《畸人青藤——徐渭書畫作品展》將通過六十余件書畫作品向公眾展現(xiàn)這位藝術(shù)天才跌宕起伏的人生,。

本次展覽在本館館藏的基礎(chǔ)上，向北京故宮博物院,、上海博物館,、南京博物院、湖南省博物館、廣東省博物館,、吉林省博物院,、蘇州博物館、四川博物院等30家文博單位及中國國家圖書館等古籍收藏單位借展,，遴選徐渭書畫作品,，徐渭后學(xué)作品以及相關(guān)古籍共計100件（組）。

徐渭（1521-1593年）,，紹興府山陰（今浙江紹興）人,。初字文清，后改字文長,，號青藤老人,、青藤道士、天池生,、天池山人,、田丹水、田水月等,，明代著名文學(xué)家,、書畫家、戲曲家,、軍事家,。

“天池山人徐渭”署款

徐渭多才多藝，在書畫,、詩文,、戲劇等各方面都獨樹一幟，著有《南詞敘錄》《四聲猿》《歌代嘯》等等,。

徐渭《四聲猿》,，明代刻本

徐渭的大寫意花卉，帶有強烈真摯的情感,，一反吳門恬淡閑適的意趣,，直抒“英雄無路，托足無門”的悲憤,，縱情揮灑,，氣勢雄強，具有震撼心靈的感染力,。

在徐渭身后,，影響了一代又一代的畫家，包括——八大山人,、石濤,、鄭板橋、吳昌碩,、齊白石……,。

鄭板橋甘愿做“青藤門下牛馬”；吳昌碩稱徐渭“不可一世”；齊白石“恨不生三百年前”為青藤“磨墨理紙”,。

鄭板橋“青藤門下牛馬走”印章

??浙江大學(xué)出版社??

攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》（3冊）實體書

《明畫全集 第十卷 徐渭》,，全3冊，共收錄海內(nèi)外21家文博機構(gòu)遞藏有緒,、著錄詳明的徐渭畫作58件（套）,，凝結(jié)了這位寫意巨匠早、中,、晚不同時期的繪畫作品,。

在圖像拍攝、制版印刷,、裝幀設(shè)計等方面,，秉持“大系”一貫優(yōu)良品質(zhì)，努力堅持“收錄齊全,、記錄詳實,、印制精美”的要求，達到“體系完整,、學(xué)術(shù)嚴謹,、制作精良”的水準(zhǔn)。

《明畫全集 第十卷 徐渭》（3冊）,，附有詳實完整的題跋、印章等文獻信息,，集鑒賞性,、學(xué)術(shù)性、收藏性于一體,，為厘清徐渭繪畫提供了清晰,、權(quán)威的傳世圖像，是目前研究徐渭藝術(shù)生涯的“百科全書”,。

徐渭初字文清,，后改字文長,，別號天池山人、田水月,、金畾山人,、青藤道士等。他于明武宗正德十六年（1521）生于浙江山陰一沒落的官僚地主家庭,。父親徐鏓中舉人后,，以微官游宦貴州、云南,、四川等西南地區(qū),。徐鏓先后有兩個妻子。第一個妻子育有二子,，長子名淮,，次子名潞。在云南期間,，因原配病故,，徐鏓又娶當(dāng)?shù)孛缧张疄槠蕖?/section>

徐渭《墨葡萄圖》/故宮博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

辭官后，他攜苗氏回到山陰老家,。徐渭便是徐鏓返鄉(xiāng)后與苗氏的婢女苗君所生的兒子,。但出生僅百日，徐鏓去世,，徐渭由嫡母苗氏養(yǎng)育,。由于苗氏無子，兼以背井離鄉(xiāng),，內(nèi)心孤獨,，故對徐渭傾注了所有感情。生母苗君作為母親的權(quán)利,，可想見是被剝奪的,。這必對敏感而早熟的徐渭造成了很大的心理壓力，或也埋下了他后來病狂的種子,。

徐渭《墨花圖》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

大約 1531 年,，即徐渭十一歲時，由于長兄徐淮理家無方，徐家陷于破產(chǎn)境地,。苗氏不得已,，遣散家中僕婢，其中包括徐渭的生母苗君,。當(dāng)時徐渭年幼,，或未覺其殘酷，但所留下的心理陰影,，似困擾了他一生,。約三年后，即徐渭十四歲時,，嫡母苗氏病卒,。這對徐渭的打擊之大，可由苗氏病劇時徐渭的反應(yīng)推知：

（苗宜人）病漸劇時,，渭私扣頭,，不知血，請以身代,。請醫(yī)路（氏）,，卜人語以讖語惡，（渭）不食三日,。

徐渭自小展露的文才,，已使他名播當(dāng)?shù)亍Ｖ行悴藕蟛痪?，他便獲得了其同鄉(xiāng),、新任廣東陽江典史潘克敬的賞識，并以入贅婿身份,，娶潘氏女爲(wèi)妻，旋又隨潘家前往其為官的廣東陽江,。

徐渭《墨花圖》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

嘉靖二十三年（1544）,，徐渭岳丈罷官歸里，徐渭夫婦亦同返山陰,。然而回鄉(xiāng)不到一年,，潘氏病亡。而在徐渭離家期間,，由于長兄,、仲兄先后病亡，同鄉(xiāng)之毛姓者便趁機竊據(jù)其産,，徐家祖產(chǎn)“悉空”,。兩年后徐渭離開了岳丈家，攜幼子賃屋而居。

據(jù)《畸譜》所載,，徐渭是年三十歲,。自二十歲至三十二歲，徐渭五次赴杭州鄉(xiāng)試,，然皆落第而歸,。舉業(yè)不成，徐渭便開始賣文為活,。這期間,，他還撰寫了一部南曲研究著作——《南詞敘録》，此書后被視為明代重要的雜劇研究之作,。正是在這期間,，他的文才引起了浙江巡撫胡宗憲的關(guān)注，成為其一生的重要轉(zhuǎn)折,。

徐渭《花卉圖（十二段）》/弗瑞爾美術(shù)館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

胡宗憲為安徽人,，嘉靖十七年（1538）進士，乃明中葉少有的能吏之一,。嘉靖三十五年（1556）,，由于東南沿海飽受倭寇侵擾，朝廷命他以兵部侍郎身份,，總督沿海七省軍事,，并兼任浙江巡撫。就任之后,，他一面任用俞大猷,、戚繼光等名將抗倭，一面又延聘當(dāng)?shù)匚娜巳肫淠桓?。徐渭便是他延聘的幕賓之一,。

嘉靖三十七年（1558），胡于海上獲白鹿,，作為祥瑞奏報朝廷,。由于徐渭撰寫的奏文為嘉靖嘉許，胡宗憲深訝其才,，始頗優(yōu)禮之,。此后賓主相得，有過深契,。如參將見胡,，皆“膝語蛇行，不敢舉頭”,，徐渭則“葛衣烏巾”,，（與胡）“縱談天下事”,。

徐渭《花卉圖（十二段）》/弗瑞爾美術(shù)館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

嘉靖三十九年（1560），徐渭代胡作《鎮(zhèn)海樓記》,，得銀二百二十兩,，遂于紹興城東南購地十畝，房屋二十二間,，顔曰“酬字堂”,。這是他破家后第一次擁有自己的住宅，對胡的感戴,，儼然可想,。

除以文才服務(wù)胡外，徐渭又參與剿倭戰(zhàn)略的制訂,，并多有奇計,。如嘉靖三十六年（1557），胡宗憲誘降?？芡糁?，徐渭即參與了方略的討論與制訂，如調(diào)查岑港戰(zhàn)況,，撰寫《擬上督撫書》,，建議選將練兵等。這些建言,，頗爲(wèi)胡所采用,。

徐渭在胡幕的六年，雖又有兩次鄉(xiāng)試失敗的經(jīng)歷,，但大體上説,，是他一生中最愉快也最有建樹的時期。這期間他兩次續(xù)弦,，第一次爲(wèi)入贅,，后以失敗告終；第二次娶張氏女,，并于次年育下一子（枳）,。但不幸的是，這一段愉快的時光,，很快便結(jié)束了。

徐渭《進白鹿表》

嘉靖四十一年（1562）五月,，權(quán)臣嚴嵩罷相,；十一月，胡宗憲坐嚴黨罷官,。失去幕主的徐渭,，便返回了山陰,。次年，經(jīng)杭州查某為介,，禮部尚書李春芳以禮金六十兩,，聘徐渭入其北京之幕。但與胡宗憲不同,，李待徐渭如廝役,。徐渭氣傲才高，不堪其辱,，約半年后,，便不告而辭，拂袖回鄉(xiāng)了,。

徐渭《花卉圖（十二段）》/弗瑞爾美術(shù)館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

狀元出身的李春芳,，乃古所謂“小人”：他假權(quán)勢取消了徐渭當(dāng)年的應(yīng)試資格，并威脅“深論”云云,。徐渭含辱赴北京退還其禮金,，并自謝其罪后，其焰方熄,?；厣疥幒蟛痪茫煳急懵牭胶趹椚氇z后自殺,、李春芳入閣并清洗嚴黨的消息,。他一則爲(wèi)恩主之死悲痛，二則怕受牽連而恐懼,，三則擔(dān)心李春芳繼續(xù)報復(fù),，在心情高度緊張之下，童年以來的不幸經(jīng)歷所積聚的心理陰影,，便突然爆發(fā)為癔疾,。在事后為感謝挽救其性命的醫(yī)生所作的《海上生華序》中，他自述其事云：

予有激于時事,，病瘈甚,，若有鬼神憑之者，走拔壁柱釘可三寸許,，貫左耳竅中,，顛于地，撞釘沒耳竅,，而不知痛,，逾數(shù)旬，瘡血迸射,，日數(shù)合,，無三日不至者,，越再月以斗計。

徐渭《花卉圖（十二段）》/弗瑞爾美術(shù)館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

雖幸得未死,，但此后數(shù)月間,，癔疾又多次發(fā)作。其間他為自己寫下了墓志銘,，并謀欲自殺,。或以斧擊頭，頭骨皆折,，或以利錐刺耳,，深入寸馀，其狀慘不可聞,。嘉靖四十五年（1566）,，在一次癔病發(fā)作中，他因猜忌殺死其妻,，被革去生員,，并入獄候?qū)彙Ｈ氇z之初,，由于係殺人重犯,，徐渭身戴重枷，衣不得洗,，以致蟣蝨滿身,，周圍老鼠成群。

后在北京故友諸大綬等人的斡旋之下,，方由死刑改為監(jiān)禁,，獄中生活亦稍得改善。坐獄期間,，他于讀書作文之余,，又對書法產(chǎn)生了濃厚興趣。其日后的書法成就,，或是在獄中奠定的,。須說明的是，徐渭《自撰墓志銘》中,，有“孔微服,，箕佯狂”一語。有學(xué)者據(jù)此稱徐渭的病狂乃是假裝,。但也有學(xué)者據(jù)現(xiàn)代精神病理學(xué)認為：

徐渭如梵高一樣敏感,，……積年的壓抑導(dǎo)致了暴力?！@樣戕害自己,，非發(fā)瘋做不來。他想靠殺死自己身體的一部分,，來回擊命運,，以擺脫命運所加的各種苦難。

徐渭《墨花圖卷》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

對一個自幼年便迭遭命運打擊的人,，這種理解,，或較“假瘋説”為近實。隆慶六年（1572）,，徐渭由同鄉(xiāng)張元忭及諸友保釋出獄,，此時距入獄已七年。萬歷三年（1575）秋天,，在張元忭等人的努力下,，徐渭最終獲得自由，這時他已五十五歲,。出獄后的徐渭,，不僅貧無立錐，兒子亦因少小失教,，無法自事生業(yè),。徐渭不得已，僕僕奔走,，賣文鬻畫養(yǎng)活自己并照顧兒子及其家庭,。

徐渭《墨花圖卷》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

萬歷初年是張居正執(zhí)政的時期。對北部邊防的整頓,，乃是萬歷新政的重要內(nèi)容之一,。其間著名將領(lǐng)戚繼光、李成梁等被委以重任,，抵御蒙古與建州女真的入侵,。正是在這樣的大背景下，萬歷四年（1576）四月,，徐渭應(yīng)同鄉(xiāng),、宣化巡撫吳兌之邀，由山陰北上宣府,。途中,，徐渭在北京作了短暫停留，其間結(jié)識了遼東總兵李成梁之子李如松,。

李如松（李成梁之子）,，明代著名將軍

當(dāng)時李如松僅二十多歲，由于性格相合,，兩人很快成為莫逆,。八月,，徐渭從北京出發(fā)，乘肩輿出居庸關(guān),。到宣府后,，受到吳兌的禮待。在宣府期間,，徐渭常應(yīng)邀參與當(dāng)?shù)匚涔俚难顼?，并藉此結(jié)交了鎮(zhèn)守宣府的許多武人，如守將許希夢,、王象乾,，宣府總兵麻錦、雷龍等,。

這些人其后皆成為其書畫的重要贊助者,，乃至影響了他繪畫風(fēng)格的選擇。宴飲與書畫應(yīng)酬外,，徐渭又參與教場練兵,，勘查山川形勢，提供邊防意見等,，顯露了他少年以來即“負才略,，知兵，好奇計”的軍事才華,。

徐渭《墨花圖卷》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

從徐渭今存的繪畫與詩文看,，其書畫的主要贊助者，便是這次北行期間所結(jié)識的武人,，如李如松,、許希夢等。這與吳門畫家的贊助者之主要為文人,，是迥然不同的,。二者可謂代表了明代繪畫贊助者的兩種不同類型，而這種不同,，也必然影響他們對繪畫風(fēng)格的選擇,。

萬歷五年（1577）春，即駐宣府一年后,，徐渭因身體不佳返京養(yǎng)病,。是年七月，徐渭由北京回到山陰,。這次北游,，為他晚年的文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作帶來了無盡的靈感。

北游期間，徐渭“放浪麴糵,，恣情山水,。走齊、魯,、燕,、趙之地，窮覽朔漠,，其所見山奔海立，沙起云行,，風(fēng)鳴樹偃,，幽谷大都，人物魚鳥,，一切可驚可愕之狀,，一一皆達之于詩。其胸中又有一段不可磨滅之氣,，英雄失路托足無門之悲,，故其為詩，如嗔如笑,，如水鳴峽,，如種出土，如寡婦之夜哭,，羈人之寒起”,。

徐渭 四時花卉圖卷/故宮博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

徐渭生命的最后十年，大部分時間是在家鄉(xiāng)度過的,。此前的萬歷八年,，或因貧困之故，他移出酬字堂,，與家人賃屋而居,。自京回鄉(xiāng)后，他借居金氏典舍,。貧困,、疾病加劇了其自傲與敏感。據(jù)陶望齡《徐文長傳》載：

（北京）既歸,，病時作時止,，日閉門與狎者數(shù)人飲噱，而深惡諸富貴人,，自郡守丞以下求與見者,，皆不得也。嘗有詣?wù)咚疟闩艖舭肴耄煎崾志莒?，口?yīng)曰某不在,，人多以是怪恨之。

徐渭 四時花卉圖卷/故宮博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

這類怪異行徑,，也見于他的書畫創(chuàng)作,。據(jù)姜紹書《無聲詩史》載 ：

（徐渭）尤不事生業(yè)，及老貧甚,，鬻手自給,。然人操金請詩文書繪者，值其稍裕,，即百方不得,，遇窘時乃肯為之。

類似的舉動,，人或指爲(wèi)狷狂,，但實則為失望于包括自己及自己家庭的人間之一切的表示。由于長子無行,，徐渭不久便與之析居,，隨次子徐枳另賃范氏典舍。萬歷十四年（1586）,，由于貧無片瓦,，他同意次子入贅本地王道翁家。作為父親,，其心情一定羞愧而凄涼,。

徐渭 四時花卉圖卷/故宮博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

在預(yù)感不久于人世時，徐渭憑記憶匆匆寫就了自傳《畸譜》,，并撙節(jié)衣食,，用李如松的饋贈刻印了自己的詩文。雖一生沉汩下流,，但徐渭對自己及其創(chuàng)作,，是有“必傳”之信心的。

唯因刻資不足,，文集“惡楮毛書,，煙煤敗黑，微有字形”而已,。不過徐渭死后,，令著名文人袁宏道“不覺驚躍”、大呼“今耶古耶”的,，卻恰是這部“微有字形”的集子,。到后來，由于書畫不足維生,，徐渭又變賣身邊之物 ：從所藏的書畫，到宣府帶回的貂帽領(lǐng),，甚至連他最鐘愛的數(shù)千卷藏書,，也“斥賣殆盡”。最后,，竟至被褥也破弊至無可再易，“至藉藁寢”,。

徐渭《雜花圖》/南京博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

萬曆二十一年（1593）,，徐渭在貧困,、孤獨,、疾病之中，走完了不幸的一生，終年七十三歲,。

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徐 渭 的 畫 史 地 位

徐渭畫名的確立，是從清初開始的,。隨著其繪畫作品的遞藏與傳播，徐渭始得清代鑑藏家之關(guān)注,，其繪畫成就，也逐步被拔擢于詩文,、書法之上。如清初學(xué)者周亮工（1612—1672）《賴古堂書畫跋》中説 ：

青藤自言書第一,，畫次 ,；文第一,，詩次，此欺人語耳,。吾以爲(wèi)《四聲猿》與草草花卉俱無第二。予所見青藤花卉卷皆何樓中物,，惟此卷命想著筆皆不從人間得。湯臨川見《四聲猿》,，欲生拔此老之舌；櫟下生見此卷,，欲生 斷此老之腕矣。吾輩具有舌腕，妄談終日,，十指如懸槌，寧不愧死哉,！

徐渭《花卉圖》/云南省博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

據(jù)周亮工的看法,，戲曲與繪畫代表了徐渭創(chuàng)作的最高成就。至清中葉,，徐渭作爲(wèi)畫家的地位,，終于確立。如翁方綱在徐渭《雜花圖》后題詩云：墨鴟夷作青蛇呿,，柳條搓線收風(fēng)馀,。幽墳鬼語嫠婦哭，帥霅神光摩碧虛,。忽然灑作梧與菊,，葡萄蕉葉榴芙蕖。紙纔一尺樹百尺,，何處著此青林廬,?？质抢诔`千丈氣,，夜半被酒悲欷歔,。淋漓無處可發(fā)洩,，根莖不識誰權(quán)輿,。尚未遽寫太湖石,，蒼茫迴向勾勒初。江樓高歌大風(fēng)雨,，東家蝴蜨飛蘧蘧,。田水月亦自喻語,，千峯梅花一蹇驢,?？丈姜毩⑹即笪?，世間無物非艸書,。

徐渭《雜花圖》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

文中的贊美代表了當(dāng)時對于徐渭作為畫家的評價。最后“空山獨立始大悟,，世間無物非艸書”,，則恰中肯綮地歸納了徐渭的風(fēng)格,。隨著徐渭作為畫家地位的提升,，其繪畫的風(fēng)格,，也逐漸為人所追仿,。如清初宋犖（1634—1713）《漫堂書畫跋》中跋其父文康公畫冊云 ：

文康公畫筆乘興點染,，爛然天真,。生平心折陳淳,、徐渭二人,，此殆似之。

徐渭《雜花圖》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

但服膺徐渭風(fēng)格的清代畫家中,，最著名者乃石濤與鄭燮,。如石濤在其所繪《四時寫興圖》（香港藝術(shù)館虛白齋藏）題有七絶一首：

青藤筆墨人間寶，數(shù)十年來無此道,。老濤不會論春冬，四時之氣隨余草,。

乾隆中,，鄭燮對徐渭的推崇，則又達極致,。如袁枚《隨園詩話》記載說：

鄭板橋愛徐青藤詩，嘗刻一印云 ：“青藤門下走狗鄭燮”,。

鄭板橋“青藤門下牛馬走”印章

關(guān)于對徐渭的服膺,，鄭燮本人亦有表述。如 ：

徐文長,、高且園兩先生不甚畫蘭竹,，而夑時時學(xué)之弗輟，蓋師其意,，不在跡象間也,。文長、且園才橫而筆豪,，而夑亦有倔強不馴之氣,，所以不謀而合。

徐渭《雜花圖》/上海博物館藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

二十世紀(jì)以來,，伴隨著繪畫大家的推崇與效仿以及大眾的認識與接受,，再到專家學(xué)者深入的專題研究，對徐渭繪畫的接受與研究進入新的發(fā)展階段,。吳昌碩,、黃賓虹,、齊白石都對徐渭筆墨極為推崇。吳昌碩曾云：“青藤畫奇古放逸,， 不可一世，似其為人,。想下筆時,，天地爲(wèi)之低昂，虯龍失其夭矯,，大似張旭,、懷素草書得意時也?！?/section>

徐渭《雜花圖卷》上的“齊白石觀”印

黃賓虹在一花卉冊頁中,，以色彩仿徐渭墨法，并題曰 ：“天池山人墨法淋漓變幻,，余以彩色為之,，亦覺神似?！饼R白石則有詩稱 ：“青藤雪個遠凡胎,，老缶衰年別有才。我欲九原為走狗,，三家門下轉(zhuǎn)輪來,。”齊白石繪畫研究與師法的對象,，是徐渭及受徐渭影響的八大山人,、吳昌碩等，他甚至想象隨諸家學(xué)畫的景象：青藤,、雪個,、大滌子之畫，能橫涂縱抹,，余心極服之,，恨不能生前三百年，或爲(wèi)諸君磨墨理紙,，諸君不納,，余于門之外餓而不去，亦快事也,。余想來之視今,，猶今之視昔，恨我不能知也,。

徐渭《墨花圖》/故宮博物院藏/攝自《明畫全集 第十卷 徐渭》實體書

齊白石列舉的青藤,、雪個,、大滌子、老缶不僅是他心儀的師法對象,，亦是對明清繪畫史中一條重要線索的整理：水墨大寫意的繪畫由徐渭開其端,，八大山人、石濤,、吳昌碩繼往開來,，齊白石緊隨其后，形成了一個重要的畫史脈絡(luò),。

從二十世紀(jì)五十年代末開始,，對徐渭繪畫的關(guān)注迎來了一次熱潮，通過普及性的著作,、展覽及媒體宣傳,，大眾對徐渭繪畫表現(xiàn)出極大的熱忱。

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《明畫全集 第十卷 徐渭》（三冊）

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《明畫全集 第十卷 徐渭》（3冊）,，附有詳實完整的題跋,、印章等文獻信息，集鑒賞性,、學(xué)術(shù)性,、收藏性于一體，為厘清徐渭繪畫提供了清晰,、權(quán)威的傳世圖像,，是目前研究徐渭藝術(shù)生涯的“百科全書”。《明畫全集 第十卷 徐渭》（共3冊）,，收錄的每件作品包括：

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