在第30期,，我們一起欣賞了《愛畫女仆的“大叔”》,。這次，維米爾不畫女仆畫風景了——畫的是他的出生地,，代爾夫特,，作為罕見的沒有呈現室內場景的畫作，有人認為它是17世紀荷蘭藝術中最杰出的城市景觀,。有人稱歷史上從沒有一幅荷蘭風景畫比它更接近彩色照片,。這幅作品《代爾夫特的風景》被視作“從未被超越的典范”。為此,，這位17世紀的荷蘭畫家維米爾曾經獲得一個雅號：“代爾夫特的斯芬克斯”,。

     第一眼看這幅畫的時候，觀者的注意力常常首先會集中在天空中的云朵上,。維梅爾把云層放置在畫布明顯的位置,，增加了距離感。光線與藍天增強了云朵的明暗感,，占了全畫三分之二的版面,，好像是一個剛下完雨,，欲晴又雨的天氣，濕漉漉又色彩明亮,。

     如果你在荷蘭生活過,，這種天氣的感覺好像一下就喚醒了內心深處的荷蘭記憶——藍天與濃云底下是代爾夫特小鎮(zhèn)，環(huán)繞的運河,，運河上的小橋,，城門口的船和吊橋，斑駁的城墻,，黑色的紅色的屋頂,，并不高聳的尖塔，運河上的倒影,，河對岸的行人,，一切都是那么安靜，安靜得好像你正坐在河對岸,，享受著雨后柔和的陽光,，吹著涼爽的微風，不知不覺就坐了一整個下午……

     法國小說家普魯斯特非常欣賞維米爾,，特別是這幅《代爾夫特的風景》,，他曾說：我在海牙的博物館看到這幅畫那一刻時，我就知道我看到了世界上最美的畫作,。

     在此畫的前景中,，維米爾描繪了一些人和一艘拖船，給畫面增添了平靜中的活力,，最前面的兩位女士比其他人更大更近,，說明人物處在不同的平面上。維米爾使用多種方法——光影的對比,，獨特的動態(tài)組合,，豐富的色彩運用等等——來捕捉和表現這個真實的場景。

     如果能親眼細看這幅畫,，你可能還會發(fā)現它的肌理的不同,，不平整的表面和粒狀的紋理，形成一種獨特的立體效果,。

     法國評論家托雷無意中見到了莫里茨豪斯美術館所藏的《代爾夫特一景》,，他曾這樣記錄第一次看到這幅畫時的感受：當我在1842年初次參觀荷蘭的博物館時，在海牙的美術館中看到的一張畫使我感到驚訝,。銀灰色的天空和水的色調多少讓人想起菲利普·戈尼克（Phillip Koninck）,。明亮的光線、強烈的色彩,，一部分顏色畫得很厚,，效果既十分真實又有獨創(chuàng)性,。

     在整個畫面的最左側有一排較為平整寬闊的磚色房屋,，其中大部分采用梯形山墻,，這排房屋構成了畫面左側的城市輪廓。據考證這排房屋所在的街道為凱賽爾街,，將維米爾描繪的凱賽爾街上的建筑與威孚1830年繪制的地形圖相互比對,，發(fā)現二者十分吻合，在前者可以清晰地看到當時的房屋樣貌和排列次序,。

    《代爾夫特一景》中幾乎所有的事物都可以在現實中找到原型,，有些甚至與歷史文獻記載毫厘不差。有學者通過細致分析畫面細節(jié)并結合歷史記載,，準確還原了維米爾當時的作畫地點,。荷蘭歷史學家卡爾登巴赫指出，維米爾很有可能從位于港口對岸的二層小樓向外眺望整個城市并創(chuàng)作了這幅作品,，而這里也顯然有助于維米爾使用他的輔助設備——暗箱,。

     與維米爾所描繪的代爾夫特不同,，里德梅克素描中的建筑物高低錯落，城市的輪廓線參差不齊,，二者有著較大的差別,。

     維米爾畫中的新教堂顯然與里德梅克筆下的新教堂也不一致，無論位置還是比例都存在差異,。維米爾畫面中新教堂恰好位于畫面右側的黃金分割線上（圖中垂直線X）,，畫面下部的黃金分割線（圖中水平線Y）又恰好與城市的輪廓線重合，而新教堂正好處于上述兩條黃金分割線的交匯處（圖中O點）,。

     顯然,，維米爾在《代爾夫特一景》中對本不規(guī)整的城市輪廓線做了主觀修改。經過他的調整,，代爾夫特城的輪廓線變得規(guī)整且舒緩,，雖然偶有尖頂建筑和煙囪出現，但并沒有打破整個輪廓線的連貫性,。

     走進維米爾的《代爾夫特》,，藍天與濃云的襯托下，那一流澗水,，佇立的小橋,，斑駁的城墻，黑色紅色的屋頂,，并不高聳的尖塔,，安靜的倒影，點綴的人形……每一個細節(jié)都是如此讓人沉醉,。