油畫：《上海舊夢(mèng)系列》《江南水鄉(xiāng)系列》《音樂人物系列》《藏族風(fēng)俗系列》……

1946年,陳逸飛出生于寧波,。他讀書很早,5歲上學(xué),。母親范雅芳則是他的藝術(shù)啟蒙老師，喜歡畫畫和電影,都源自母親對(duì)他的影響,。

陳逸飛在上海市美術(shù)?？茖W(xué)校附中，得到啟蒙老師孟光的悉心指導(dǎo),，接受到嚴(yán)格而全面的美術(shù)基本功訓(xùn)練,，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了素描、繪畫,、制模,、美術(shù)史及臨摹歷代經(jīng)典畫作,，進(jìn)步神速。陳逸飛可以憑記憶將事物描繪出來,，這些為他日后的創(chuàng)作打下了扎實(shí)的根基,。當(dāng)然，在藝術(shù)上的迅速提高,，并非是輕而易舉的,。學(xué)校有嚴(yán)格的作息時(shí)間，但陳逸飛常常是最后一位離開畫室的人,。學(xué)生宿舍熄燈之后,，他時(shí)常悄悄溜到素描教室里去用功。

思南路77弄1號(hào)的孟光老師家,，是陳逸飛去得最勤的地方,，孟老師也特別喜歡這位稟性聰慧又勤奮好學(xué)的學(xué)生。陳逸飛曾說：“孟光老師家是我們同學(xué)最喜歡來的地方,，特別是在節(jié)日里,，這里就是同學(xué)聚會(huì)的地方。每次經(jīng)過這個(gè)鐵門的時(shí)候,，就'咚咚’敲兩下,，叫一聲：'孟老師！’然后孟老師就會(huì)從窗口伸出頭來笑嘻嘻地說：'哎,，進(jìn)來’,，我們就經(jīng)過院子走上去，往往那個(gè)時(shí)候已經(jīng)是高朋滿座了,，但我總是最早到的同學(xué)之一,。老師跟我們談的都是畫啊、做人的道理啊……所以從某種意義上說,，在一個(gè)人成長(zhǎng)的道路上，老師對(duì)學(xué)生的教育和影響常常勝過父母,。在內(nèi)心深處,，我深深地懷念著孟光老師。所以孟老師去世以后,，凡是過節(jié),，特別是年初一，這里仍然是我最重要的拜年的地方——給孟老師的夫人馬老師拜年,?！?/p>

寒來暑往，由于他的勤奮,，使他很快成為班級(jí)中繪畫的尖子,，并當(dāng)上了班長(zhǎng),。1965年從上海美術(shù)專科學(xué)校畢業(yè),，進(jìn)入上海畫院油畫雕塑創(chuàng)作室,，在油畫組搞創(chuàng)作。

陳逸飛的成名巨作《黃河頌》是在70年代初在上海創(chuàng)作的,，是他個(gè)人的第一幅獨(dú)立創(chuàng)造的巨幅寬銀幕式油畫,，得到當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)美術(shù)界的極大關(guān)注和一致贊賞，也是陳逸飛“自認(rèn)為最得意的作品”,。

油畫《黃河頌》

陳逸飛早期代表作《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《踱步》,，那個(gè)時(shí)期的畫家都記憶猶新。其中,，《占領(lǐng)總統(tǒng)府》是陳逸飛與魏景山共同創(chuàng)作的,，如今還陳列在中國(guó)軍事博物館里。當(dāng)時(shí)準(zhǔn)備創(chuàng)作這幅畫時(shí),，要先用泥塑把人物塑出來,，再進(jìn)行繪畫。陳逸飛在具體雕塑上很講究,，很認(rèn)真,，有一點(diǎn)不滿意都不行，畫中戰(zhàn)士們站的臺(tái)子,，都是他用泥塑一點(diǎn)點(diǎn)做成的,。不僅如此，士兵手里的武器,，都是真槍實(shí)彈,，至于陳逸飛怎么有這么大的本事，又是從哪里借到的,，大家都不得而知,。因?yàn)槔锩嫔婕暗娜宋锖芏啵瑸榱诵蜗蟊普?，油雕室的所有人都被他用作模特,，就連與創(chuàng)作無(wú)關(guān)的清潔工，陳逸飛只要認(rèn)為他是和自己創(chuàng)作的人物相似,，就會(huì)想盡辦法說服人家來做模特,。

《占領(lǐng)總統(tǒng)府》表現(xiàn)的是中國(guó)人民解放軍占領(lǐng)南京總統(tǒng)府，升上紅旗的場(chǎng)面,，標(biāo)志著蔣家王朝的滅亡,，新中國(guó)的開始。作品場(chǎng)面壯觀，氣勢(shì)恢弘,，畫家用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法使這一歷史題材的創(chuàng)作具有紀(jì)念碑的意義,。《占領(lǐng)總統(tǒng)府》畫的是一個(gè)感人,、悲壯的人民革命的大事件,。

油畫《占領(lǐng)總統(tǒng)府》

《踱步》創(chuàng)作于1979年，是一件自畫像性質(zhì)的作品,。畫家首次也是唯一的一次,，在作品中畫了自己的背影，表現(xiàn)出以人文視角反思近現(xiàn)代史的主題,。畫面的左側(cè)是一把帶有厚重歷史感的老舊黑色靠背木椅,，右側(cè)是藝術(shù)家自己低著頭沉思的背影，背景則是鴉片戰(zhàn)爭(zhēng),、甲午風(fēng)云和八國(guó)聯(lián)軍等內(nèi)容的歷史畫卷,。

油畫《踱步》

陳逸飛的《魯迅走上講臺(tái)》這幅畫創(chuàng)作于二十世紀(jì)七十年代,畫面將魯迅“橫眉冷對(duì)千夫指，附手甘為孺子?！钡膱?jiān)毅,、沉著、冷靜的英雄氣概刻畫了出來,。像陳逸飛所有的畫那樣,，畫面寧?kù)o、平和,，概括,，尤如“空曠背景上的雕塑”。

油畫《魯迅走上講臺(tái)》

畫這幅畫的時(shí)候,，陳逸飛設(shè)計(jì)了魯迅走上講臺(tái)的動(dòng)作,，還讓人擺了動(dòng)作，研究光影,、衣折,，很認(rèn)真地創(chuàng)作了這幅畫，達(dá)到了很滿意的效果,。這也是為《連環(huán)畫報(bào)》創(chuàng)作的水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學(xué)校去演講》其中的一幅,。

水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學(xué)校去演講》

代表作《黃河頌》《占領(lǐng)總統(tǒng)府》《踱步》這些作品的問世，在美術(shù)界和出版界以及廣大讀者之間產(chǎn)生了重大影響,，當(dāng)時(shí)《連環(huán)畫報(bào)》的美術(shù)編輯就到上海約請(qǐng)陳逸飛為畫報(bào)創(chuàng)作連環(huán)畫，陳逸飛欣然應(yīng)允,。1976年第6期發(fā)表了陳逸飛與魏景山合作的水粉連環(huán)畫《魯迅到平民學(xué)校去演講》,。那時(shí)上海美術(shù)出版社也約他畫連環(huán)畫，創(chuàng)作了水彩連環(huán)畫《藥》、黑白連環(huán)畫《魯迅和青年的故事》（與黃英浩,、魏景山合作）,。

黑白連環(huán)畫《魯迅和青年的故事》

在那個(gè)時(shí)代，誰(shuí)要是敢為掙稿費(fèi)而畫畫,，那就有資產(chǎn)階級(jí)嫌疑,。所以當(dāng)年大家的生活很單純，整天就是想著怎么提高畫藝,，每個(gè)月的工資只有50多元,。當(dāng)時(shí)大家都很窮，每個(gè)家庭都不富裕,，陳逸飛也是一樣,。許多畫家都穿得很隨便，而且會(huì)因?yàn)楫嫯嬐康煤芘K,，可是陳逸飛不會(huì),。他總是穿著一身藍(lán)衣服，給人的印象很深刻,。他很注重形象,，不會(huì)像其他人身上涂得亂七八糟，他永遠(yuǎn)都穿得干干凈凈,，但總是那一身衣服,。

連環(huán)畫《藥》選頁(yè)

陳逸飛性格豪爽，圈內(nèi)的朋友很多,。當(dāng)時(shí)《文匯報(bào)》《上海人美》《連環(huán)畫報(bào)》……的美術(shù)編輯,，經(jīng)常向陳逸飛約稿，大家交往密切,。那時(shí)候好像形成了一個(gè)慣例,，無(wú)論從哪里來的畫家，到了上海一定要來上海油雕院,，而且一定要找陳逸飛,。其他畫家都是一門心思地作畫，但陳逸飛很善于交際,，應(yīng)酬最多,，自然花銷也比別人大。那個(gè)時(shí)候沒有汽車,，比較好的交通工具就是自行車了,。陳逸飛每天都騎著一輛自行車，奔忙在路上,。別看現(xiàn)在陳逸飛每幅畫都能拍出'天價(jià)’,，當(dāng)初的他可是丟了自行車都急得要死,，痛不欲生。但是陳逸飛對(duì)人非常熱情,，喜歡把朋友們聚在一起,。當(dāng)時(shí)他的家很狹小，可他常叫來一幫朋友一起在他家里畫畫,，研究藝術(shù),，他的家就成了大家的臨時(shí)工作室。陳逸飛非?？犊?，總是搶著請(qǐng)客，那時(shí)候他比較窮,，有時(shí)候還向朋友借錢,，但即便他身上只有一毛五分錢，他也會(huì)張羅著聚會(huì)請(qǐng)客,。

連環(huán)畫報(bào)編輯30多年前到上海組稿在畫家陳逸飛家中聚會(huì),。 右起執(zhí)筆者陳逸飛、坐者關(guān)景宇,、立者戴敦邦,、杜建國(guó)、前排執(zhí)筆者陳衍寧

為了心中的藝術(shù)夢(mèng)想,，1980年9月的一個(gè)秋日,，陳逸飛懷揣著38美元，他坐火車從上海到北京,，從北京到深圳,，又從羅湖關(guān)出關(guān)到香港。當(dāng)時(shí)他的生活非常艱難,，只好先找一份工作,，在香港的酒店里給人家畫肖像。就這樣慢慢掙了些錢,，只身一人遠(yuǎn)渡重洋前往美國(guó),，開始了旅居海外的自費(fèi)留學(xué)生涯。在他看來,，這是一場(chǎng)無(wú)法拒絕的別離：為了心中的藝術(shù)夢(mèng),，為了更廣闊的天空，他必須和家鄉(xiāng)說再見,，和祖國(guó)道別,。到紐約后，陳逸飛開始住在很窮的皇后區(qū),。他省吃儉用,、半工半讀,，勤勉度過身在異鄉(xiāng)的日日夜夜。

陳逸飛美國(guó)留學(xué) 1980年攝于紐約

一開始陳逸飛給博物館修名畫掙錢謀生,。在工作之余，常前往紐約著名音樂廳,、歌劇院,，觀察那里的演奏家，并由此創(chuàng)作出許多中西風(fēng)格結(jié)合的驚艷人物肖像畫作,。正是這一系列作品,，令他得到美國(guó)西方石油公司董事長(zhǎng)哈默博士的賞識(shí)。

陳逸飛的兒子陳凜說：“剛到美國(guó)時(shí),他靠給雜志畫插圖和到博物館修補(bǔ)名畫賺錢,但每次經(jīng)過哈默畫廊時(shí),父親都暗下決心,有朝一日要在這個(gè)頂級(jí)畫廊辦展覽,。其實(shí)這里面也有些內(nèi)幕,今天我可以透露,。很多人認(rèn)為,父親很幸運(yùn),竟被哈默選中了,他從此聲名大噪。父親說按照當(dāng)時(shí)的情況,一個(gè)并不很有名的中國(guó)畫家,是不可能被哈默博士看重來辦畫展的,而且當(dāng)初哈默并不認(rèn)識(shí)我父親,。最初是父親想盡辦法先找到哈默,他們的選擇并不是哈默單項(xiàng)的,其實(shí)是一個(gè)雙向選擇,。”

1985年,，美國(guó)著名企業(yè)家哈默博士訪華,有著猶太民族背景的哈默將寄托陳逸飛濃濃鄉(xiāng)情,、反映周莊風(fēng)情的油畫《故鄉(xiāng)的回憶——雙橋》送給了鄧小平。鄧小平非常高興,。哈默說：“這幅畫是我收藏的,畫家是你們中國(guó)的陳逸飛,。”

油畫《雙橋》

1982年夏天,，陳逸飛辭去油畫修復(fù)工作,，赴歐洲自助旅游。此次旅行極大地激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望,，個(gè)人畫風(fēng)的新篇章也由此打開,。

上海畫家楊明義偶然一次被一幅水鄉(xiāng)的風(fēng)景觸動(dòng)了他的創(chuàng)作靈感。當(dāng)他得知是周莊后,，立即來到周莊,，淳樸憨實(shí)的鄉(xiāng)村民風(fēng)、完美保存的水鄉(xiāng)格局令楊明義愜意非凡,，思路泉涌,，越來越強(qiáng)烈地激發(fā)著他的創(chuàng)作欲望。他拍了很多照片,，并且把這些照片寄給遠(yuǎn)在美國(guó)的陳逸飛,，建議陳逸飛以照片上的水鄉(xiāng)為素材創(chuàng)作油畫。

陳逸飛在創(chuàng)作中

陳逸飛收到照片后,，立即回國(guó),，找到了老畫家程十發(fā)的女婿,，著名攝影家馬元浩，請(qǐng)他幫助拍攝,。他們一起來到周莊,，從各種角度拍了無(wú)數(shù)感動(dòng)的畫面，每張照片都是藝術(shù)作品,。于是,，黑白色的周莊在陳逸飛的筆下變幻成色彩斑斕的夢(mèng)里水鄉(xiāng)，周莊不僅讓他的第一次畫展取得了成功,，更令他對(duì)從未謀面的周莊產(chǎn)生了一種撲朔迷離的親切感,。第一次走進(jìn)周莊，陳逸飛便一頭迷醉在這片給他帶來幸運(yùn)的水鄉(xiāng)美景里,。他一頭扎進(jìn)風(fēng)景秀麗的江南水鄉(xiāng)收集創(chuàng)作素材,，很快水鄉(xiāng)風(fēng)景系列問世了。這一系列作品不僅成就了后來的江南名鎮(zhèn)——周莊,，也成為陳逸飛第二創(chuàng)作時(shí)期“浪漫寫實(shí)主義風(fēng)格”的開端,。

晨曦

晨曦中的水鄉(xiāng)

春到江南

二月

老房子

橋-1

橋-2

橋-3

橋-4

橋-5

橋-6

橋-7

橋-8

水街

水鄉(xiāng).泊岸

水鄉(xiāng).漿聲

水鄉(xiāng).靜流

水鄉(xiāng).橋邊人家

水鄉(xiāng).秋韻

水鄉(xiāng).水街

水鄉(xiāng).微瀾

水鄉(xiāng).下雪的日子

水鄉(xiāng)風(fēng)景

水鄉(xiāng)拂曉

水鄉(xiāng)人家 1

水鄉(xiāng)人家 2

水鄉(xiāng)無(wú)題 2

水鄉(xiāng)夜

蘇州風(fēng)景

童年嬉戲過的地方

雪景

周莊

多年以后，陳逸飛說自己對(duì)中國(guó)古代文學(xué)和江南水鄉(xiāng)有一種莫名的親切感,。那些清麗婉轉(zhuǎn),、幽怨凄惻的情愫，成為他創(chuàng)作的靈感,，構(gòu)成他游學(xué)時(shí)期作品東西方結(jié)合的基調(diào),。

中國(guó)著名畫家陳逸飛 1988年冬于北京

陳逸飛，這位生長(zhǎng)在上海的畫家,，從“海派藝術(shù)”的歷史淵源中脫穎而出,，如今又以他卓越的藝術(shù)才華和杰出的藝術(shù)成就，融入了歷史,，留給人們長(zhǎng)久的記憶,。

陳逸飛不僅直接受業(yè)于顏文梁先生，得到了“海派藝術(shù)”的真?zhèn)?，而且從前輩的手中接過了“海派藝術(shù)”的衣缽,，以其非凡的藝術(shù)勇氣和獻(xiàn)身精神占領(lǐng)了新的歷史制高點(diǎn)。陳逸飛是幸運(yùn)的,，因?yàn)樗c前輩們一樣,，與生俱來有著視藝術(shù)為生命的滿腔熱情，又在人生的關(guān)鍵時(shí)刻恰逢改革開放的大變革時(shí)代,。陳逸飛就是憑著他超凡的技藝,，以一個(gè)海派文化和海派油畫的傳承者的重要代表的畫家身份而走向世界的。

吹雙簧管的女孩

大提琴少女

等待演出

開幕夜

年輕的大提琴手

女人與吉他

女演奏家

琵琶

豎琴師

弦樂四重奏

夜笛

長(zhǎng)笛手

中提琴和大提琴手

中提琴手

陳逸飛的作品蘊(yùn)含了中國(guó)的美學(xué)和西方的繪畫技巧,；超越了地域和人文的界限,，將東西方的文化精髓融于咫尺之間,。《音樂人物系列》《江南水鄉(xiāng)系列》《海上舊夢(mèng)系列》《藏族風(fēng)情系列》……畫家自己所畫的人物其造型力度異常扎實(shí),、完美,，技巧近乎爐火純青。他采用美國(guó)照相寫實(shí)主義的技法描摹的現(xiàn)代,、高貴,、優(yōu)雅的西方美人畫面形成音樂家、樂器和樂曲之間微妙的呼應(yīng)關(guān)系,。畫面有旋律感,構(gòu)圖及人物處理有現(xiàn)代感，背景大膽啟用黑色,，給人無(wú)窮的想象,。

吹簫圖

合奏

黃金歲月

凝思

上海舊夢(mèng) 1

上海舊夢(mèng) 2

上海舊夢(mèng) 3

上海灘

上海灘舞女

思

慵懶

玉堂春暖

90 年代初，陳逸飛將西方古典寫實(shí)畫風(fēng)推向極致,，絲絲入扣地遵循著精致,、細(xì)膩的完美準(zhǔn)則，用爐火純青的西方技法將他的東方美人刻畫得近乎“唯美”,，并帶有濃厚的脂粉味,而其作品命名也大多出自中國(guó)古典詩(shī)詞中的典雅意象,。

美國(guó)《藝術(shù)新聞》雜志將陳逸飛定名為：“一個(gè)浪漫的寫實(shí)主義者，作品流露強(qiáng)烈的懷舊氣息,，彌漫其中的沉靜與靜寂氛圍尤其動(dòng)人,。”

陳逸飛油畫最大特點(diǎn),，是他的畫面上彌漫著寧?kù)o和平和,，在寫實(shí)主義中滲透著中國(guó)傳統(tǒng)的美感。無(wú)論是描繪江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景還是生動(dòng)傳神的女子肖像,，無(wú)不體現(xiàn)畫家的一種追求：“運(yùn)用西方的技巧,，賦予作品中國(guó)的精神”。而藏族風(fēng)情則是帶給人們極大的震撼和藝術(shù)魅力,。

藏民1

藏民2

藏族婦女

藏族人家

朝圣路上

晨曦

父與子

母與子 1

母與子 2

母與子 3

山地風(fēng)

在藝術(shù)家的眼里,，時(shí)間是無(wú)限的?？臻g也是無(wú)限的,。但是，藝術(shù)家的生命卻是有限的,。59歲,，這對(duì)于一個(gè)畫家來說是一個(gè)太過苛刻和殘酷的歲數(shù)。陳逸飛承載著太多的重壓,，雙腳走過無(wú)數(shù)道路,，他色彩斑斕的人生,，獲得的功成名就，折射了一個(gè)時(shí)代縈回曲折的歷程,。本應(yīng)有更多的創(chuàng)作,，更多的展現(xiàn)，更多的美好事物在等待他……可陳逸飛59歲的生命卻戛然而止,，59歲的生命是創(chuàng)造性的生命,，是被藝術(shù)和事業(yè)充分燃燒過的生命，燃燒過后的灰燼里,，只存在價(jià)值和意義,。

他走了，給中國(guó)藝術(shù)留下了榮譽(yù),，留下了美,，留下了色彩。

（待續(xù)）

圖文：大關(guān),、趙剛（連趣網(wǎng)CEO）