寫作的困難
最優(yōu)秀的作家都是“寫作困難”的人,，但也是能走出“寫作困難”的人,。這是不時伴隨作家在寫作過程中無法回避的面對，它也將逐步形成詩人自己的“創(chuàng)作秘訣,?！边@種感覺來自作家個人高于生活的體驗，包括于古典作品或經(jīng)典作品及其它類別藝術(shù)作品（音樂,、美術(shù)等）的體驗,,。所謂經(jīng)典，就是被清除了最不能容忍的垃圾之后的凈身之作,。我還沒有發(fā)現(xiàn)哪一個作家的寫作史,，能夠長過閱讀史，就像沒有一種人的經(jīng)歷可以長過他的人生一樣,。令我相信的是：閱讀的經(jīng)歷積累養(yǎng)育了寫作的可能,，它就像陽光、雨露,，又像是久旱的甘霖,；就如同浩然天地養(yǎng)育了山川河流、大海和萬物的生長,。這是我讀到的作家余華先生對于寫作困難的描述,。
文學是悲哀的藝術(shù)。命運方式的變幻無常,、形式多樣,，也許就是在對幸福和悲傷的體驗中，成就了詩人那些臆想表現(xiàn)的事物,。寫作中的自身意識最初進入我的寫作是在《活著》一詩中,，這首詩的語言本身組成了一個文本，圍繞這一文本的寫作所帶來的困惑和虛幻感,，詩中詞與物的關(guān)系轉(zhuǎn)換,、自身意識的不斷出現(xiàn)成為詩的有機部分：“匆匆走過窗前的人,，有些是我看不見的／在每一個不安的夜里醒著／不忘記去年大地上的每一朵野花／夢中,，挨著我睡下的雙親……”每當我在敘述中制造語言和形象時，我的腦海里沉淀的閱讀經(jīng)驗將規(guī)范和檢視我的創(chuàng)作,，替我把握寫作中的節(jié)奏和分寸及確定寫作的方向,。怎樣完成從徹底的形而上的轉(zhuǎn)變,，抵達一個有效的現(xiàn)場？這完全取決于個人的悟性和對世界的感受,，讓內(nèi)心的召喚把遠近沉睡的事物叫醒,。這是又一個仰望的高度，所以,，我每一次提筆,，都不禁膽戰(zhàn)心驚！停筆近十年,，從我在一夜之間喪失了語言,，到走入內(nèi)心的沉默。近十年的生活磨難和漫長的等待中,，我活在無邊孤獨的恐慌里,，幾近絕望的掙扎中感受著思考的艱辛與苦楚。夜深人靜,，當我退避到?jīng)]有了喧囂的聲息里,，內(nèi)心寂寞的新月依舊與我相對、高掛在遙遙的九天,。
天津,，2003年的8月黃昏，一抹夕陽投射進南開區(qū)華苑一處居所的二樓,。我,，茫然地坐在窗下，一任突然降臨的往事在胸間涌動,。就在那一刻,，寫作的欲望和沖動好像讓我從長夢中醒來了，我猶豫地調(diào)整著自己的狀態(tài),。著眼于選擇性的閱讀,，讓自己的思考從混亂中回到清晰；回到對生命本質(zhì),、對當下社會生活的言說之中,，努力貼近根本或本源。不敢肯定,，我在舉棋不定中似乎找到了寫作的理由,。經(jīng)歷了彷徨和左右為難的恢復期后，在遠離語言和回歸語言的關(guān)系中,，我感到語言突破的困難,。這是一個恢復和改變的艱難過程，怎樣能夠全身心地歸順寫作？我費盡心機的瘋狂狀態(tài),，幾乎到了放棄的程度,。我開始體驗到在語言的對抗中，事物往往沒有緩和的余地,。當語義不斷地延伸的時候,，這時的語言也在不斷地擴大著隱藏的空間。我意識到語言的寬泛,、平等到?jīng)]有了生死之隔,。語境在經(jīng)驗和技藝的筆墨的組合下匯成敘述的合唱。里爾克曾經(jīng)說過：寫作靠的是智力與經(jīng)驗,，而非感情,。如果過早地開始寫詩，是注定寫不出好詩的,。應該耐心地等待,，終其一生盡可能的長久地積累意蘊和甜美，最后或許還能寫成十行好詩,。然而有多少詩人不是在無難度的寫作中揮霍了那些意蘊和甜美,。所以奧登才敢如此斷言：每位詩人最終都會看到，他自己的作品可分為四類,。第一類純粹是垃圾,，他很后悔怎么會寫出這些東西來；第二類他最感到痛苦,，他有過很好的概念,，卻因為能力不及或過于性急而不能有所成就；第三類作品他雖不討厭,，但它們?nèi)鄙僦匾?，可是這類作品無可避免地會成為他一生作品的主要部分。因為,，如果他僅僅要留下第四類那些讓他老老實實感激在心的作品,，那么他最終的作品將少得令人沮喪。這是所有詩人無法逃脫的宿命,。
我的寫作往往受到對主題的敘述,、表現(xiàn)的形式，語態(tài),、選詞和斷句,、還有節(jié)奏等方面的困擾。有時,，眾多熟悉的事物出現(xiàn)在同一個場景里,，非現(xiàn)實和時間產(chǎn)生的模糊感覺,，令人模棱兩可。我只有將它們在內(nèi)部進行瓦解和重建,。這時本體和喻體的界限開始在界定中消失。有時一個事物一旦出現(xiàn)就完成了一次修辭,，在我的長詩《青花瓷》中的句子：“她的真相,。表面是好幾種不同的顏色／渾然一體的奶黃，瓦藍／和幾點胭紅夾著的一襲淡墨……”這樣的情況時時發(fā)生,。
“詩歌的特殊天賦是命名（斯坦因）”,，詩人的任務就是言說，在表達中直接地展示出事物的本質(zhì),。如何做到節(jié)制,、謙遜和一定程度上的誠實，讓語言呈顯出簡潔,、純凈和直接的美,。這個難度永遠存在，它不斷在寫作中加設(shè)各種因素的困境,，限制著作者以期達到的某個高度,。其實，障礙的出現(xiàn)和障礙的超越,，不是問題,。那個問題在于作者本身。往往有限的知識,、經(jīng)歷和泛泛的閱讀會局限創(chuàng)作,。等待的過程、思考寫作有時會像人生一樣迷惘,，像前途與未來令人憂心忡忡,；然而又像人生必須去經(jīng)歷一樣，似乎沒有了退路,，又必須前行,。
五年后的同一天，我又回到了天津的這處居所,，我面臨的問題依舊是寫作的困難,。[未完]
