【原】韓庚：用眼技證明演技,，在光影中雕刻時光

四味毒叔 2021-07-02

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電影《革命者》讓我們重新認識了一位演員，在這部電影中,，他一改往日形象,，放慢了腳步、剪短了頭發(fā),、收斂了眼神,，塑造了不同以往的蔣介石角色。

他就是演員——韓庚,。

在電影《革命者》中,，韓庚飾演的蔣介石分別在1922年、1924年,、1927年出場,，都是與“革命者”李大釗交鋒的戲份。

韓庚在造型上最大程度還原,，在接受采訪時說,，他認為精氣神狀態(tài)很重要,，所以他一直在慢慢找這種狀態(tài)。

他正是在這樣的過程中體會角色的精氣神,，雖然臺詞不多,，卻通過眼神把握住了這三個階段的角色心理和狀態(tài)，貢獻了多層次的“眼神殺”,。

1922年,，韓庚飾演的蔣介石和張頌文飾演的李大釗在上海香山路7號的公館內(nèi)相遇。此時的蔣介石因在廣州永豐艦上侍護孫中山40多天取得了信任和器重,，所以對李大釗的到訪有懷疑,。所以，不管是在公館內(nèi)還是汽車上,，這初遇時的試探都成為此時的重要戲劇任務(wù),。

在汽車上，張頌文飾演的李大釗上車之前,，韓庚的眼神從車外跟隨其動作轉(zhuǎn)移到車上,，此時既不能表現(xiàn)得過于熱情，也沒有實質(zhì)的矛盾沖突,，所以他選擇不與之正面對視,，而是稍稍側(cè)身、余光打量,、內(nèi)心猜疑,。

在公館內(nèi)，當(dāng)?shù)弥畲筢撌莵韨鞑ヱR克思主義,、游說孫中山兩黨合作后,，則從內(nèi)心的猜疑外化為一個賭約。此時韓庚年少輕狂,，略微低頭拿著帽子,，說“我跟你打一個賭，你贏不了”,，彼時眼神堅定略有輕蔑,，那種傲慢從眼神和語氣中都溢于屏幕之外。

在閃回的1924年國共第一次合作大會上的情節(jié),，韓庚更是把這種“眼神殺”演出了另外的層次,。如果是之前的眼神是猜疑，此時的眼神里就傳遞出了對立爭鋒的敵意,，這一場戲韓庚處理得暗流涌動,、不怒自威，在會議過程中他不發(fā)一言，但成為戲的焦點,。

這一場戲里,，會議過程中，韓庚的眼神都沒有離開過演講臺,，傳遞出的信息是對演講臺上李大釗說的每一個字,、每一句話的重視；而在離開會場時,，他走得每一步都很慢,，他的眼睛還是盯著會場方向的動態(tài)，觀察主席臺上的李大釗,、觀察會議席中的毛澤東（李易峰飾）,。

1927年的情節(jié)段落中，李大釗也即將走向絞刑架,。他在戲院里看戲,，通過眼神可以看出他心思并不在此，當(dāng)一份處決請示的文件送來,，帽檐的陰影遮不住他眼神冒出的冷光,，為了表現(xiàn)內(nèi)心的糾結(jié)，牙齒都在用力,。

電影采用閃回,、插敘的敘事手法，在此刻通過韓庚的眼神回顧了1922年,、1924年那兩次相遇的場景,，繼而成為他殺伐決斷的根由。

我們常說“眼睛是心靈的窗戶”,，對于普通人來說自然而然,、油然而生即可。但對于演員來說,，則更多地要讓眼睛真正成為表達神韻的器官，用以傳達角色的精氣神,。

這是純演技,，沒辦法摻雜特效、濾鏡,、道具的,，因為眼神從來不是沉默的，它常常有聲音,、話語,，還有光。《人體秘語》作者莫里斯對人類的“眼睛”下這樣的定義,，它直徑大約2.5厘米,，但卻象是從石器時代以來就有的最復(fù)雜的電視攝影機。

在眼球后方感光靈敏的角膜內(nèi)含有1.37億個細胞,，將收到的信息傳送至腦部,。這些感光細胞，在任何時間均可同時處理150萬個信息,。這就說明,，即使是一瞬即逝的眼神，也能發(fā)射出千萬個信息,，表達豐富的情感和意向,，泄露心底深處的秘密。

如果說,，韓庚在《革命者》中的“眼神殺”是通過眼神的轉(zhuǎn)動,、眼皮的張合、視線的轉(zhuǎn)移速度和方向,，眼與頭部動作的配合傳遞角色的信息,，并且與觀眾交流，那在另一部電影中,，他則善用更多面部細節(jié)來展現(xiàn)人物狀態(tài),。

在2016年的懸疑諜戰(zhàn)電影《羅曼蒂克消亡史》中，韓庚飾演了風(fēng)流不羈的趙公子,，與章子怡上演了一場驚艷的戲碼,。那場戲里，韓庚戴著一副墨鏡,，穿著一身白色西裝,，我們幾乎看不到他的眼神，所以對他演技的考驗又有了更高的要求,。戲份雖然不多,，但挑動的眉毛把這個角色塑造得入木三分，讓人印象深刻,。