如果要評(píng)選國(guó)產(chǎn)劇中吐血最多的男主角，《琉璃》中的禹司鳳當(dāng)占一席,。據(jù)統(tǒng)計(jì)，司鳳在59集的劇中吐血了81次,，還有熱心的粉絲把這些吐血片段剪成了合集,。拿這樣“美強(qiáng)慘”的病嬌男形象與10年前去比較，必定顯得有些突兀,，畢竟當(dāng)時(shí)流行的還是又帥又強(qiáng)但并不慘的“霸道總裁”,。然而，霸道總裁現(xiàn)在也都變成了油膩的代表?，F(xiàn)在流行的男主人設(shè)是怎樣的,？電視熒幕的男主形象，究竟經(jīng)歷了怎樣的變化,？

演變至今，國(guó)產(chǎn)劇的男主角形象可以說是“百花齊放”,，霸道總裁男,、暖心忠犬男,、高冷傲嬌男、高甜小奶狗,，各色男主競(jìng)相角逐每月的“限定男友”,。其中，“美強(qiáng)慘”和“渣蘇”作為不那么完美的男主人設(shè)成為近年來的審美潮流,。

所謂“美強(qiáng)慘”,，就是樣貌絕美，能力強(qiáng)大,，命運(yùn)坎坷,。許多熱播劇中受歡迎的角色都符合這一標(biāo)準(zhǔn)，2015年《瑯琊榜》的梅長(zhǎng)蘇就是經(jīng)典的“美強(qiáng)慘”形象,，他是能夠在朝堂和江湖兩邊縱橫捭闔的梅宗主,，也是身患重疾、曾在冤案中被剝奪了全部的皇權(quán)犧牲者,，強(qiáng)中帶慘,，卻又越慘越強(qiáng)，男主的形象隨著跌宕起伏的劇情收獲了不收迷妹,。

《陳情令》的魏無羨也是“美強(qiáng)慘”的代表選手,，身世凄涼、父母雙亡,、寄人籬下,，從仙門弟子到修習(xí)鬼道，再到叛出師門,、血洗不夜天……魏無羨的形象十分飽滿,。除此之外，《琉璃》的禹司鳳,、《鶴唳華亭》的蕭定權(quán),、《香蜜沉沉燼如霜》的潤(rùn)玉，都屬于“美強(qiáng)慘”范疇,。

那么,，“美強(qiáng)慘”為何具有出圈吸粉的神秘力量？主要還是因?yàn)槿叩慕Y(jié)合形成了獨(dú)特的戲劇魅力,。美,，男主角的美貌能給觀眾帶來美好的感官體驗(yàn)，同時(shí)迅速吸引觀眾的注意力,。強(qiáng),，能夠滿足人們的“慕強(qiáng)”心理，對(duì)角色產(chǎn)生一種自然而然的崇拜之情,。慘,，既能強(qiáng)化劇情沖突,，又能增加主角的悲情色彩，激發(fā)觀眾的“同理心”,。就像知乎網(wǎng)友暮曌所說,，“一個(gè)角色讓你痛心于他的遭遇（媽媽粉），又醉心于他的美貌（女友粉）,，還能讓你產(chǎn)生實(shí)力上的尊敬（事業(yè)粉）,，這樣的角色怎么可能不吸引人?！?/p>

如果說“美強(qiáng)慘”是通過虐男主來達(dá)到審美效果,，那么“渣蘇”人設(shè)則與之相反?！霸K”是又渣又蘇,，既然男主帶有“渣”的特質(zhì)，也就說明,，被虐的往往是女主,。

2019年《東宮》的女主可以說是被虐得最慘的，用一句話概括,，就是“談戀愛嗎,？滅你全族的那種”?！稏|宮》的原著作者匪我思存筆下一直盛產(chǎn)“渣蘇”男主,，他們普遍性格霸道，愛江山也愛美人,，一方面跟女主有著一段纏綿悱惻,、轟轟烈烈的情感，一方面又要為了事業(yè)而機(jī)關(guān)算盡,、不擇手段,，時(shí)不時(shí)不惜利用或犧牲女主來達(dá)到自己的目的?！堆屿ヂ浴分斜涣R“大豬蹄子”的皇帝也是“渣蘇”的一種，他心口不一,，善變無情,，見一個(gè)愛一個(gè)，卻又對(duì)富察皇后抱有深情,。

觀眾在看“渣蘇”男主的時(shí)候,，往往是一邊憤憤不平地吐槽，一邊又欲罷不能地追劇,。有時(shí)候,，男主“渣”得理直氣壯卻又無可奈何,，還會(huì)讓觀眾產(chǎn)生“被氣笑了”的效果，他們身上有“霸道總裁”的影子,，卻又解構(gòu)了完美的男性形象,，具有更具進(jìn)攻性和代入感的生動(dòng)與鮮活，讓人又愛又恨,。

不論是“美強(qiáng)慘”還是“渣蘇”男主,，觀眾觀劇時(shí)享受的都是他們帶來的矛盾沖突和情感波折。以往的霸道總裁男,、暖心忠犬男,、高冷傲嬌男、高甜小奶狗,，大都比較理想化,，一方面削弱了角色本身的張力，另一方面在滿足女性觀眾幻想之余也有些懸浮和失真,。而“美強(qiáng)慘”和“渣蘇”都在角色設(shè)定上擴(kuò)大了戲劇性的延伸空間,，同時(shí)通過“虐”的方式增強(qiáng)觀眾對(duì)男主或女主的代入感，從而吸引觀眾持續(xù)追劇,。

歷史從來不會(huì)重復(fù)，但總會(huì)押韻,。如今流行的“美強(qiáng)慘”和“渣蘇”男主都能從過去找到韻腳,。

回想早期的老劇，這兩種人設(shè)的原始形態(tài)其實(shí)早已出現(xiàn),?！霸K”型男主就曾常常出現(xiàn)在經(jīng)典的民國(guó)家族戲和瓊瑤情感劇中，比如《大宅門》的白景琦,、《金粉世家》的金燕西,、《京華煙云》的曾蓀亞、《情深深雨濛濛》的何書桓,、《一簾幽夢(mèng)》的費(fèi)云帆和楚濂,。盡管當(dāng)時(shí)在男性視角下并未體會(huì)到“渣”，但如今隨著女性意識(shí)的崛起和主角光環(huán)的消散,，這些童年男神都逐漸露出了“渣蘇”的本質(zhì),。

有所不同的是，民國(guó)家族戲的“渣蘇”男主并不單純?yōu)榱苏剳賽?，即使可能有一?chǎng)轟轟烈烈的純情愛戀,，最終也會(huì)隨著封建家族的興衰和封建社會(huì)的摧殘而情變，他們的“渣”是為了譜寫一曲角色與時(shí)代的悲歌。

瓊瑤式的“渣蘇”男主則更像是“工具人”,，他們多情又濃烈,，讓情感糾葛變得千回百轉(zhuǎn)，有時(shí)候?yàn)榱伺鞴猸h(huán),，也會(huì)說出“你失去的是一條腿,，她失去的可是愛情啊”這樣的臺(tái)詞。從這點(diǎn)來說,，現(xiàn)在流行的“渣蘇”人設(shè)更像是瓊瑤式“渣蘇”男主的變體,，受“霸道總裁”風(fēng)影響增加了攻擊性，同時(shí)也變得更加內(nèi)斂且復(fù)雜,。

與此同時(shí),，“美強(qiáng)慘”也能在早期武俠劇中找到自己的1.0版本，金庸的武俠小說中都有不少“屌絲逆襲”的戲碼,，主角無不是又強(qiáng)又慘,。前期悲慘的經(jīng)歷營(yíng)造了被人誤解、懷才不遇的憋屈感,，高超的武力又在“武林大會(huì)”之類的高潮點(diǎn)制造爽感,，甚至主角自身悲慘身世都是貫穿故事的重要懸疑點(diǎn)，成為釋放戲劇能量,、推動(dòng)重要情節(jié)的關(guān)鍵,。

不過金庸武俠劇中的男主角與如今“美”的屬性還有所不同，喬峰,、楊過更多是俊朗帥氣,，充滿了男性氣質(zhì)，而如今“美強(qiáng)慘”的美更多是一種脆弱感,。觀眾看到武俠劇主角被虐,，或許會(huì)為英雄不平，但更多是期待他們逆襲,，對(duì)于當(dāng)下的“美強(qiáng)慘”男主,，則更能激發(fā)女性觀眾的母性和保護(hù)欲。

說到底,，“美強(qiáng)慘”2.0是結(jié)合女性觀眾主導(dǎo)的“花美男”審美下的產(chǎn)物,，是“她經(jīng)濟(jì)”崛起后誕生的新物種?！懊馈钡囊厣踔帘取皬?qiáng),、慘”更重要，男主本身氣質(zhì)的脆弱感能強(qiáng)化后者,，讓女性觀眾更愿意代入情感,。有的角色甚至一開場(chǎng)就加滿了“美”和“”強(qiáng)”的buff,，以實(shí)現(xiàn)角色對(duì)觀眾的先決吸引力,，然后在“慘”上大做文章,，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。

無論是哪種男主人設(shè),，在溯源過程中都可窺見國(guó)產(chǎn)劇的受眾轉(zhuǎn)向：從男性觀眾主導(dǎo)到女性觀眾當(dāng)家做主,。從偶像劇風(fēng)靡“霸道總裁”受到追捧開始，國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)認(rèn)識(shí)到了女性觀眾強(qiáng)大的共情能力,，也意識(shí)到創(chuàng)造迎合女性觀眾情感需求的男性角色有多么重要,。

《2019年微博臺(tái)網(wǎng)數(shù)據(jù)白皮書》顯示，劇集的核心用戶中女性占比高達(dá)75.2%,。2019豆瓣年度劇集報(bào)告中,，女性題材大獲全勝。 而雙男主劇中耽改劇增多,，“男人戲”也都向女性觀眾靠攏,。可見,，國(guó)產(chǎn)劇“得女觀眾者得天下”的趨勢(shì),，已經(jīng)越來越明顯。 而“美強(qiáng)慘”和“渣蘇”人設(shè)的流行,，也是女性觀眾對(duì)于國(guó)劇男主審美的新階段,，他們需要的不再是“霸道總裁”來拯救“傻白甜”，而是走下神壇有所弱化的男性形象,，或是男女主角之間具有進(jìn)攻性的“血雨腥風(fēng)”,。

不過，迎合女性受眾并不意味著要讓男性角色成為絕對(duì)的“工具人”,?！懊缽?qiáng)慘”和“渣蘇”人設(shè)優(yōu)于“霸道總裁”的一點(diǎn)就在于其復(fù)雜性和戲劇性，但如果為了凸顯女性角色地位而將男性一味臉譜化,、平面化,，不僅會(huì)讓角色魅力大打折扣，也將形成國(guó)產(chǎn)劇女性買方市場(chǎng)下,，一次新的熒幕上的性別壓迫,。