生活濃烈的興趣,，怡然自得的靈感與天賦,，宣示著他甘于寂寞獻身藝術的崇高精神。作為藝術教育工作者,，他接觸藝術面較寬，工作的需要,，也是個人藝術學養(yǎng)之渴求,，古今中外畫績的瀏覽，西畫,、國畫并重,，山水畫鳥兼能，而主攻山水,。這樣的源遠流長,，融匯在他畫中的是諸多因素的渾成，傳統(tǒng)中國畫的情趣筆墨,，現(xiàn)代的藝術風貌,。

《浮云載山》樹石云山，造成一種蒸騰的氣象,，主峰挺拔,，群峰并峙，蔚為壯觀,。樹蔭浮云中山村四五家,，幽靜中突顯著山泉雨水的奔流聲。山水畫中峰巒是山的骨骼,，樹木是山的眉目,，務虛道盡精彩。細觀畫面中雜書叢生,，橫斜聚散頗具野趣,，山石的皴擦點染，虛實照應,，奇巧拙美,，甚得法度。這些都是畫家勤學苦練所得,，正是“六藝非練不能得其精,，百工非練不能成奇巧”也。

黃賓虹先生題畫詩云：“意遠在能靜,，境深尤貴曲,，咫尺萬里遙,，天游自覺俗”。你看《巖上人家》大山高聳,，山路曲折,，層層樹石，引領人們視線達于空明的山頂,，在白云繚繞中,，層巒疊嶂，樹石崢嶸,，卻給人一種清涼寂靜的感覺,，有些黃老詩意的境界，有些悠遠無盡的思緒,。劉海粟先生在《談中國畫的特征》中說,，一張畫要耐人尋味，使我們看了驚奇,，不如看了喜歡;看了喜歡,，不如令人深思......在創(chuàng)作實踐中，為了達到意的“境”最高界,，歸納起來不外乎兩方面：一是畫面的構圖和內容的處理,。二是物象的具體表現(xiàn)。這兩者又不是截然分開,，而是統(tǒng)一在一個“集中概括”的共同原則之下來處理一些具體東西的,。這幅畫雖景物繁雜，但構圖的動向線先趨左向上,，又右傾至頂,，節(jié)奏明快，雜而不亂,，造成大的格局,，總的氣象是相當成功的。山水畫的陰陽相背,，縱橫起伏,，開合鎖結，四包勾托,，舒卷自如,，所謂慘淡經(jīng)營之妙。即畫面中的布置,、結構,、章法是極為重要的。

在賈晨的畫作中，有些是取法乎古典,，有臨習時賢技藝的會心所得,。也有來自于親臨親歷寫生重組的獨創(chuàng)。有嚴謹?shù)囊唤z不茍,，也有筆墨放開的一些浪漫,。呈現(xiàn)出多姿多彩的面貌。畫家這些現(xiàn)實題材的作品,，充分體現(xiàn)出畫家的構思創(chuàng)意,，取舍凝練以及筆墨功力方面的學養(yǎng)。

在藝術征途上,，畫家賈晨孜孜不倦的跋涉,，艱苦卓絕，成績斐然,。他是一位有追求,、善思考,、多觀察,、肯發(fā)力且具有相當藝術實力的畫壇新秀，他開創(chuàng)的是一條陽光燦爛的藝術道路,，奮發(fā)前行,，必有大成！