格蕾塔·葛韋格執(zhí)導(dǎo)的《小婦人》是一次非常忠實(shí)的翻拍。影片始于原著的結(jié)尾,，將當(dāng)代的情景置于原著的后半部分——馬奇家的幾個(gè)女孩都長大了,，大部分都離開了家，隨后影片閃回到童年時(shí)代的場景,，即原著更為知名的前半部分,。影片中絕大多數(shù)的對(duì)話、場景和思想都屬于路易莎·梅·奧爾科特——當(dāng)然，除了梅麗爾·斯特里普的部分,。

《小婦人》

在本周的博客節(jié)目《小金人》（Little Gold Men）中,，葛韋格與朱莉·米勒進(jìn)行了交談，她提到,，當(dāng)她第一次與斯特里普就飾演「戰(zhàn)斧」馬奇姑媽一角聊天時(shí),，斯特里普希望這部電影能強(qiáng)調(diào)內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期——《小婦人》的故事所發(fā)生的年代——婚姻的重要性。

「弗洛倫斯·皮尤飾演的艾米和蒂莫西·柴勒梅德飾演的勞里之間有一段對(duì)話,，她對(duì)他說,，這是我作為一個(gè)女人的處境，這就是為什么婚姻對(duì)我來說是一個(gè)問題,，作為一個(gè)女人,，我能做什么，不能做什么,，」,，葛韋格說。「這句話出自于我和梅麗爾的一次談話,。梅麗爾說,，你要讓觀眾明白的是不僅僅是女性不能投票，雖然她們的確不能,。不僅僅是因?yàn)樗齻儧]有工作,，雖然她們的確沒有工作。而是她們什么都沒有,。如果你結(jié)婚了,，你就不能擁有任何東西,，你擁有的每一樣?xùn)|西都是你丈夫的,，包括你的孩子。你可以離開一段糟糕的婚姻,，但結(jié)果你會(huì)一無所有,，甚至連你的孩子都不是你的。這就是結(jié)婚的風(fēng)險(xiǎn),，如果你別無選擇的話,，事情就會(huì)是這樣。然后我基本上逐字逐句地把這些話轉(zhuǎn)達(dá)給了弗洛倫斯,。」

「她能成為梅麗爾·斯特里普是有原因的,，」葛韋格總結(jié)道。

以下是有關(guān)格蕾塔·葛韋格采訪的部分文稿,，她還談到了西爾莎·羅南是如何迫切地想要得到喬·馬奇這個(gè)角色（「這很像喬會(huì)做的事情,，清楚地表明自己的立場，」，柴勒梅德「一直都是飾演勞里的人選,，」以及當(dāng)她和劇組成員去往馬薩諸塞州康科德,，到路易莎·梅·奧爾科特的墳?zāi)骨俺r(shí)發(fā)生了什么事（「我其實(shí)不知道她在不在那兒，但我們總歸是去緬懷了她,。」）

《名利場》：從什么時(shí)候開始,，《小婦人》變成了一個(gè)你想要實(shí)現(xiàn)的夢想、想要去改編的電影,？

格蕾塔·葛韋格：有趣的是,，我從七歲起就對(duì)這部電影有了想象，但我從來沒有想過我的人生會(huì)朝著一個(gè)讓我能把它拍成電影的方向發(fā)展,。而到了30歲出頭的時(shí)候,，我重讀了這本書，這個(gè)想法才變得鮮活起來,。后來我的經(jīng)紀(jì)人聽說索尼有興趣翻拍《小婦人》,，我對(duì)他說，我得去和他們談?wù)劇?/span>我得自編自導(dǎo),，因?yàn)槲矣幸粋€(gè)想法,。那時(shí)我還沒有拍《伯德小姐》，但我的經(jīng)紀(jì)人給我安排了見面,，然后我告訴了索尼我的想法,。一開始我只是被雇去寫劇本，因?yàn)槲疫€沒有執(zhí)導(dǎo)過任何電影,。我寫了劇本草稿,，我記得我第一次在我的電腦上標(biāo)注的日期是2014年。離現(xiàn)在已經(jīng)有一段時(shí)間了,。

《名利場》：《小婦人》很早就被搬上了大銀幕,。但我很喜歡你的版本，因?yàn)槟阏业搅艘环N方式,，將路易莎·梅·奧爾科特的故事和她的真實(shí)生活融合起來,。你提到在2014年時(shí)就有了想法，那時(shí)的想法和現(xiàn)在的是一致的嗎,？

格蕾塔·葛韋格：其實(shí)我當(dāng)時(shí)有兩個(gè)想法,。第一個(gè)是我想從她們成年后開始拍攝，因?yàn)槲乙呀?jīng)是個(gè)成年人了,。也是因?yàn)槲覍?duì)這部分的故事突然產(chǎn)生了前所未有的共鳴,。我想著，如果我可以從他們成人后擁有各自的生活切入,，那么童年就變成了他們渴望回到的,、像雪花玻璃球般的太平日子，因?yàn)樗齻冋谙朕k法抓住少女時(shí)代的勇敢、驕傲和野心,，以及彼此之間的連結(jié),。這個(gè)想法的關(guān)鍵在于，我們能否讓角色想要回到的童年,，和觀眾想要回到的地點(diǎn)和時(shí)代匹配起來,。

《小婦人》

第二個(gè)就是路易莎·梅·奧爾科特的故事，她是一個(gè)傳奇,。我在研究的時(shí)候意識(shí)到,，喬·馬奇曾是我年輕時(shí)的女英雄。而在我例行調(diào)查的過程中,，路易莎·梅·奧爾科特成了我現(xiàn)在的女英雄,。她將女孩和婦女的生活編寫成了一本暢銷書，這是非同尋常的,。

在很多方面,，路易莎·梅·奧爾科特的生活都反映在喬身上，她有三個(gè)姐妹,，她想成為一名作家,，但在某些方面，她們又是不同的,。最明顯的是喬·馬奇結(jié)婚生子,，并在《小婦人》的結(jié)尾停止了寫作。路易莎·梅·奧爾科特從未結(jié)婚,，也沒有孩子,，她堅(jiān)持寫作，掌握著自己的版權(quán),，成為美國最富有的白手起家的女性之一,。

我覺得有很多值得探索的地方。一開始我以編劇的身份參與這個(gè)項(xiàng)目的時(shí)候,，我也一直想著如何執(zhí)導(dǎo)它,，因?yàn)槲矣泻芏嚓P(guān)于敘事和電影中的能指的想法,，以及我們要拍攝的電影類型,、我們?cè)陔娪爸袑ふ业臅r(shí)刻是什么？我想實(shí)現(xiàn)的帽子戲法是,，你對(duì)于一個(gè)女孩得到書和得到吻的感受是一樣的,，如果我們知道怎么達(dá)到這一點(diǎn)呢？所以不是女孩得到了男孩,，而是女孩得到了書,。

名利場：路易莎·梅·奧爾科特不能把她的生活寫在紙上，因?yàn)樗仨殱M足出版商和觀眾的期望。我喜歡你說的回到過去,，研究她的生活,，你可以發(fā)現(xiàn)她原本想寫什么，而最后出于無奈寫了什么,。你是怎么和路易莎·梅·奧爾科特「交流」并弄清楚這一切的,？

格蕾塔·葛韋格：哦，我不知道,。這是一個(gè)漫長的過程,。我做了很多研究,，花了很多時(shí)間研究她的信件,、日記和小說，還有她母親的信件和日記,，以及她那個(gè)時(shí)代的作品,。我想要做的就是找到作者,，找到作為作者的喬·馬奇，找到作為作者的路易莎·梅·奧爾科特,，找到自己作為作家的身份,，找到西爾莎·羅茜作為喬的扮演者的作者身份。

我一直在尋找的是這種立體主義的,、直覺的,、情感的、智力的關(guān)于文本和角色的作者性和所屬權(quán),。任何事物都一定是多樣的,，不可能是單一的。每個(gè)時(shí)刻,、每一句臺(tái)詞都必須有多樣性,。然后它必須以一種看電影時(shí)可以直接接收的方式融合起來。但我對(duì)把自己分解成作品中的角色很感興趣,。所以作為一名編劇和導(dǎo)演,，我總是試圖把一切塞得滿滿當(dāng)當(dāng)，充滿解讀的可能性,。

名利場：我讀到了奧爾科特寫的一段話,，覺得很有趣。我深信我是一個(gè)男人的靈魂,，被某種自然的怪物放進(jìn)了一個(gè)女人的身體里,，因?yàn)槲覑圻^那么多漂亮的姑娘，卻從來沒有愛上過一個(gè)男人,。你怎么看這句話,？

格蕾塔·葛韋格：我對(duì)不分類別的欲望很感興趣,。我認(rèn)為這是一件很有趣的事情，她如此純粹地表達(dá)了這樣的東西,，卻不明確該作何闡釋,。其實(shí)她這樣說并不奇怪，喬這個(gè)角色在某種程度上是她的化身,，整本書都在說她希望自己生來是個(gè)男孩,，這在書里寫得很清楚。我認(rèn)為這是一種非常理性的想法,，因?yàn)槟行栽谏钪杏姓嬲倪x擇權(quán),，而女性卻沒有。那你怎么會(huì)不想做個(gè)男孩呢,？如果你是女孩,，你沒有任何選擇。

所以有時(shí)我認(rèn)為,，我們只是通過今天的視角來看待事物,，并想要將一些事物歸到似是而非的類別。我們都知道,，她當(dāng)時(shí)的選擇非常有限,，從各個(gè)方面說都是如此。那種尖銳和渴望貫穿全書,。我想要拍一部電影來回答這個(gè)問題,。

名利場：你曾和西爾莎·羅南、蒂莫西·柴勒梅德合作過《伯德小姐》,，你一早就決定要讓他們出演喬和勞里了嗎,？

格蕾塔·葛韋格：實(shí)際上是西爾莎跟我說她要飾演喬。她知道我參與了這個(gè)項(xiàng)目,，她對(duì)我說,，「我知道你的目標(biāo)，而且你在寫劇本了,。我要飾演喬,。」然后我說，噢,，讓我考慮一下,。后來我給她回了信，嗯,，你就是喬了,。這很像喬會(huì)做的事情,，清楚地表明自己的立場,。西爾莎還說,，她從來沒有做過這樣的事，而且再也不會(huì)了,。這和我自己的經(jīng)歷也很相似,，跑到索尼告訴他們雇我寫劇本，并且執(zhí)導(dǎo)電影,，而那時(shí)我還從來沒有寫過或拍過電影,。整件事就像喬/路易莎操縱我們?nèi)プ龅摹?/span>

西爾莎·羅南

名利場：蒂莫西呢？

格蕾塔·葛韋格：噢,，他一直都是飾演勞里的人選,，因?yàn)槲抑拦适乱獜某赡陼r(shí)期開始，所以我也思考過每個(gè)人的年紀(jì)應(yīng)該是多大,。最后的決定是選在一個(gè)適中的歲數(shù),，大概是23歲上下，因?yàn)槟慵纫苎莩?7歲的感覺,，也要能演出27歲的感覺,。所以當(dāng)我確定了西爾莎的加入時(shí)，我就知道蒂莫西也應(yīng)該參與進(jìn)來,，因?yàn)榫退悴皇撬?，也一定是某個(gè)擁有他那種特質(zhì)的人。

我喜歡他這個(gè)演員,，我的意思是他們都——西爾莎是一個(gè)特別的電影合作伙伴,，她對(duì)于最終的電影成果來說如此重要。我也一直很欣賞蒂莫西,，他非常有才華,，并總是出人意料。他和西爾莎是完全不同的兩種演員,，但看著他們?cè)谝黄鹧輵蛴质悄敲床豢伤甲h,。他既漂亮又英俊，西爾莎也是,。我非常喜歡看他們倆的表演,。

名利場：和梅麗爾·斯特里普一起拍戲的感覺怎么樣？

格蕾塔·葛韋格：噢,，太棒了,，她可是梅麗爾·斯特里普。我們聊了很多,，因?yàn)檫@本書對(duì)她來說也是意義非凡,。她對(duì)我說她想要成為馬奇家的一員，并且想成為那位「戰(zhàn)斧」——她就是這樣形容角色的,。

我和梅麗爾的對(duì)話也給劇本提供了很多素材,。弗洛倫斯·皮尤飾演的艾米和蒂莫西·柴勒梅德飾演的勞里之間有一段對(duì)話,，她對(duì)他說，這是我作為一個(gè)女人的處境,，這就是為什么婚姻對(duì)我來說是一個(gè)問題,，作為一個(gè)女人，我能做什么,，不能做什么,。這句話出自于我和梅麗爾的一次談話。梅麗爾說,，你要讓觀眾明白的是不僅僅是女性不能投票,，雖然她們的確不能。不僅僅是因?yàn)樗齻儧]有工作,，雖然她們的確沒有工作,。而是她們什么都沒有。如果你結(jié)婚了,，你就不能擁有任何東西,，你擁有的每一樣?xùn)|西都是你丈夫的，包括你的孩子,。你可以離開一段糟糕的婚姻,，但結(jié)果你會(huì)一無所有，甚至連你的孩子都不是你的,。這就是結(jié)婚的風(fēng)險(xiǎn),，如果你別無選擇的話，事情就會(huì)是這樣,。然后我基本上逐字逐句地把這些話轉(zhuǎn)達(dá)給了弗洛倫斯,。所以和梅麗爾的合作不僅僅是發(fā)生在片場的事，也不是我對(duì)她發(fā)號(hào)施令,。和她一起工作讓我成為了一名更好的導(dǎo)演,，因?yàn)樗且晃唤?jīng)驗(yàn)豐富的演員，有一個(gè)經(jīng)驗(yàn)豐富的頭腦,。她能成為梅麗爾·斯特里普是有原因的

名利場：你相信能與往生的人建立聯(lián)系嗎,？有沒有什么奇怪的經(jīng)歷讓你覺得路易莎就在片場？

格蕾塔·葛韋格：是的,，但我不想讓自己聽起來像個(gè)瘋子,。我們?cè)隈R薩諸塞州的康科德進(jìn)行拍攝，路易莎以前就住在那里,。就像我說過的,，我現(xiàn)在36歲，她那時(shí)也是36歲,。我們整個(gè)劇組都去了她寫《小婦人》的房子——果園屋（Orchard House）,。離我住的地方只需要步行10分鐘,，一切都在那里。于是我們?nèi)チ怂?，我們看到了她寫《小婦人》的那張桌子,，我們看到了她妹妹梅在墻上的畫——她就是艾米的原型,。我們還看到了她的藏書,，看到了喬治·艾略特，這就是為什么我把喬治·艾略特放進(jìn)了電影里,，作為她給妹妹貝絲準(zhǔn)備的讀物,。

往一個(gè)方向走20分鐘就到了瓦爾登湖，那就是梭羅棲身過的地方,，睡谷公墓（Sleepy Hollow）也在附近,，他們都葬在那里。人們?cè)诼芬咨哪骨傲粝乱恢еЧP,，紀(jì)念她激勵(lì)了他們進(jìn)行寫作,，并感謝她所寫的東西。從另一條路走20分鐘,，你就到了北橋（North Bridge）,，那里是美國獨(dú)立戰(zhàn)爭的起點(diǎn)，對(duì)從波士頓趕過來的英國人打響了第一槍,。所以當(dāng)你在那里的時(shí)候,，你真的會(huì)有這樣一種感覺，這是充滿想象力的民主法令的誕生之地,，一切似乎都還在場,。這并不是很久以前的事情。

更好地重塑國家,、組建一個(gè)更完美的聯(lián)邦,，似乎所有的事情都發(fā)生在人們面前。所以路易莎感受到了那種在場,，我想每個(gè)人都感受到了,。而去往睡谷公墓——我其實(shí)不知道她在不在那兒，但我們總歸是去緬懷了她,。

名利場：許多讀者都說艾米是馬奇姐妹中最不討人喜歡的,，因?yàn)槟菆鰬颉?/span>

格蕾塔·葛韋格：她太被低估了。

名利場：那場戲里,，她燒了喬唯一的一份手稿,！馬奇姐妹中你有最不喜歡的一個(gè)人嗎？

格蕾塔·葛韋格：不,，她們四個(gè)我都喜歡,！我們不能選出一個(gè)最不討喜的,，那太悲哀了，我們也不會(huì)這樣對(duì)待孩子,。這是原著的一個(gè)非凡之處,，所有的人都是那么完整，而各自又都有一個(gè)真正的美德在他們身上閃耀,。我喜歡艾米把手稿燒了嗎,？當(dāng)然不，但后來喬決定讓艾米凍死在冰里,。所以我認(rèn)為她們扯平了,。是的，我喜歡她們所有人,。我認(rèn)為這本書有這樣的特質(zhì),，讓你想生活在其中，并且讓你喜歡所有的人,。

我愛她們所有人,。但我認(rèn)為艾米在每個(gè)人的想象中總是被忽視。她很迷人,。尤其是在書的后半部分,，當(dāng)她在歐洲的時(shí)候，她對(duì)自己說「我要么變得偉大,，要么就一事無成」,。這是書中的一句話，她正在思考自己是否能成為一名畫家,，這真的很迷人,，而且她比人們想像的要復(fù)雜得多。她有一句臺(tái)詞大概是說,，我不假裝聰明,，但我善于觀察，天哪,，那句臺(tái)詞太棒了,。

弗洛倫斯·皮尤

她還說，這個(gè)世界對(duì)有野心的女孩很苛刻,，我認(rèn)為這個(gè)世界對(duì)像艾米一樣有野心的女孩仍然很苛刻,。艾米后來決定和勞里一起為有野心的女性建立一個(gè)基金會(huì)。有一場戲很令人驚訝,，有時(shí)候,，你沒有足夠的空間來做事情，我也不得不做出選擇，但艾米在勞里住的房子里來回踱步,，談?wù)撍麄兿胍眠@個(gè)大房子和所有的錢做什么,。她說，支持那些想要變得更強(qiáng)大,、想要成為藝術(shù)家的女性,，他們想象著要如何做到這一點(diǎn)。我覺得她比大家認(rèn)為的要酷太多了,。

名利場：我聽說在完成了影片的剪輯后,，大概只有幾個(gè)小時(shí)，你就被送到醫(yī)院,，并且分娩了,。

格蕾塔·葛韋格：實(shí)際上應(yīng)該沒有這么緊迫,，大概是48小時(shí),，并不是剪完幾個(gè)小時(shí)后就發(fā)生了。我的確完成了剪輯工作,，并交給了公司,，大概48小時(shí)后我就被送到了醫(yī)院，我其實(shí)有一種預(yù)感,，因?yàn)槲蚁胫?，或許所有事都會(huì)馬上結(jié)束。在那之后,，我還有很多工作要做,，那還不是一部完成版的電影，但也算是一份不錯(cuò)的草稿了,。

名利場：你是怎么看待這些巧合的呢,？

格蕾塔·葛韋格：老實(shí)說，我不清楚,。的確有太多的巧合了,，我也在尋找它們。因?yàn)槲艺J(rèn)為創(chuàng)作任何藝術(shù)都是一個(gè)非?？膳碌拿},，同時(shí)也非常令人愉悅。你總是在尋找你注定要做的事情的征兆,。

拍電影對(duì)我來說真的是一份榮幸,，我希望我的電影能夠以某種方式感動(dòng)觀眾，或者與觀眾建立聯(lián)系,。我希望我能勝任這份工作,，也希望我值得這份工作，甚至是這份工作的最佳人選。所以我想,，我總是在尋找自己得到認(rèn)可的小征兆,。但我是個(gè)愚蠢的思考者。