張維方

壁畫，被稱為“墻上的藝術(shù)”,，即以墻壁為畫布,，施墨布彩，來裝飾和美化環(huán)境,。唐代,，因國力強(qiáng)盛，生產(chǎn)力和生活水平大幅提高,，藝術(shù)得到空前的發(fā)展,。誕生于盛世王朝的唐代墓室壁畫，題材廣泛,，場面宏大,，色彩瑰麗，繪畫技藝精湛,，成為中國藝術(shù)史上的珍寶,，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位。

“顯明立于世,，光榮著于俗”

壁畫是唐代繪畫藝術(shù)中非常重要的組成部分,。由于時(shí)代的變遷，經(jīng)歷過刀兵戰(zhàn)火,，宮殿,、寺觀、府邸等壁畫大多已逐漸消失,，石窟壁畫也受到一定程度的損毀,。而墓室壁畫由于其特殊性,，保存相對完好。如今,，墓室壁畫不僅是人們在研究藝術(shù)史領(lǐng)域的重要內(nèi)容,，更是人們研究歷史的重要依據(jù)。

“今,，生不能致其厚愛，死以奢侈相高,。雖無哀戚之心,，則稱以為孝，顯明立于世,，光榮著于俗,。”（桓寬《鹽鐵論》）中國自古就非常重視生死事宜,，厚葬之風(fēng)歷來有之,。他們將生前的生活場景繪于墻壁之上，希望離世之后仍能享受生前的榮華富貴,。隋唐兩代相繼全國大一統(tǒng),，尤其是唐朝貞觀至開元的一百多年里，政治昌盛,，經(jīng)濟(jì)繁榮,，促進(jìn)了封建文化的發(fā)展，唐代厚葬之風(fēng)愈盛,，墓室壁畫流行,，成就了我國古代墓室壁畫史上的一大鼎盛時(shí)代。

今天人們所能見到的墓室壁畫都是隨著考古探索再現(xiàn)于世,，畫史中并沒有詳細(xì)記載,，但其繪制極其精美，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值和歷史地位,。唐代墓室壁畫是千余年前唐朝盛世風(fēng)貌的再現(xiàn),，相比于留存較少，幾經(jīng)流轉(zhuǎn),，以致大多真跡不明的絹紙繪畫作品而言,，它對于唐代美術(shù)史的研究是一個非常重要的補(bǔ)充。大量精美墓室壁畫的發(fā)現(xiàn),，為唐代繪畫發(fā)展軌跡提供了一條清晰的軌跡,。從唐代墓室壁畫的研究中，我們可以清楚地看到唐代藝術(shù)的發(fā)展歷程,、唐代社會的發(fā)展水平,、人們的審美水平以及人們的生活狀態(tài)和精神狀態(tài),，甚至是思想和情感。

盛世大唐的精美畫卷

盛世王朝的唐墓壁畫,，在政治,、經(jīng)濟(jì)、思想觀念等因素變遷的影響下,，具有明顯的多樣性,，尤其在主題、色彩,、線條,、人物造型等方面，都有極大的突破,，從不同程度展現(xiàn)著唐代繪畫自由奔放的氣勢和恢弘的時(shí)代風(fēng)貌,。

隨著社會的變遷，不同時(shí)期的政治,、經(jīng)濟(jì),、文化、觀念,，在一定程度上影響著壁畫題材的變化,。從隋至唐中宗景龍年間，由于唐朝初建,，統(tǒng)治階層非常重視禮制,，因而這一時(shí)期的壁畫題材主要表現(xiàn)墓主人生前的儀仗出行和狩獵活動，同時(shí)還有日常家居生活的場面,。

《儀衛(wèi)圖》唐貞觀十七年 陜西禮泉昭陵長樂公主墓

《狩獵出行圖》唐景云二年 陜西乾縣章懷太子墓

唐朝宗室愛好狩獵,，因而狩獵圖是唐代壁畫的重要題材之一。李壽墓墓道的東西兩側(cè),，各繪有狩獵圖一幅,，數(shù)十名獵手縱馬放鷹，張弓搭箭,，追趕獵物,。章懷太子墓墓道東壁也繪有人物眾多的狩獵出行圖；儀仗出行圖也是這一時(shí)期的重要題材,。章懷太子墓,、永泰公主墓、懿德太子墓等,，都有儀仗出行圖,。懿德太子墓墓道兩壁繪闕樓、城墻,，城內(nèi)大批儀仗隊(duì)作出城狀,，呈現(xiàn)一片氣勢恢宏之景象,。章懷太子墓有馬球圖，其畫面以青山古樹作為背景,，繪二十多匹馬以及打球者,。另外還有各類男女侍、禮賓圖,、建筑圖等,。

而到了唐睿宗景云至唐玄宗天寶年間，墓室壁畫突出表現(xiàn)墓主人生前的日常家居生活,。狩獵,、儀仗出行的場面大幅減少，繪男侍,、女侍、樓閣建筑,、花卉草石,、樂舞場景較多。如張去奢墓《拱手女侍圖》,、蘇思勗墓《樂舞圖》等,。唐肅宗至德初年到唐末，盛行家居生活和花鳥畫題材,，從整體上看,，日常生活氣息濃厚，這與晚唐統(tǒng)治階級生活驕奢淫逸有密切關(guān)系,。

墓室壁畫的題材多樣,，不同的政治狀況和社會現(xiàn)象都包含在其內(nèi)。唐墓壁畫就像一幅精美畫卷,，給我們展示了大唐的繁華盛世,！

疏體畫風(fēng)至吳帶當(dāng)風(fēng)的藝術(shù)風(fēng)格

中國傳統(tǒng)繪畫非常重視筆墨，在繪畫中,，線條作為塑造形象的基本手段,，是非常重要的元素。通過毛筆,，將軟硬,、堅(jiān)柔、輕重,、緩急等不同線條表現(xiàn)出來,，勾勒形體，體現(xiàn)不同的氣質(zhì)和個性,，讓作品充滿藝術(shù)魅力,。不同的時(shí)代,，線描的手法和韻味也不同。按壁畫風(fēng)格演變,，可大致分為三個時(shí)期,。

初期唐代壁畫線描繼承南北朝風(fēng)格，有以簡馭繁的疏體,，也有細(xì)密臻麗的密體,，兩者呈現(xiàn)融合趨勢。例如陜西乾縣章懷太子墓《狩獵出行圖》（之二）,，運(yùn)用了鐵線描的表現(xiàn)手法來表現(xiàn)人物和馬匹,，馬的臀部線條一揮而就，筆法剛健有力且圓潤挺闊,，如“彎弓挺刃”,，刻畫出馬的雄駿壯碩。李賢墓最突出的一個特點(diǎn)就是筆法遒勁簡練,，畫工采用硬豪鋒筆,，筆端的起落收斂變化較少，中鋒走筆,，豪放而不粗俗,，帶有明顯的北方“疏體”畫風(fēng)。陜西禮泉縣長樂公主墓又是另外一種不同的面貌,，墓室《儀衛(wèi)圖》中,，8名侍衛(wèi)列隊(duì)而立，衣紋描繪用筆細(xì)膩,，線條流暢,，剛?cè)岬卯?dāng)，細(xì)密臻麗,，有明顯的“密體風(fēng)格”,。章懷太子墓《禮賓圖》描繪三個外族使節(jié)在三位唐朝官員的引導(dǎo)下參謁的場面，畫中線條沉著有力,，有疏有密,。用較為細(xì)密的畫法描繪唐朝官員，用較為疏簡的畫法描繪客使,，表現(xiàn)出他們不同的性格特征,，畫風(fēng)疏密結(jié)合，表現(xiàn)精確,，體現(xiàn)了煥爛以求備的唐代繪畫特征,。永泰公主墓《女侍圖》線條秀麗流暢，疏密得當(dāng),，熟練,、準(zhǔn)確,、流暢，一揮而就,，沒有一點(diǎn)滯澀之感,，顯示了當(dāng)時(shí)繪畫技藝已經(jīng)趨于成熟。

到了中期,，唐代壁畫呈現(xiàn)“吳帶當(dāng)風(fēng)”之韻,。疏體筆法遒勁，充滿動感,，工體線描流暢,，光滑圓轉(zhuǎn)。以太平公主第二女薛氏墓《男侍圖》,、《女侍圖》為例,，壁畫線條揮灑流暢，尤其是披帛畫法,，墨筆弧線順勢轉(zhuǎn)折,，看似不經(jīng)意間，精到地表現(xiàn)了帛的飄,、垂、重的質(zhì)感,，隨仕女姿勢而動,，稍有夸張卻入情入理?！捌鋭輬A轉(zhuǎn),，而衣服飄舉”，“吳帶當(dāng)風(fēng)”初現(xiàn)端倪,。在中期,，除了吳道子畫風(fēng)流行之外，也體現(xiàn)了幾種風(fēng)格融合的現(xiàn)象,。蘇思勗,、薛氏墓壁畫簡潔豪放，生動飄逸,。阿斯塔納216號墓《六屏式鑒戒圖》的風(fēng)格融合了疏密二體畫法,，流轉(zhuǎn)自如，滯澀適度,。

后期,，墓室壁畫人物以琴弦描與疏簡的鐵線描為主，花鳥畫以工筆為主,。陜西省長安縣南李王村墓室的《宴飲圖》,，人物表現(xiàn)不拘成法,，簡率自然，筆致靈動,，近乎寫意,。新疆阿斯塔納哈拉和卓38號墓《六屏式仕女圖》人物衣紋線描粗放有力，樹木章法嚴(yán)密,，點(diǎn)葉變化豐富,。花鳥畫有新疆吐魯番217號墓出土的《六屏式花鳥圖》較有代表性,。畫中花鳥采取淡墨細(xì)線勾勒,，“筆跡輕利，用色鮮明”,，具工筆重彩風(fēng)格,，但是筆法不夠精細(xì)，尚未把握透視,?？梢钥闯觯泻笃诘哪故冶诋嬶L(fēng)格和當(dāng)時(shí)的繪畫發(fā)展?fàn)顩r基本一致,，一方面完善了盛唐風(fēng)格,，另一方面也在向新的面貌轉(zhuǎn)變。

《禮賓圖》 又名《客使圖》,，唐景云二年 陜西乾縣章懷太子墓

《持拂女侍圖》唐 山西太原金勝村七號墓

《內(nèi)侍圖》唐 神龍二年 陜西乾縣懿德太子墓

《六屏式花鳥》唐 新疆吐魯番市阿斯塔納古墓群217號墓室

人物從優(yōu)雅到靈動奔放的變遷

在人物造型上,，初期人物造型趨于寫實(shí)，受隋風(fēng)的影響,，仕女清秀端莊,，身材修長，男侍挺拔矯健,。執(zhí)失奉節(jié)墓《巾舞圖》中紅衣舞女造型修長,，舞姿輕盈，形成初唐新風(fēng),。陜西富平李鳳墓《持花女侍圖》也是這一風(fēng)格的代表,。但此時(shí)的人物造型略顯生硬與呆滯。

武周時(shí)期在人物造型上有很大的發(fā)展,，身材修長柔美,，優(yōu)雅律動，如懿德太子墓《持扇女侍圖》,、《侍女圖》,，這些畫中侍女姿態(tài)輕盈，身材苗條，靈動舒展,，與西域天女開放的形態(tài)相似,。乾縣永泰公主墓《侍女圖》的群像中，這種姿態(tài)表現(xiàn)的更為明顯,。畫中侍女身材修長,，身段多呈現(xiàn)有律動的“S”形，富有節(jié)奏感,，動作優(yōu)雅協(xié)調(diào),，自然流暢，極具雍容氣息,。

中宗和睿宗時(shí)期,，優(yōu)美典雅的造型風(fēng)格已漸漸式微。開始向華麗醇厚的盛唐氣息轉(zhuǎn)變,，章懷太子墓的壁畫已經(jīng)初現(xiàn)盛唐端倪,，線條靈活，漸次豐腴,。其后的壁畫人物造型身材或修長或健壯,，面部豐滿，造型濃麗細(xì)致,。三十多年的“開元盛世”給這種審美風(fēng)向提供了契機(jī),。天寶元年李憲墓的儀衛(wèi)宮女臉龐豐腴，體型豐腴,，發(fā)髻偏蓬,，體態(tài)慵懶。陜西西安東郊蘇思勗墓《女侍圖》,、《男侍圖》均是這種風(fēng)格。與同時(shí)期的絹紙繪畫相似,，具代表性的有張萱的《搗練圖》等,。

從賦色來看，初期壁畫以平涂填色為主,，作品略有暈染,。長樂公主墓的兩幅《儀衛(wèi)圖》均以平涂填色為主，細(xì)絲勾勒外廓,，紅,、藍(lán)、黑平鋪于上,，邊界分明,。懿德太子墓《持扇女侍圖》也是用墨色勾勒輪廓，再著紅綠色彩,，濃淡得宜,?！秲?nèi)侍圖》賦色略有暈染，但不似初唐那樣板滯,。永泰公主墓《女侍圖》服飾也是略施暈染,，有濃有淡，互相映襯,，盛唐自由奔放的風(fēng)韻已現(xiàn),。中期壁畫多以墨色勾線，略施微染的“吳裝”風(fēng)格,，也有層層暈染,，色彩明艷。陜西長安韋泂墓《男侍圖》,、《女侍圖》人物臉部和頸部色彩施以暈染,，突出面容豐滿，“淺深暈成”,，“敷粉簡單”,，稱之為“吳裝”。陜西乾縣章懷太子墓《觀鳥捕蟬圖》左一女侍披帛用層層渲染的手法,，色彩疊加,，過渡自然，顏色鮮妍,。晚期壁畫人物暈染效果強(qiáng)烈,，色彩柔和，花鳥重彩勾填,。如《六屏式花鳥圖》,，它敷彩精巧，顏色鮮麗,，對五代工筆重彩花鳥畫有重要影響,。

唐代墓室壁畫有著高超的技法和藝術(shù)表現(xiàn)力，從唐朝初期到晚期,，繪畫技藝也在不斷進(jìn)步和完善,。壁畫繪畫筆法從開始的疏體密體逐漸融合到“吳帶當(dāng)風(fēng)”，再到靈活應(yīng)用,，壁畫繪畫筆法如書法一樣演進(jìn)和完備,。壁畫賦彩從開始的平淡填涂，到后期的妍麗渲染,，繪色愈加靈活鮮明,。人物造型從初期的滯澀到優(yōu)雅律動，再到盛唐之風(fēng)形成，造型逐漸成熟,，體現(xiàn)出人們審美水平的變化軌跡,。

一幅璀璨華美的藝術(shù)篇章隨著唐代墓室壁畫藝術(shù)風(fēng)格的流變，完整地展現(xiàn)在我們眼前,。其制作之精美,，技藝之高超，讓人嘆為觀止,。唐代墓室壁畫無可替代的歷史地位和藝術(shù)價(jià)值,，都足以與巨跡皇皇的紙本繪畫相媲美！

原載《藝術(shù)品鑒》 2018年第9期