這是屬于我們的時(shí)間，就我和你,。

2020年奧斯卡,，讓太多人大跌眼鏡。

韓國影片《寄生蟲》憑最佳影片,、最佳導(dǎo)演,、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際電影四項(xiàng)含金量極高的獎(jiǎng)項(xiàng)毫無疑問成為當(dāng)晚最大贏家,。

而同樣獲得最佳影片提名（同時(shí)還有：最佳女主角,、最佳女配角、最佳改編劇本,、最佳服裝設(shè)計(jì),、最佳原創(chuàng)配樂提名）的《小婦人》卻僅僅只是抱得“美裝”歸。

?這樣的甜茶與羅南,，誰能不愛呢,？最喜歡看他倆互動(dòng)，完全不像在演戲 

遺憾固然遺憾,，但《寄生蟲》的成功實(shí)至名歸,。

導(dǎo)演奉俊昊憑借其對(duì)韓國階層之間矛盾對(duì)立的現(xiàn)象與深沉本質(zhì)，以及人性幽昧的犀利刻畫,，酣暢淋漓地撕開了掩藏在時(shí)代轟隆畫卷里的晦暗傷口,。

尖銳、冰冷,、理性,、決絕，堪稱振聾發(fā)聵,。

許多人必定會(huì)有與我類似的觀影體驗(yàn)——難以直視,，不忍回思。

何以如此,？

這正是電影“入木三分”的表現(xiàn),。

能夠抵達(dá)這種境界，奉俊昊與中國唐代苦吟“朱門酒肉臭,，路有凍死骨”的杜甫已經(jīng)“神交”,。

而《小婦人》，完全走的是另一條路,。

溫暖,、清新、感性、明朗,，如寒冬夜里的溫馨燭光,。

雖然不是沒有令人傷感的段落，但是依舊不改底色的溫馨與舒暢,。

看完電影,，輕呼一口氣，心靈仿佛被注入無窮力量,。

* 

電影取材自路易莎·梅·奧爾科的同名小說《小婦人》,。

小說講述了美國南北戰(zhàn)爭時(shí)期,，一個(gè)平凡友愛家庭里四個(gè)女孩兒（大姐梅格,、二姐喬、三妹艾米和幺妹貝思）充滿歡笑與淚水,、幸福與辛酸的成長故事,。

路易莎沒有莎士比亞那般的雄心壯志，自然不會(huì)寫出《李爾王》這樣苦心孤詣的“鴻篇巨制”,；

她筆下的女孩兒,，也不曾像《飄》里的斯嘉麗，在滾滾硝煙里,，一步一步蛻變成一個(gè)處心積慮,、利欲熏心的婦人；

她筆下流淌著的,，依舊是與英國女作家簡·奧斯汀一般的脈脈溫情——盡管個(gè)人生存境遇未見得美滿富足,，卻格外愿意將自己眷顧而不曾得到的東西賜予筆下的女孩兒們，比如可觀的財(cái)富,、比如甜美的愛情,、比如合稱的婚姻。

導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格敏感地捕捉到了路易莎的這一點(diǎn)難得的真心,，于是以女作家本人的一句話,，拉開了電影的序幕——

“我遇到過許多麻煩事，所以我盡量寫快樂的故事,?！?/span>

喬一家人之間，彼此珍重愛惜,，努力使得清貧生活也能顯得平和安逸的家庭氛圍,；

這種友愛與慈悲，這種積極向上的樂觀與明朗,，不僅僅流淌在這一家人之間,，而且還洋溢輻射到更大的范圍，使得鄰居也從中受惠。

雖然小說中出現(xiàn)了南北戰(zhàn)爭,，但是讀者很難感受到戰(zhàn)爭帶來的絕望與無情,。

有的，只是善良懂事的喬,，咬咬牙賣掉了自己那一頭傲人的長發(fā),，以“戒掉虛榮的壞毛病”為借口，只為了讓處于困境的家庭能夠獲得喘息的機(jī)會(huì),，寧愿獨(dú)自一人躲在暗地里哭,，也不愿意讓家人察覺自己其實(shí)心里難受苦悶；

有的,，只是圣誕節(jié)連為彼此準(zhǔn)備禮物都捉襟見肘的一家人,，還殷殷切切地將難得的早餐端給更加困苦的鄰居；

有的,，只是富裕而慷慨的勞里爺爺,，將女兒心愛的鋼琴贈(zèng)與喬的妹妹貝思，只為了寄予自己對(duì)逝去的女兒那一腔濃烈的哀思,，同時(shí)為一個(gè)小女孩兒內(nèi)心洋溢的才情營造蓬勃生長的園地......

這種善意與慈悲,，愛與關(guān)懷，如春日暖陽,，彌漫在整部作品當(dāng)中,。

你甚至很難在這本小說當(dāng)中遇到一個(gè)實(shí)實(shí)在在的壞人。

令人沮喪的,，只是艾米與喬之間的矛盾,、梅格婚姻的不如意、喬尋夢之旅的艱難,，以及貝思的離世,。

只是這種種艱難，都會(huì)在相互守望與陪伴當(dāng)中化為齏粉,。

最終,，每個(gè)人都擁有了屬于自己的幸福。

艾米嫁給了從小愛慕的勞里,，勞里在艾米身上獲得了喬不曾給予的愛的撫慰,，喬嫁給了才識(shí)過人、成熟深情的教授,，還繼承了來自刁鉆古怪的姑媽的大房子,，最重要的是，她創(chuàng)作的小說得到了來自出版商的肯定......

愛情與夢想,，往往難以兩全,，但是在《小婦人》這部小說當(dāng)中,，并沒有那般尖銳與為難。

這種結(jié)局,，已經(jīng)接近圓滿,。

難怪海明威會(huì)諷刺這部小說太過“甜膩”。

它的輕盈溫柔質(zhì)地對(duì)于一個(gè)對(duì)慘淡人世有諸多失望與控訴的人而言,，肯定太過“矯飾”,、過于“耀眼”。

但是,，誰又不希望一顆塵封的心,，能夠偶爾得到雨露滋養(yǎng)呢？

尤其每當(dāng)動(dòng)蕩不安,、喧囂不止的時(shí)期,，人們會(huì)更加渴望這種“真善美”的降臨。

因?yàn)橄Ｍ?，即便不能治愈病癥,，但至少會(huì)提供斗志,，至少能夠給予人們,，繼續(xù)與生活負(fù)隅抵抗的勇氣與決心。

*

電影守住了這份燦爛的溫情,。

但是在這種溫情之上,，格蕾塔·葛韋格并非沒有自己的“著力處”。

如果說原著是典型的“婚戀小說”的話,，那么電影則是一封熱淚盈眶的“女性主義宣言”,。

雖然在原作當(dāng)中，喬的身上已然展現(xiàn)出了“女性主義”的光輝——

勇敢追求內(nèi)心最真實(shí)的自我,，不會(huì)因?yàn)橥庠诘奈镔|(zhì)而蒙蔽了自己的心智,，而舍棄了自我的靈魂，故而不惜拒絕了對(duì)自己情深一往的富家公子勞里,，最終選擇了生活清貧但是能夠和自己在精神上“門當(dāng)戶對(duì)”的中年教授弗雷德里希,。

但是電影在這條路上，走得更遠(yuǎn),、更有氣勢,、更加堅(jiān)定決絕。

因?yàn)閱?，最終選擇了文學(xué),，選擇了夢想，而放棄了愛情,，放棄了婚姻,。

與其說她是對(duì)婚姻心懷抵觸,，不如說她是對(duì)婚姻這種存在背后所潛伏的對(duì)于女性的“刻薄刁難”心懷敵意。

正如喬所言：

“我就是覺得,，女人,，不止有心靈，也有思想和靈魂,，女性不止有美貌,，也有抱負(fù)和才華，我真的受夠了人們說,，女人只需要談戀愛,，然后結(jié)婚生子，我真的受夠了,?！?/span>

所以最終，我們看到站在出版社印刷室的窗外,，緊緊抱著自己的作品志得意滿的喬,。

雖然在自己的作品當(dāng)中，她不得不迫于出版商的意見而選擇為女主設(shè)置一個(gè)更加容易為大眾所接受——更有銷路——的結(jié)局,，但是對(duì)于自己的人生選擇,，她一如始終地堅(jiān)定而從容。

她選擇,，嫁給自己的理想,。

在任何一個(gè)時(shí)代，想要當(dāng)一名斗士,，都不是容易的事,，但是總有人敢于堅(jiān)持。

在這一點(diǎn)上,，喬比《傲慢與偏見》里的伊麗莎白,、《理智與情感》里的艾瑪都要走得更遠(yuǎn)，或者說,，路易莎比簡·奧斯汀向前邁進(jìn)了一步,。

簡·奧斯汀所執(zhí)意描摹與刻畫的，始終還是善男信女之間的理想愛戀歸宿的問題,。

但是在喬身上,，我們能夠看到，一個(gè)女人的歸宿,，未必不能是自己,。

像亦舒在小說《胭脂》里寫的：

一個(gè)人，終究可以信賴的,，不過是他自己,，能夠?yàn)樗麚P(yáng)眉吐氣的,，也是他自己，我要什么歸宿,？我已找回我自己,，我就是我的歸宿。

在亦舒生活的時(shí)代,，能夠聽到這樣的“豪言壯語”,，已經(jīng)令人覺得肅然起敬，若是在喬生活的那個(gè)時(shí)代,，更是令人“振聾發(fā)聵”,。

當(dāng)然，時(shí)代的局限性未必不是一個(gè)原因,。

但是想到英國也有夏洛蒂·勃朗特,、中國也有瓊瑤這樣的女作家，那么也不能全然“歸罪”于時(shí)代,。

人,，從來都不僅僅只是為時(shí)代所限，也為自身所限,。

自我,，向來是人性最大的泥沼。

伊麗莎白選擇了達(dá)西,，喬選擇了自己,。

無論結(jié)婚抑或單身，事實(shí)上,，都無所謂對(duì)與錯(cuò)，只是個(gè)人選擇,。

只要勇敢為自己的選擇承擔(dān)應(yīng)有的代價(jià)即可,。

只是我們樂意看到——

一個(gè)女人，能夠不為時(shí)代所“脅迫”去做任何事,；

一個(gè)女人,，不會(huì)因?yàn)閳?zhí)意成為自己而自卑、而遭受謾罵,、而被敵視與邊緣化,；

一個(gè)女人，能夠勇敢追求自己所渴望得到的一切,；

一個(gè)女人,，能夠擁有結(jié)婚或者不結(jié)婚、生孩子或者不生孩子,、和男人并駕齊驅(qū)甚至將男人遠(yuǎn)遠(yuǎn)甩在后頭的權(quán)利和底氣,。

而要想實(shí)現(xiàn)這種可能,，女人要付出女人該付出的，社會(huì),，也要承擔(dān)自己應(yīng)該承擔(dān)的,。

自然，當(dāng)我在說女人時(shí),，其實(shí)我是在說所有人,。

*

格蕾塔·葛韋格將路易莎借助喬這個(gè)形象隱隱約約、欲言又止所渴望宣誓的東西,，徹底地析取出來,。

這是時(shí)代賜予的便利，卻也是一個(gè)執(zhí)著于女性追求自我,、充實(shí)自我,、捍衛(wèi)自我的導(dǎo)演所能夠樹立的功德。

雖然電影當(dāng)中反反復(fù)復(fù)的時(shí)空切換難免會(huì)對(duì)不曾讀過原著或者對(duì)情節(jié)印象朦朧的觀眾造成一定的“不適”,，但正是這種參差對(duì)照的手筆分外凸顯出“電影感”來,。

如果按照原著溫溫吞吞、“細(xì)水長流”的方式構(gòu)建這部電影,，難免會(huì)顯得過分刻板呆滯,。

畢竟，《小婦人》的導(dǎo)演格蕾塔·葛韋格可是在2018年憑借導(dǎo)演處女作《伯德小姐》獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演提名以及第52屆美國國家影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演的天才選手,。

電影本身并非沒有遺憾,，但依然不妨礙我們對(duì)它的喜歡。

我們喜歡的,，不僅僅是格蕾塔·葛韋格所賦予的新的內(nèi)涵,，同時(shí)也喜歡著路易莎·梅小說里類似皆大歡喜的幸福與美滿。

能夠?yàn)槲覀兊男?，注入勇氣與希望的,，能夠讓我們腳下的路，變得更加篤定與從容的,，就都是好的,。

在這個(gè)層面上，其實(shí)《寄生蟲》與《小婦人》,，異曲同工,。

奧斯卡與否，也盡在笑談中,。