去年《隱秘的角落》大火,，演員張頌文在劇中因成功飾演朱朝陽的爸爸而出圈，隨后網(wǎng)上就傳出一條他的消息,。

有人說張頌文日子過得很慘,，2019年，43歲的他已經算一位老演員了,，片酬也才剛剛解決溫飽,，甚至在北京遠郊租房子住。

剛開始皮哥還以為這是謠言，張頌文北電畢業(yè),，還在北電做過4年的表演老師,，又有著20年的表演經驗，生活怎么可能會如此窘迫,？

可隨后張頌文親自發(fā)文回應此事,，我們才知道，現(xiàn)實中的他過得比我們想象中艱難,。

10年時間里年薪不足2萬,，每一筆花銷都要精打細算,；

40歲時，沒能力買一套自己的房子,；

現(xiàn)在不拍戲的時候還住在遠郊農村平房,，生活極其簡樸。

……

張頌文雖然以苦為樂，可是廣大網(wǎng)友看不下去了,，紛紛替他鳴不平,。

不過我們不必太擔心,，這兩年隨著《大江大河》系列,、《山海情》、《覺醒年代》等一大批好劇出現(xiàn),，好演員的春天已經到來了,。

而張頌文也熬出了頭。

今年開始他的資源變得非常好,，不僅成為了表演類綜藝《我就是演員》的導師,，而且還主演了多部電影，其中最讓人期待的一部莫過于《革命者》了,，片中他飾演了李大釗,，兩人在精神氣質上非常契合。

這部獻禮影片已經正式上映了，影片由張頌文,、秦昊,、佟麗婭等一批有演技的實力派演員出演，每個人的角色及表演都是讓人耳目一新的,。

皮哥第一時間去看了這部電影,，現(xiàn)在想和大家分享一下心得。

這部電影在三方面的打造上,，令皮哥印象深刻,。

一,、對歷史“蛛絲馬跡”的真實還原,，細節(jié)上連墓碑碑文一個字的大小都還原得一模一樣

雖然影片的敘事手法是非線性的，但查完很多資料,，皮哥才了解到電影中一些場景的打造,，和真實的歷史幾無二致。

宏觀的脈絡上,，《革命者》并沒有選取大眾最為熟知的歷史事件,，1919年的五四運動和1921年的中共一大，電影幾乎是一個鏡頭一閃而過,。

但摸著歷史的脈搏,，《革命者》卻為我們展示了對李大釗最為重要的一些事件,，通過對這些標志性事件的還原，窺一斑而見全豹。

1916年,，李大釗從《晨鐘》離職,，失意孤憤的他在冬天回到北京。這一場景正是電影中李大釗與乞丐們共同沐浴,，表演節(jié)目并結識孤兒小慶子的段落,。

1918年,，李大釗出任北大圖書館主任，之后以北大為陣地,，與陳獨秀合辦《新青年》,。

電影里對這段細節(jié)刻畫得非常詳實，陳獨秀還送給李大釗一塊表：讓我們銘記此刻,。

“未來可期”,，李大釗喃喃；“中國可期,！”陳獨秀緊跟補充,。

1919年,，陳獨秀和李大釗共同撰寫了《北京市民宣言》,。

影片是如何還原這段場景的呢,，兩人一起吃了頓火鍋，陳獨秀非要“鬧他個天翻地覆”,，一個人獨自去新世界散發(fā)傳單,，然后被捕。

后來陳獨秀出獄，李大釗偽裝身份護送他出北京城,，至此有了“南陳北李相約建黨”的佳話,。

影片中的這兩段拍得很有意境，在展現(xiàn)出了完全真實歷史的同時,，漫天飛舞的紙片和出城的雪花相互映襯,，充滿詩意,。

1924年國共第一次合作達成,，李大釗當選國民黨的中央執(zhí)委，還在國民黨的一大會議上演講了自己洋洋灑灑的《北京代表李大釗意見書》,。

除了大事件,，《革命者》在真實細節(jié)還原上,，可謂一絲不茍。

電影開頭是李大釗的后代從地下挖出李大釗的墓碑,，歷史上確有其事,。劇組為了還原真實，連墓碑的材質,、大小,、文字都是一比一復刻的。

這塊墓碑是1983年4月3日上午發(fā)現(xiàn)的，已埋藏地下50年,，正面上方鐫有五角紅星,，內嵌鐮刀斧頭徽識，正中鐫有“中華革命領袖李大釗同志之墓”13個紅漆大字,，字跡端正大方,，耀眼奪目。

《革命者》里有一個用紅色漆描字的鏡頭,，字沒描完下起了瓢潑大雨,。

紅漆順雨水而下，像極了大釗先生為中國革命流下的鮮血,。

李大釗先生就義的京師看守所,，也是按照史實嚴格復刻而來,。

發(fā)放《北京市民宣言》的段落,，陳獨秀和李大釗確實實在川菜館吃火鍋,，吃完以后陳獨秀帶著1000多份傳單去北京新世界撒發(fā)。

值得注意的是,，這里秦昊飾演的陳獨秀,，打扮和史實一模一樣,，史料就記載“北大教授陳獨秀白帽西服在新世界游藝場散發(fā)傳單”。

網(wǎng)上有不少人對秦昊的陳獨秀扮相很感興趣，其實對照資料就能發(fā)現(xiàn),，陳獨秀當時的確是半禿中分頭,，《革命者》在這方面還原得很到位。

而李大釗被捕的時候,，趙紉蘭和兩個女兒也確實被捕了，之后被放了出來,，這個段落《革命者》中特別做了呈現(xiàn),，佟麗婭飾演的趙紉蘭出獄后在監(jiān)獄門口還有一個回望的鏡頭。

皮哥理解，這種對歷史大事的翔實參考和對歷史細節(jié)的絕對還原,，彰顯著主創(chuàng)團隊對歷史的尊重,，也彰顯著他們對革命先烈的敬重。

真實,，是有感染力的,。

當影片中以極盡真實的狀態(tài)呈現(xiàn)歷史、呈現(xiàn)人物時,，觀眾也能感受到,。

二,、臺詞跳出了套路，設計得很巧妙

張頌文本就有很好的臺詞功底,，而《革命者》的臺詞設計,，不僅接地氣，同樣具備濃厚的感染力,，堪稱主旋律電影里的范本,。

電影雖然對歷史事件做了真實的還原，但對臺詞卻并沒有一味采用大釗先生文章中的話語,。

對三種不同的人，大釗先生的臺詞完全不一樣,。

在與市井普通人對話的時候,，大釗先生的臺詞親和，溫柔,，接著地氣,。

看到報童阿晨，他會跟他說：“手上有油啊,，是不可以碰書的,。”

淺淺的幾句教導就透著親切、溫馨,，阿晨從此有了努力讓弟弟妹妹讀書的心氣,。

幫助小偷徐三，他會拿出銀元：“去給家里人買藥,?！?/span>

無私的幫助,，讓小偷徐三走上了正途。而且李大釗對別人的無私,，也符合他的形象,，因為他本來就是這樣一個人。

在澡堂子里遇到幫工小慶子，他會告訴他：“工字下面加個人,，為天,，天下的天，為天下人謀幸福,，才是真正的大事,。”

一句話的告誡,，小慶子以后也成為了革命者,，成為了共產黨員,，成為了與李大釗共同奮斗的同志。

在與底層受壓迫的各行業(yè)群體溝通時，大釗先生的臺詞更多是平實普通但又包含著大道理的白話,。

這些話,，雖沒什么文采，但句句有大道理,，就像火種一樣,，灑進他們的心里。

在演講的時候,，大釗先生的臺詞氣勢如虹,，鼓動性很強。

船上面對大眾，他說：“有沒有人,，知道中國的老百姓,，他們想過什么樣的生活?！?/span>

面對開灤煤礦工人,，他低吟：“這若不是人間地獄,，是什么？”

面對被打散的學生，他高呼：“起來,，你們怕什么,？”

面對集會的民眾,，他會說：“這就是他們賜予我們的未來，但絕不是我們的未來,?！?/span>

這一字一句，號召力鼓動性極強,，符合大釗先生組織能力和領導力超強的真實形象,。

而且從銀幕外聽來,，也讓人振奮。

在與敵人對話的時候，大釗先生的臺詞鏗鏘有力,，擲地有聲,。

在租界帶著民眾抗議要求交出殺人暴徒時，租界頭目指著鼻子問“你是誰”,，他向前一步大聲回應：“你不應該問我是誰,，你應該問我們是誰?！?/span>

面對狡辯的洋人,，他大呼：“租界是上海的，上海是中國的,，這里的每一寸土地,，都是中國的！”

面對監(jiān)獄的劊子手，他呢喃：“從古至今,，沒有一場革命的勝利,，不是用血換來的，我們今天流的血,，都是為了讓孩子們能有一個更好的未來,，如果我死了，能夠喚醒那些麻木的人,，能夠讓活著的同志們更加奮勇地前進,，我可以去死，我應該去死,?！?/span>

一部電影的臺詞設計是十分巧妙的,，因為人并非千篇一律。

《革命者》中,，大釗先生的這些對話,，看完電影后皮哥有許多還記憶猶新，所以能在這里寫下來，這也是為什么皮哥說它臺詞好的原因,。

一些通俗易懂的,、動人心魄的臺詞，不僅能為演員塑造角色加分,，更能給電影本身的質量添彩,。

毫無疑問,，《革命者》做到了,。

三、張頌文一場戲拍到生理承受的最大程度,，韓庚文戲演出了火藥味

《革命者》最大的亮點其實是演員的表演,，張頌文帶領的這群各年齡段的演員，用精湛的演技把影片再次提高了一個檔次,。

先說李易峰吧,，他在片中的幾次表現(xiàn)可圈可點，無論是和李大釗吃火鍋時表現(xiàn)的生活情趣,，還是在革命會議上的陳詞都能讓人瞬間入戲,。

馮小剛在點映禮上也表揚他是“八九點鐘的太陽?！?/span>

再說佟麗婭,。

佟麗婭之前在《平凡的世界》里成功出演過農村姑娘田潤葉,，詮釋淳樸的農婦形象很有自己的一套，在本片里她很好地扮演了李大釗妻子這個角色,。

在首映禮上,，陳思誠還點名表揚了佟麗婭的表演。

接著是韓庚。

韓庚是偶像出道,，這次在《革命者》里出演蔣介石對他來說也是一大挑戰(zhàn),。

從正片來看，他演的真不錯,，剃了光頭,，臉上瞬間多了一股陰鷙之感，而在和李大釗的多場對手戲中,，韓庚都沒有拉胯,，多場文戲都表現(xiàn)出了蔣介石的狠，和張頌文的對手戲更是充滿了火藥味。

當然還有秦昊和彭昱暢了,，兩人是中青年演技派的代表,，在片中分別飾演陳獨秀和張學良，盡管戲份不多,，但都給人留下了深刻的印象,。

彭昱暢飾演的張學良有血有肉，他目睹了法租界的不公,，有力使不上,，坐在轎車里眼含熱淚的畫面也特別動人。

最后就要說到張頌文了，《革命者》的演員可以用“眾星捧月”來形容,，其他演員的表演全都為了襯托張頌文飾演的李大釗,，而他也用自己的演技為李大釗注入了靈魂。

張頌文本身是方法派演技的巔峰代表,，而出道20年中蟄伏的經歷又讓他能把生活的經驗融入到表演中,，方法派和體驗派相融合形成了他獨特的表演風格。

電影中李大釗先生走上絞刑架的戲,，是本片的重頭戲,，展示了李大釗視死如歸的革命精神。

這段對歷史做了精確的還原,，因為大釗先生受絞刑是真實的,，而且被絞殺三次，長達40分鐘,。

絞死大釗先生的絞刑架，是國家博物館0001號文物,。

為了還原大釗先生就義的場景,，張頌文可謂在用“命”表演——為了還原人物真實狀態(tài)，張頌文硬是真把自己“送上了”絞刑架,。

幾場戲拍下來,，他的脖子被勒出了幾條紅紅的印記,，以至于看到繩子就產生了本能的恐懼，可是他卻說只要生理極限能扛得住,，自己就努力演完,。

電影中，這樣的表演細節(jié)還有很多,。

“三一八”慘案那場戲拍完,，李大釗因為受傷，應該是一瘸一拐的,。

張頌文怕自己表演不到位,，特意往鞋子里放了一顆石子，只為呈現(xiàn)出真實的效果,。

一部題材極佳的獻禮片和一名好演員,，兩者發(fā)生碰撞之后,，產生的效果是無與倫比的，我們也看到了,。

通過《革命者》,，我們看到了導演銳意創(chuàng)新的勇氣，更看到了好演員精彩的表演,，以張頌文為代表的這群演技派,，值得一個更好的票房。

《革命者》，加油,！

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