著名作家劉震云于2012年出版長篇小說《我不是潘金蓮》后,，一直活躍在讀者和觀眾的視線中。2016年,，他的兩部小說《一句頂一萬句》和《我不是潘金蓮》均被改編為電影,，分別由劉雨霖和馮小剛執(zhí)導，因此2016年被稱為“劉震云年”,。但每次談及新作,，劉震云總是三緘其口。直到2017年,，暌違五年的新作終于出版,，書名為“吃瓜時代的兒女們”,。

《吃瓜時代的兒女們》書寫的是四個素不相識的人，農村姑娘牛小麗,，副省長李安邦,，縣公路局長楊開拓，市環(huán)保局副局長馬忠誠,，四人不一個縣,，不一個市，也不一個省,，更不是一個階層,，但他們之間，卻發(fā)生了極為可笑和生死攸關的聯系,。

11月1日,，劉震云在接受記者采訪時表示：“《吃瓜時代的兒女們》故事像大海一樣，看起來波瀾不驚,，但下面的渦流和潛流是我以前小說里面所不那么重點呈現的,，呈現的效果是藏在幽默背后的另一重幽默，這就比以前的小說更幽默,?！?/p>

我也是吃瓜群眾的一員

記者：吃瓜是個網絡詞匯，您第一次聽到吃瓜這個詞是什么感受,？您是如何定義吃瓜時代的,，把它作為書名表達了您的哪些想法？

劉震云：一開始看到吃瓜,，我不知道是什么意思,，怎么群眾變成吃瓜了？但是我從網絡上看到一個笑話,，說好像發(fā)生了一件特別重要的事兒,，大家去采訪在這個事情發(fā)生地不遠的一個大爺，這個大爺說：“我根本沒看見,，我在吃瓜,。”所以吃瓜也定義為不明真相的群眾,。

我覺得大家在生活中每一個人都是吃瓜,，是被吃瓜，因為窗外發(fā)生了這些特別讓人樂不可支的事兒,，走在大街上俯拾皆是,，每天我們從網絡上，從報紙上,，特別是從微信微博和朋友圈里發(fā)現這樣有趣的事太多了,，所以我肯定是吃瓜群眾的一員,。

吃瓜群眾在生活中確實有大戲可看，戲劇在舞臺上已經沒落了,，但是驚心動魄的大戲在生活中每天都不缺乏,。

記者：讀者最欣賞您的“劉式幽默”，據說這本書是您最幽默的作品,，您如何看待,？

劉震云：大家覺得我是一個幽默的人，其實不管在生活中或者在作品中,，我都不是一個幽默的人,。因為你看我寫的句子沒有一句是俏皮話，而且我也討厭在作品里面油嘴滑舌,，包括生活中油嘴滑舌的人,。我的幽默不體現在語言上，我的語言都是一句是一句,，都是特別質樸和老實的話,，我寫的是這個事內部存在的觀感和幽默,，比這個更幽默的是事情背后的道理可能存在更大的幽默,，比這個更重要的是事物之間的道理和聯系，可能有第三層的幽默,。

為什么說這是我最幽默的小說呢,？是因為這次寫的是八竿子打不著的事越過大半個中國被打著了，那么空隙里填的是什么,？空隙里填的就是大家平常體會到了,、意識到了，但是沒有把它提煉出來總結出來的這些特別荒謬的微妙的道理,，所以空白越大,，可能填進去的謊言和幽默的東西越多。原來看我的作品可能笑兩回,，昨天有記者說看完之后還要再笑三四回,，因為幽默全在空白里，我覺得這樣幽默更多一些,，如果幽默是在字面上可能看完笑完就完了,。

記者：馬爾克斯說寫馬孔多，并不是寫馬孔多,，而是寫孤獨,。您能簡單概括一下您寫的一系列小說主要想表達的主題是什么嗎？《吃瓜時代的兒女們》和您以往的作品有什么不同,？

劉震云：一個作家確實有一個創(chuàng)作的主題,，主題里有創(chuàng)作的精神的靈魂,。我覺得一個作者最好的狀態(tài)是下一部作品和上一部作品寫得不一樣。如果下一部作品跟上一部作品不管是精神的脈絡,、藝術的風格還是人物的類別是相同的,，對我來講創(chuàng)作的興趣就不太大。比如說《吃瓜時代的兒女們》創(chuàng)作最大的熱情一個是這些人是互不相識的,，但是確實是一竿子打著了,，這個有吸引力。還有一個不同,，過去的作品主人公是一個人,，像《一地雞毛》是小林，《溫故一九四二》是300萬災民,，《一句頂一萬句》是楊百順和牛愛國,，但是這次是四個人，我覺得四個人的主人公對我有吸引力,，我無法用一兩個字總結出來我寫的是什么,。因為用概念概括創(chuàng)作，就像帽子扣得合適不合適,，帽子包括總結,，有時候是蝴蝶的標本的制作，有時候是在田野和麥田上飛舞的蝴蝶,。

我這個教授和其他教授不一樣

記者：現在許多作家都會進大學任教,，可以談一下您在大學做教授工作時的感受嗎？您是怎么看待作家去大學教書的現象,？

劉震云：別的朋友去大學是一個什么樣的工作狀態(tài)和生活狀態(tài),，我不是特別的清楚，因為我在生活中不是一個特別愛打聽閑事的人,。

我現在是中國人民大學文學院的教授,，但是我這個教授跟大學里真正的在課堂上上課，帶博士生,、研究生不是特別一樣,。我們人大文學院里面還有一個國際寫作中心，我只是寫作中心里面的一員,。當然有時候我可能會去學校做一年一兩次的講座,，所以作為教授來講，我確實沒有像其他的教授那樣做出很多科研的成果,，我只是中國人民大學里面文化的底線,。

記者：您過去的大部分作品都是馮小剛導演拍攝成電影，請問您的這部最新作品《吃瓜時代的兒女們》會讓馮小剛來拍還是交給您女兒來拍？

劉震云：因為電影對于我來講都是被拍,，我決定不了一個小說能不能被改成電影,，現在馮小剛導演還沒有看這本書，我女兒也沒有看這本書,，我不知道他們會不會對這本書感興趣,。

馮小剛跟我合作過四部電影，《一地雞毛》《手機》《溫故一九四二》《我不是潘金蓮》都是根據我的作品改編的,。馮小剛是大家公認的一個非常偉大的導演,，偉大就在于別的導演看不到的地方他能夠看到，他對一個文學作品的理解,，包括電影的關系跟生活的關系跟導演的關系,，都有自己非常獨到的見解。在生活中我們也是非常好的朋友,，什么是好朋友,？遇到事情想找人商量的時候，想找人陪著一起去的時候,，給這個人打電話心里沒有任何的障礙,。等這個書到他們手里之后，他們看了之后,，我想他們會做出自己的選擇,。

生活中是一個特別沒趣的人

記者：在外界的想象中，您是一個十分風趣的人,，但是有報道說,，跟您生活了幾十年的妻子認為自己依然摸不透您的心？您是不是有雙重性格,？

劉震云：我不知道這個事情是從哪里看到的？我在家里是一個被領導者,，領導不但看懂我的心,，而且我的一舉一動都必須服從領導的安排。大家讀我的作品,，包括跟我不太熟的有過公眾場合的見面,，會覺得我是一個特別和藹的人，甚至稍微有點幽默的人,。其實跟我比較熟的人,，我工作、生活中接觸比較多的人就覺得我是一個特別沒趣的人,，生活中不大說話,，而且也不是一個性格特別好的人，有時候會突然急了，特別的暴躁,。我在長江文藝出版社出的這些書的責任編輯,，基本上每天會挨我兩次說，在工作合作期間,，特別是在我出書的階段,。有時候可能我說對了，但是有時候我說錯了,，我發(fā)現她的涵養(yǎng)比我強多了,，不管我說對了還是說錯了，她首先都會說“我錯了”,，我應該向她學習,。但是有時候江山易改，本性難移,，我盡量學,，盡量改變。

劉震云

1958年生,，漢族,，河南延津人。北京大學中文系畢業(yè),。中國人民大學文學院教授,。

曾創(chuàng)作長篇小說《故鄉(xiāng)天下黃花》《故鄉(xiāng)相處流傳》《故鄉(xiāng)面和花朵》（四卷）《一腔廢話》《手機》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》等。

中短篇小說《塔鋪》《新兵連》《單位》《一地雞毛》《溫故一九四二》等,。

其作品被翻譯成英語,、法語、德語,、意大利語,、西班牙語、瑞典語,、捷克語,、荷蘭語、俄語,、匈牙利語,、塞爾維亞語、阿拉伯語,、日語,、韓語、越南語,、泰語等多種文字,。

其作品在國內外多次獲獎,。

根據其作品改編的電影在國內外多次獲獎。

《吃瓜時代的兒女們》是著名作家劉震云暌違五年的又一力作,。

四個素不相識的人,，農村姑娘牛小麗，省長李安邦,，縣公路局長楊開拓,，市環(huán)保局副局長馬忠誠，四人不一個縣,，不一個市,，也不一個省，更不是一個階層,；但他們之間,，卻發(fā)生了極為可笑和生死攸關的聯系。八竿子打不著的事,，穿越大半個中國打著了,。于是，眼看他起高樓,，眼看他宴賓客,，眼看他樓塌了。

深陷其中的人痛不欲生,，看熱鬧的吃瓜群眾卻樂不可支,。

劉震云用老辣之筆，剖析了吃瓜本質,；用慈悲之心,，探尋了荒誕底線。

（燕趙都市報 記者 宋燕）