在2019年北京保利春拍上，有一件作品的成交金額超過(guò)了一個(gè)億,，有50多件作品超過(guò)了1000多萬(wàn)，而其中500萬(wàn)以上的作品加起來(lái)有100多件,。
在這100多件作品當(dāng)中,，有一幅草書(shū)立軸，內(nèi)容是一件行書(shū)五言詩(shī),，這件作品最終以575萬(wàn)元成交,。在書(shū)法一類(lèi)的拍賣(mài)當(dāng)中，能拍出這樣的價(jià)值,，并不多見(jiàn),！這件作品的作者便是明朝的禮部尚書(shū)，后來(lái)降清做了“貳臣”的王鐸，禮部尚書(shū)的官銜相當(dāng)于今天的部長(zhǎng)級(jí)別的官員了,。這件“五言詩(shī)”作品乃是王鐸56歲所寫(xiě),，是王鐸晚年?duì)t火純青的作品！王鐸書(shū)法有“晚年自化”一說(shuō),，意思是在他中晚年時(shí)候的書(shū)法達(dá)到了一定的境界,，自然生發(fā)了一種新的書(shū)法模式，這種模式極為成功,，成為后人爭(zhēng)相臨摹和學(xué)習(xí)的對(duì)象,。這種探索，從書(shū)法的技術(shù)上講是乃是在“二王”的帖學(xué)范式上加以夸張,，并且加入了自己獨(dú)特的審美理解,，并且在部分作品當(dāng)中采用“漲墨法”，將書(shū)法的“二維世界”轉(zhuǎn)向了“三維”層次的審美,。這一點(diǎn)自顏真卿之后,，無(wú)一人能有此境界，這也是初學(xué)書(shū)法的人不太能看懂王鐸的原因,。這種模式探索的代表作乃是王鐸43歲的時(shí)候所寫(xiě)的這件《金山寺立軸》,。欲追求豎幅草書(shū)空間的構(gòu)成以及“漲墨法”的運(yùn)用，這件《金山寺立軸》是每一個(gè)書(shū)法人所繞不過(guò)去的經(jīng)典,，也是王鐸畢生書(shū)法的重要代表作之一,。所以此件《金山寺立軸》也被譽(yù)為“漲墨之極軌”。所謂“漲墨法”乃是用宿墨寫(xiě)就,，或者以今人極濃墨液,，加水不調(diào)和，或者以粉彩紙書(shū)之,，在宣紙上呈現(xiàn)出來(lái)的一種墨與水分離的墨色行書(shū),，在傳統(tǒng)的書(shū)法觀念當(dāng)中，這種“墨法”乃是一種病筆,，但在高明的藝術(shù)家手中,，便成為了有著絕妙表現(xiàn)力的一種方法！這種“漲墨法”的營(yíng)造使作品能夠干濕濃淡結(jié)合,，形成多維的墨色結(jié)構(gòu)和視覺(jué)感染力,！當(dāng)然，“漲墨法”對(duì)于王鐸這種大師來(lái)講只能算是小道,，王鐸在這件《金山寺立軸》當(dāng)中所營(yíng)造出來(lái)的境界也不僅僅是“漲墨法”的體現(xiàn),，而是他在字形空間架構(gòu)以及章法上的極盡巧思。很多人說(shuō)高明的藝術(shù)品都是自然流露的,，其實(shí)并不然,，就像《蘭亭序》、《祭侄文稿》,、《寒食帖》這樣的頂級(jí)作品也避免不了“作字”之嫌，藝術(shù)在一個(gè)很大的維度里面并不是自然生發(fā),，而是創(chuàng)作出來(lái)的，有“創(chuàng)”也有“作”,，只有在極有限的層面有一些自然生發(fā),，這便是學(xué)養(yǎng)、功力和境界疊加而生發(fā)的結(jié)果,，這就是書(shū)法藝術(shù)“唯筆軟則奇怪生焉”的表現(xiàn)。“余寫(xiě)《海岱詩(shī)》,，三四次寫(xiě)，間有一兩字好,，信書(shū)亦一難事”一件作品要反復(fù)寫(xiě)數(shù)次，才能有可觀者,。只有這樣的作品才是后人有跡可循,，能夠完全能學(xué)習(xí)和應(yīng)用的作品,。王鐸這件《金山寺立軸》便是如此,，極具經(jīng)營(yíng)之巧思，每一個(gè)字的空間安排,，每一根線(xiàn)條的處理,，以及每一個(gè)字的字法變化都是后人學(xué)習(xí)的典范！
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