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2020年,，又是一年庚子，恰逢漸江誕辰（明神宗萬(wàn)歷三十八年庚戌,，公元1610年）410周年,。漸江的繪畫藝術(shù)以其簡(jiǎn)曠高冷的風(fēng)標(biāo)，對(duì)中國(guó)山水畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響,，在中國(guó)美術(shù)史上占據(jù)著重要地位,。安徽博物院經(jīng)過兩年的精心策劃，聯(lián)合了國(guó)內(nèi)藏有漸江作品的各大博物館如故宮博物院,、沈陽(yáng)故宮博物院,、南京博物院、廣州藝術(shù)博物院,、浙江省博物館,、廣東省博物館、天津市博物館,、上海市博物館,、婺源市博物館，共十家聯(lián)手于庚子歲末（2020年12月25日）在安徽博物院新館,，隆重推出年度專題“家在黃山白岳之間—漸江書畫藝術(shù)展”,。展覽精選了漸江書畫珍品及他師友、學(xué)生的部分佳作,，共100件（套）,，其中有漸江本人作品85件（套），以呈現(xiàn)漸江大師的書畫藝術(shù)風(fēng)貌和他生前與師友們交游的贈(zèng)答唱和之作?，F(xiàn)以安徽博物院所藏漸江作品略作概述,。畫幅中上半部較滿,，景象繁多,、用墨深重；在勾廊后濃墨暈染,、焦墨點(diǎn)笞以表示石質(zhì)沉凝之感,，樹屋雖用枯線空勾，但仍聚積于上半幅方位,，意在于用輕靈枯淡反襯堅(jiān)石之沉重,。畫幅下部空簡(jiǎn)至一線成一坡，數(shù)點(diǎn)為灌叢,，僅琴士一人即填壓了一角的空白,。雖有頭重腳勁之嫌，卻頗具深遠(yuǎn)透視關(guān)系,，表現(xiàn)了作者很強(qiáng)的實(shí)地寫生能力,。
此圖以金代墨，運(yùn)用超強(qiáng)的運(yùn)筆控墨能力,，于青黑的紙地上,，以干筆枯墨筆之法仿“元四家”之首黃公望《春巒疊翠圖》制式所作山水長(zhǎng)卷。全幅工穩(wěn)整飭,、張弛有度,，線條方折、堅(jiān)勁冷凝,，濃淡清晰,，層次分明，一反平日枯淡蕭疏,、韻調(diào),。畫面上金光耀芒，質(zhì)感強(qiáng)烈,。
款識(shí)：仿柯閣學(xué)法,，為亦翁居士寫。漸江弘仁,。清世祖順治二年（1645）之前,，當(dāng)江韜尚在家鄉(xiāng)時(shí),，其在“天都十子”中尚且身處于學(xué)生地位，正嘗試將倪氏的簡(jiǎn)淡與徽派版畫勁健相結(jié)合,，吸收地方民間藝術(shù)營(yíng)養(yǎng),，竭筆寫山石崗川,，簡(jiǎn)直瘦硬。清亡后,，弘仁晚歸家鄉(xiāng),，或寄身陋寺，或林棲野居,，潛心書畫,，修身養(yǎng)性。其以皖南地區(qū)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境山水為稿本,，曾作黃山真景50幅,。筆墨蒼勁整潔，富有秀逸之氣,，給人以清新之感,。圖仿元人筆墨,，水墨濕筆寫,；取俯覽視角，作南宋一角式山水,。遠(yuǎn)處那用濕筆染就的群山如丘,，橫線劃出練湖波動(dòng),，細(xì)筆點(diǎn)綴沙渚中浮,，虛線構(gòu)形遠(yuǎn)岫入云，一切是那樣渺冥迷茫,，如云林筆墨再現(xiàn)于世,。但山頂枯樹蒼柏相生，禿枝高舉,，又調(diào)節(jié)了視線的遠(yuǎn)近距離,。
此圖幅面雖小，但意境宏大,。筆墨精細(xì),，層次分明。右側(cè)直立的密林與橫馳的平巖互為對(duì)襯,，左邊層疊的密崗與無波的鏡湖相照映,，高處載云的岫影，如龍?jiān)谔?，正掠過千山萬(wàn)水,，飛向更加曠遠(yuǎn)的空間。概括而具有文人畫規(guī)模的圖式和野逸荒漠的畫面,，反映出作者在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)既努力繼承傳統(tǒng)技藝,，也注重對(duì)自然環(huán)境的寫生。圖中山體多勾少多皴，物象明凈堅(jiān)潔,。主景借鑒倪瓚細(xì)勁尖削的橫折帶皴作高巖平臺(tái),，襯景叢山用藍(lán)瑛欲斷還連的荷葉皴法作山脈脊梁，遠(yuǎn)景淡山用董其昌松軟干淡的長(zhǎng)披麻皴拖寫表示層巒遞進(jìn),，過渡用長(zhǎng)線勾畫后淡暈焦點(diǎn)以拉開空間距離,，近景則儼然吳門作派：線條秀短屈折，石塊碎亂相疊,，復(fù)染以淡綠赭石以示明暖,。樹屋全用焦墨細(xì)線勾寫點(diǎn)簇，顯得堅(jiān)固而有生氣,；在其重筆之實(shí)和大塊虛淡的山體中,，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。從整體上審視,，其線條和構(gòu)圖可見有明顯的徽派版畫之裝飾味,，似正處于自家面貌形成的過程之中。
16.3cm×52.8cm?紙本墨筆?安徽博物院藏款識(shí)：風(fēng)正一帆懸,，為庚老寫意。壬寅夏,，弘仁,。此圖作清康熙元（1662）年,，時(shí)51歲,。似用大筆濕墨，仿米氏云山法作元人兩山夾一水圖式,，而有自家風(fēng)貌,。將云林的一河兩岸三段式構(gòu)圖，縱向壓縮,、橫向拉伸變化作折扇面的圖式,。山體用學(xué)董其昌、李流芳先用濕淡之墨勾廓,，再用長(zhǎng)線披麻橫皴層層擦寫表現(xiàn)山坡暗面以表示山巒的結(jié)構(gòu),。亮面留白不施皴染，山頂則借鑒米家云山之濃淡墨點(diǎn)橫皴,。樹林及笞,、礬頭均用焦墨點(diǎn)醒或勾畫,。江中人船以細(xì)淡之筆繪出，給人一種渺小虛幻的漂動(dòng)感,。樹木皆以重墨率意點(diǎn)寫,，形在似與不似之間，直抒不拘成式的胸臆,。此圖用筆較濕，勾廓多用墨染,；近景筆線清晰,，穿插有致、刻畫詳盡,，密實(shí)而不悶塞,。遠(yuǎn)景淡墨水暈、大片烘染,，化沉重為虛靈,。畫面近深遠(yuǎn)淡，景象清晰,，給人以陽(yáng)光充足,、環(huán)境明暖之感。江中水波用小衣紋細(xì)線勾出,，波光鱗鱗,，清瑩浩蕩。全景式構(gòu)圖,，仿北宋李營(yíng)丘大山水作正面山景象,。山石空勾無皺,，巨峰雄立于畫中心。山腰西側(cè)回堤懸崫如墻,，隔壑是重墨濕筆渲染的匹瀑遠(yuǎn)山,。堤內(nèi)山中崖臺(tái)平地，林掩村居,，臨水有積石圍護(hù)如柵欄,，意境幽僻無塵。山下積石,，浪涌用密線劃出泛浪的流溪,。筆致爽潔，筆干線松,。
此圖構(gòu)式純學(xué)明代董其昌,，用長(zhǎng)線披麻皴作江南坡巒。山峰靜凈而氣象濕潤(rùn),；樹木則頗有前季吳鎮(zhèn),、李流芳之沉酣凝重。中部江水線條節(jié)奏快利濃烈,，似有詹景風(fēng)之爽勁風(fēng)儀,。
圖系漸江為好友吳羲將赴楊州送行之作。其繪自新安至揚(yáng)州行船,，由浦口練江入新安江一帶沿途實(shí)景,。此圖作于清順治十八年（1661），距漸江離世僅3年,，可稱晚年代表作,。筆墨瘦勁簡(jiǎn)潔，風(fēng)格冷峭,。所繪手法近宋,，神韻似元。簡(jiǎn)潔之法乃從元代云林山水中脫出,，而演變得更加枯寥寂涼,，堅(jiān)冰強(qiáng)質(zhì)令人望而蕭穆。全卷中鋒兼?zhèn)?，逆入平出,，線條遒緩，宣染無痕,。意境荒僻,，不染塵垢?？此迫魺o煙霞云霧之形,，而仿佛清風(fēng)嵐氣流走于松石巖壑之間。弘仁畫山水取法宋元諸家并摹學(xué)云林枯淡蕭疏之筆遺韻法,，平生墨跡多寫黃山佳境，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔,，山石方折近幾何體,，奇峰壁立，奇松倒掛,，筆墨秀逸凝重,，意境宏闊淡遠(yuǎn)，氣勢(shì)峻偉,。史傳弘仁簡(jiǎn)逸冷淡的書畫藝術(shù)成就,，均由云林筑基,，其作品在圖式和筆墨上與元代倪瓚具有一定的相似之處。如今從安徽省博物院所藏的幾件作品中看來,，此言無妄不虛,。在弘仁的書畫作品中，無論水墨勾斫或書法藝術(shù),，都有云林身影和濃厚的倪味,。全圖筆致遒勁而虛談，線條方折而靈動(dòng),。用如云林方折線條畫枯筆飛白形成的山坡,，東方臨湖麓腳配以虛淡筆致作淡墨細(xì)線勾出屋樹?？菽w白形成的山坡通過上輕下重的筆墨色差和鮮明的質(zhì)感對(duì)比,，交代出虛實(shí)關(guān)系；而最后用重力打落的焦墨笞點(diǎn),，清晰地提醒了全圖的空間距離感,。
該圖枯筆淡墨、淺絳輕染,。線條勁健,，結(jié)構(gòu)堅(jiān)凝。布景別致,，大膽寫生,。對(duì)傳統(tǒng)的兩岸夾一水固定圖式有很大突破，蓋全從自然真景得來,。圖用干墨淡線,、橫折帶皴勾畫物象，壁間偶見幾許淡墨擦痕綴表示質(zhì)感,，景象前濃后淡,。近景用筆濃實(shí)，遠(yuǎn)景枯淡虛松,，畫面虛實(shí)對(duì)比強(qiáng)烈,。全圖無人無舟、山無剩土,、江無波凌。筆墨堅(jiān)潔,，蘊(yùn)版畫的裝飾線性,。圖用枯淡纖細(xì)、似斷若連之細(xì)線,，輕渺虛浮地繪出用荷葉皴兼披麻皴組成的山體,。其干皴不染,，令群山造型高大峻朗；而遠(yuǎn)山深墨暈染,，襯托了主峰的明潔與空靈,。焦墨勾畫的樹屋之堅(jiān)凝精巧結(jié)構(gòu)，以及深筆暈染的大片屋頂,，反襯出南方山體土質(zhì)松軟,、植被豐厚的特征。在前后山頂之間用飄逸流暢的行云流水線描勾畫出浮游飛揚(yáng)的云朵,，回蕩蒸騰,、馳馳然移向山外，從而隔出了前后遠(yuǎn)近的距離,，同時(shí)也解決了畫面因物象繁多而造成的悶塞壓迫之弊端,。仿藍(lán)英之法而不事濃暈，純以墨線造型,，兼具徽派版畫裝飾之美,。弘仁將近50歲時(shí)的中年成熟之作。汲取北宋巨嶂山水結(jié)構(gòu)形態(tài)規(guī)模,，略參云林,、公望筆法，巧妙運(yùn)用幾何塊面,、線條化,、圖案化的典型繪畫語(yǔ)言，淡墨勾寫山廓,，干筆略皴谷壑,，體面極少渲染。立意高致,、恢宏曠遠(yuǎn),，有云林的清簡(jiǎn)淡遠(yuǎn)而更兼凝重嚴(yán)謹(jǐn)，寒荒中蘊(yùn)藉尤深,。在構(gòu)景上變?cè)屏值钠竭h(yuǎn)為高遠(yuǎn),、深遠(yuǎn)之法，用尖方對(duì)峰造型組成連貫性的山體和地塊則以彎曲的弧度深入畫面,。畫中造境人跡罕至,，林木靜蕭。漸江傳世作品多畫黃山,，除了摹習(xí)云林山水外，還仿其竹,、松樹枯木,，兼繪瘦勁冷峭之梅和奇倔雄強(qiáng)之松,。通幅似寫書法，兼作白描,，筆力健俏,，意極爽利。老干用濕重墨勾繪,，新枝用細(xì)勁之筆,，干濕兩用，新老對(duì)比,。上不落塵垢,，下不沾糞壤。畫面空靈冷逸,，格調(diào)堅(jiān)潔孤高,。此圖傳為據(jù)漸江生前手筆所鐫。畫面未署作者姓名,，但寓意已經(jīng)十分明確,。物象主要集中在左邊，右側(cè)空白處不著一筆,。用白描之法作蓮荷,，莖葉雙鉤，焦墨點(diǎn)笞,?；ò暧锰m葉描，蓮蕊以短線細(xì)筆勾圈,，葉上莖脈雙鉤不染,，茅草則以粗筆實(shí)畫。在刻工上,，首先將主題荷花,、蓮葉設(shè)計(jì)為減地陰刻，使拓片后不見墨痕,。其次將葉莖,、葉背、側(cè)邊的立葉均用單線細(xì)刻,。下端茅草則用粗實(shí)的曲線鐫出,。此圖畫面爽潔，筆簡(jiǎn)墨潤(rùn),。梧桐樹干光潔可喜,，僅略事橫皴表現(xiàn)質(zhì)感。枝頭大葉低垂,，系以濕墨大筆刷寫顯示汁葉面的肥厚質(zhì)感,。臥石用倪攢折帶橫皴，稍落笞點(diǎn),，以增厚重及質(zhì)量對(duì)比,。幽竹用濃濕小筆寫出，精練爽怡,、風(fēng)神秀逸,，反襯出前景樹石的光潔巨大。地上茅草用細(xì)筆了了勾畫,，纖濃而勁曲,。此圖以概括書法筆意寫高桐，復(fù)用大筆濕墨點(diǎn)綴葉片,；濃墨細(xì)筆描繪幽篁,，令濃淡干濕老嫩枯榮盡在筆下。石腳略施椒點(diǎn),，壓住畫腳,，表示出質(zhì)感和重量。全圖簡(jiǎn)潔雅逸,、避垢離俗,，是作者內(nèi)心不入凡流、遺世獨(dú)立的真實(shí)自況,。此圖前景樹竹用枯筆干墨詳寫,、背景石壁用橫折帶皴勾廓而后略為皴掃。潔如玉屏的巨巖映襯著生氣勃勃的秋竹野樹,，給人一種方外逃禪,、身心閑雅的逸趣，與元人倪氏的況味暗合,。此圖松樹直立不屈,、迥臂環(huán)枝、末木盤禿,、針葉扇開,，突出襯托了文人高士遺世獨(dú)立的林下之風(fēng)。松屏乃漸江早年客居徽州鹽商吳曠家時(shí)的作品,。圖繪載體雖然在灰漆板面之上,，但效果并沒有因?yàn)槭艿讲牧系南拗贫鴾p損魅力，望之一如繪于紙面丹青,。漸江曾屢登黃山,，對(duì)黃山松樹的生長(zhǎng)狀態(tài)觀察很細(xì)，平生除畫山水以外，且以作奇松聞名,。此圖先用墨線勾畫造型,，再施以淺絳淡染而成。畫中孤松釆取了與眾不同的獨(dú)特生長(zhǎng)姿態(tài),，細(xì)致地描繪了黃山松生長(zhǎng)的樣子：枝條強(qiáng)大,，大多向左右平伸而略往下方倒生，幾乎未見有向上生的枝槎,，貌似振翅欲飛之鳥,，長(zhǎng)臂招展。
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