過(guò)去十年,，中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)集體爆發(fā)，伴隨著作品數(shù)量與質(zhì)量的提高,，中國(guó)的電視劇行業(yè)進(jìn)入到了快速增長(zhǎng)與產(chǎn)業(yè)極速融合的新階段,，不少背靠視頻網(wǎng)站的制作公司正在崛起，其在深諳互聯(lián)網(wǎng)用喜好的情況下,，通過(guò)著力創(chuàng)造全新的商業(yè)模式,，以用戶為中心進(jìn)行內(nèi)容生產(chǎn)。

在排播上,，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)的快速發(fā)展不光帶動(dòng)了網(wǎng)劇的快速發(fā)展,，還讓越來(lái)越多的現(xiàn)象級(jí)大劇不再是傳統(tǒng)娛樂(lè)機(jī)構(gòu)的“專利”,，在大量的爆款網(wǎng)劇成功播出的背后,，視頻網(wǎng)站也起著舉足輕重的作用。我們可以發(fā)現(xiàn),，泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則在改變,，以往相對(duì)單一的,、通過(guò)購(gòu)買版權(quán)實(shí)現(xiàn)廣告變現(xiàn)、獲得收益的方式不再是視頻網(wǎng)站獲得收益方式的主流,，產(chǎn)業(yè)模式正在升級(jí),。大量有創(chuàng)新能力公司的出現(xiàn)，讓網(wǎng)臺(tái)聯(lián)動(dòng)排播模式漸漸成為主流,，愛(ài)奇藝,、芒果與騰訊等視頻等網(wǎng)站的差異化開(kāi)始呈現(xiàn)，愛(ài)奇藝,、騰訊,、芒果開(kāi)始更為強(qiáng)調(diào)自身的都市風(fēng)、懸疑破案風(fēng)與青春偶像風(fēng),。

在生產(chǎn)上,，從版權(quán)市場(chǎng)的變遷上看，全產(chǎn)業(yè)鏈整合加劇,，非小說(shuō)改編的IP劇在逐年增加,，其從以往的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP逐漸向漫畫、動(dòng)畫與電影,、海外版權(quán)電影電視劇IP擴(kuò)充,，《畫江湖之不良人》《無(wú)間道》《逆襲之星途璀璨》就是由漫畫、電影與頁(yè)游改編,，版權(quán)市場(chǎng)開(kāi)始獲得分解,。從制作端的變革上看，電視劇的投入大規(guī)模增加,，讓不少劇組對(duì)海外拍攝要求更加嚴(yán)格,，IP改編劇的服化道也更與原著更相契合，伴隨著后期制作投入越來(lái)越大,，電視劇的質(zhì)感也在向著電影化邁進(jìn),。

伴隨著《親愛(ài)的翻譯官》的熱播，高翻這一在多數(shù)觀眾看來(lái)神秘莫測(cè)的行業(yè)也引來(lái)了不少觀眾圍觀,。作為國(guó)內(nèi)首部關(guān)注高翻群體的電視劇,，《親愛(ài)的翻譯官》在一定程度上展現(xiàn)了高翻院翻譯專業(yè)敬業(yè)的態(tài)度與殘酷的淘汰制度和訓(xùn)練手法，全新的題材觸角讓電視劇自一開(kāi)播就吸引了大量觀眾觀看,。從CSM50城的收視數(shù)據(jù)來(lái)看,，《親愛(ài)的翻譯官》以湖南衛(wèi)視今年最高收視1.41%開(kāi)播，隨后收視一路上漲,，單天最高收視達(dá)2.5%,，成為了開(kāi)年以來(lái)省級(jí)衛(wèi)視黃金劇場(chǎng)收視率最高的電視劇。而在網(wǎng)絡(luò)視頻端口,，其在樂(lè)視視頻全網(wǎng)首播后,，開(kāi)播當(dāng)日便獲取了2億點(diǎn)擊量,，截止到2016年6月19日，《親愛(ài)的翻譯官》全國(guó)播放總量達(dá)75億,，并成為2016年開(kāi)播的電視劇的第3名,，一舉包攬了樂(lè)視以及芒果TV2016年雙平臺(tái)點(diǎn)擊量年度冠軍。

除《親愛(ài)的翻譯官》之外,，以狗狗的視角講述人寵情的《神犬小七第二季》也得到了年輕觀眾的力捧,。《神犬小七第二季》在播出期間收視率增長(zhǎng)超過(guò)35%,，收視份額增長(zhǎng)超過(guò)30%,；從省級(jí)衛(wèi)視暑期黃金劇場(chǎng)7月收視排名中看，《神犬小七第二季》CSM50城市網(wǎng)7月收視整體高達(dá)1.13,，收視份額達(dá)3.5個(gè)點(diǎn),，為暑期檔省級(jí)衛(wèi)視收視冠軍。在微博用戶端,，微博話題 #神犬小七第二季#與#微博四大名狗#自《神犬小七第二季》播出之后即上線,，話題#神犬小七第二季#共獲得4.3億的閱讀量與31.6萬(wàn)討論量。

《親愛(ài)的翻譯官》與《神犬小七第二季》熒屏網(wǎng)絡(luò)“雙火爆”的現(xiàn)象,，驗(yàn)證了類型化電視劇“小荷已露尖尖角”,。

類型化電視劇的批量出現(xiàn)，有賴于視頻網(wǎng)站的飛速發(fā)展為“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”提供了沃土,。伴隨著整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈中的布局與資源積累,，視頻網(wǎng)站播出平臺(tái)更多樣的播出方式也讓用戶擁有了更多的選擇和體驗(yàn)，在播放量飛速發(fā)展的今天,，一部分收視受眾人群漸漸向互聯(lián)網(wǎng)遷移,，在現(xiàn)階段，視頻網(wǎng)站已經(jīng)從以往單純的播出渠道,，成為行業(yè)上游IP,、投資、制作的重要參與力量,，其在電視產(chǎn)業(yè)鏈中的話語(yǔ)權(quán)正在不斷增強(qiáng),。

在掌握了話語(yǔ)權(quán)之后，視頻網(wǎng)站也在題材與類型上進(jìn)行了更多探索,，這讓好網(wǎng)劇不斷涌現(xiàn)?，F(xiàn)在，“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)劇”與網(wǎng)絡(luò)自制劇的發(fā)展迎來(lái)了關(guān)鍵增勢(shì)期,，據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示,，在商業(yè)模式方面，用戶付費(fèi)模式發(fā)展迅速，網(wǎng)劇盈利渠道的不斷擴(kuò)寬,，開(kāi)辟出了與傳統(tǒng)電視劇不同的商業(yè)模式，現(xiàn)階段的視頻網(wǎng)站正在向真正的“內(nèi)容為王”的生產(chǎn)理念靠攏,，明星與專業(yè)團(tuán)隊(duì)伴隨著大量的資金涌入自制劇行業(yè)同電視臺(tái)實(shí)現(xiàn)聯(lián)動(dòng),，這讓網(wǎng)劇在迅速抬升了知名度與影響力的同時(shí)，也加速了相關(guān)劇目的“精品化”進(jìn)程,，在電視劇行業(yè)已經(jīng)進(jìn)入“受眾細(xì)分”的當(dāng)下,，“合家歡”式的電視劇數(shù)量在相應(yīng)減少，不同題材的電視劇都漸漸形成較為穩(wěn)定的受眾人群,。

據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,，從年齡分布上看，90后較少收看電視劇,，50,、60后是電視收視主力。從性別分布上看,，相對(duì)于男性,，女性似乎更熱衷看電規(guī)劇。從劇集類型的分布上看,，家庭倫理國(guó)劇是中老年女性的最愛(ài),，而偶像古裝劇更為青少年所喜歡，因此,，不少視頻網(wǎng)站為了迎合年輕群體的觀劇喜好與需求變化,，生產(chǎn)年輕觀眾喜好的內(nèi)容，成就了不少爆款,，讓網(wǎng)劇的制作空前火爆,。在網(wǎng)絡(luò)自制劇的創(chuàng)作已由“小作坊”向“大制作”轉(zhuǎn)化的過(guò)程中，傳統(tǒng)大型電視劇公司開(kāi)始與視頻網(wǎng)站聯(lián)合打造自制劇,，如慈文傳媒與愛(ài)奇藝聯(lián)合出品《老九門》就是例子,。

在視頻網(wǎng)站已經(jīng)開(kāi)始充當(dāng)生產(chǎn)環(huán)節(jié)重要角色的今天，內(nèi)容與IP成為泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)鏈的最上游,，是泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)流量和收入的主要來(lái)源,。從產(chǎn)業(yè)發(fā)展規(guī)律上看，精品內(nèi)容的數(shù)量,、質(zhì)量與流量的多寡是相互劃等號(hào)的,，平臺(tái)在依靠不同作品實(shí)現(xiàn)差異化的同時(shí)，視頻網(wǎng)站的井噴式發(fā)展也對(duì)制作方的內(nèi)容制作能力與拍攝手段提出了新的要求,。

現(xiàn)階段,，視頻行業(yè)的整合力度在不斷加快，新媒體的快速迭代讓行業(yè)一起探索商業(yè)模式的腳步加快，行業(yè)形態(tài)開(kāi)始重新被構(gòu)建,。在泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展的當(dāng)下,，內(nèi)容為王的效應(yīng)更加明顯，大量IP劇和精品內(nèi)容在向互聯(lián)網(wǎng)遷移的同時(shí),，類型化電視劇也“小荷已露尖尖角”,。