在人類歷史上,，中國屬于出道即巔峰,。

數(shù)千年前一片蒙昧的時候，中國的三皇五帝創(chuàng)文字定制度,，開啟輝煌燦爛的中國古典文明,，之后到唐朝達到國運鼎盛時期。

但是一場“安史之亂”不僅打斷了大唐的國運,，也讓中華民族的氣運從此腰斬,。經(jīng)歷清末的”鴉片戰(zhàn)爭“后，在民國時期,，中國的國運達到了有史以來的最低點,。

之后，我們備受屈辱和淪喪,，但是在那暗潮涌動的低谷,，一段波瀾壯闊的抗爭也即將爆發(fā)。

可以說,，在漫長的華夏歷史長河中,，你隨手截取其中的一小段,，都是洶涌澎湃的史詩,。

所以，我一直以為,，國產(chǎn)歷史劇是所有類型劇之中當之無愧的頭牌,。

今天，十四為大家推薦近三十年來豆瓣評分最高的5部歷史劇,，在“神仙打架”的歷史正劇之中,，他們是國產(chǎn)歷史劇皇冠上的明珠,，被無數(shù)觀眾視如珍寶。

第五名：大秦帝國之裂變

2009丨豆瓣9.3分

有人曾如此評價這部電視?。?/p>

'看完《大秦帝國之裂變》，恍惚覺得,，商君死去千年,，終于醒來。'

2009年,，改編自孫皓暉的同名歷史小說的《大秦帝國之裂變》帶著一股歷史的滄桑感橫空出世,，一經(jīng)播出，風(fēng)靡大陸,。

《大秦帝國》是孫皓輝先生耗盡十余年心血完成的巨著，上追商鞅變法成強秦,，下記楚漢橫空秦?zé)煖?，?部11卷洋洋灑灑500萬字。

孫皓輝先生從93年冬提筆,，至01年才完成整個創(chuàng)作,，耗去了堪稱具有創(chuàng)造力的人生盛年的全部時光，甚至為此辭去了西北大學(xué)的教職,。

在對孫皓輝先生的相關(guān)采訪中,，曾有記者向?qū)O皓暉先生問道：

“您為什么要耗費如此大的精力去撰寫《大秦帝國》？”

孫皓暉先生回答說：

“要說原因,，最主要的只有一條,，這就是《大秦帝國》凝結(jié)了我所景仰的一個大目標——正面展現(xiàn)中國原生文明，以文學(xué)的形式開掘我們祖先曾經(jīng)有過的最飽滿的生命狀態(tài),。如果這個題材不具有文明制高點的意義,，我絕不會投入生命中最寶貴的全部盛年時期?！?/p>

而《裂變》作為《大秦帝國》系列第一部,，講述的便是秦孝公嬴渠梁重用商鞅，實行變法的故事,。

《裂變》成功原因有三。

第一,，是臺詞,。

臺詞在我看來，是歷史劇的地基。因為歷史劇的臺詞一旦不符合所處朝代,，就會讓觀眾產(chǎn)生“出戲”的感覺,，但如果臺詞一昧追究歷史，晦澀難懂,，也會讓觀眾產(chǎn)生觀影障礙,。

而《裂變》采用的臺詞半文半白，恰到好處不尷尬,。

第二，是年代,。

相比于夏商西周及以前史料的極度匱乏以至于根本拍不出歷史劇,，自秦漢以來的歷史事件雖有明文記載，但是戰(zhàn)國時期的史料記載嚴重缺失,，且有明顯人為修改痕跡,，這就給予作者極大的發(fā)揮空間。

編劇可以盡情在歷史的留白處填上自己腦海中的故事,，使得《裂變》整體劇情跌宕起伏,，令人拍手稱快。

第三,，是演員。

一部好的歷史劇,，好的劇本和好的演員缺一不可,。

在本劇中，侯勇,、王志飛,、呂中、李立群等一眾老戲骨自不必說,，就連被網(wǎng)友調(diào)侃的“花瓶”高圓圓也展現(xiàn)了上乘的演技,。

這三個原因聚在一起，才造就了《裂痕》的輝煌成績,。

第四名：《覺醒年代》

2021丨豆瓣9.3分

新鮮出爐的《覺醒年代》，是近十年歷史劇的最高分,。

《覺醒年代》所描繪的,，是在中華民族國運的最低谷，有那么一群胸懷天下的人,，為了喚醒國人,，喚醒這頭沉睡數(shù)十年的雄獅，不惜獻上自己的一切,。

《覺醒年代》的成功,，有著多方面的原因。

第一,，作為一部歷史劇,，它史料扎實，邏輯嚴謹,。

對于許多人來講,，一提起主旋律電視劇，其實他們內(nèi)心是極為抗拒的,，因為在以往的印象中,，主旋律大多都是歌功頌德，大唱紅歌,，這種把思想強塞給觀眾的做法讓人從心理上感到排斥,。

《覺醒年代》的目的，便是告訴觀眾為什么中國要選擇馬克思主義,，但是它并不是一昧的強調(diào)馬克思主義的正確性,，而是通過歷史來證明這一點——

新文化運動。

全劇以新文化運動的幾個主要人物為主線,，結(jié)合時事，通過其他主義的陸續(xù)失敗,，一步一步論證了為什么中國歷史選擇了馬克思主義,。

雖然這段歷史在高中課本上都有相關(guān)描述，但大多是高度概括,，幾筆帶過,，如果不是對歷史迷，那么大多數(shù)人對這段歷史是一種模糊的印象,。

而《覺醒年代》用近乎苛求的考證態(tài)度,，把歷史從課本搬到了熒幕。

第二,，作為一部電視劇,，它寫實寫意，引人入勝,。

作為一部電視劇,，你首先得好看，而在這一點上,，《覺醒年代》做得相當出色,。

歷史不是流水賬,，如果你要吸引觀眾，那么你便要讓觀眾進入歷史,，代入角色,，設(shè)身處地，《覺醒年代》采用的方法,，是把實物和虛物相互結(jié)合,，既有歷史的厚重，又有影劇的情感,。

例如毛澤東登場時,，導(dǎo)演特地給了一段他冒雨跑過長沙街巷的長鏡頭，觀眾跟隨他的視角,，看到了長沙城內(nèi)的眾生相——

有人衣衫襤褸,，有人賣兒賣女；有人錦衣玉食,，有人大口吃肉,。

窮人,、富人兩個階層,，兩個世界，世風(fēng)日下,，一目了然,。

觀眾通過這種實虛的強烈對比，對“遍地哀鴻滿城血,無非一念救蒼生”便產(chǎn)生了共鳴,。

第三,，作為一部主旋律劇，它跳出框架,，不拘泥于塑造英雄,。

有些主旋律電視劇，對于“英雄”的光輝形象過于側(cè)重,，說教意味濃厚,，描寫的恍若神人，這對于觀眾來說產(chǎn)生了一種割裂感,。

但是《覺醒年代》塑造的陳獨秀,，是一個有血有肉，有著靈魂的人,。

例如在劇中一開始,，陳獨秀的出場就很有特點，他不僅蓬頭垢面,，更是在學(xué)生們義憤填膺抗議的時候跑去蹭飯,，這種跳出固有框架的劇情使得人物一下子立體了起來,。

在看完《覺醒年代》之后,，有一句網(wǎng)友的評論讓我極為觸動——

“今天的大多數(shù)青年根本無法想象,，他們在政治課上死記硬背的那些他們自己根本不相信的東西，曾經(jīng)真的被一群人當作畢生的理想信念去奮斗和犧牲,。”

第三名：《三國演義》

1994丨豆瓣9.5分

如果說,，中國歷史上哪一段歷史最為人所熟知，那定是三國,。

在87版《紅樓夢》一鳴驚人之后,，央視立馬立項啟動了另一部四大名著《三國演義》的拍攝計劃。

為了使得《三國演義》達到《紅樓夢》的品質(zhì),，央視召集了當時的三國學(xué)者進入劇組相互探討,，并最終決定電視劇充分尊重原著《三國演義》，同時參考《三國志》中有價值的史料,，兩者相互融合,，在尊重歷史的同時不失去電視劇應(yīng)有的趣味性。

在確認完整體的拍攝思路之后,，他們把120回的三國小說改編成80回小說。

《三國演義》在當時是一部耗資巨大的鴻篇巨制,，全劇歷時3年拍攝完成,，投資超過1.7億，然而,，劇組全體工作人員為了把這部家喻戶曉的古典文學(xué)名著搬上熒屏,，歷盡了千辛萬苦，拿到的卻是當年全國影視界最低的酬金,。

唐國強更是笑稱：“我們?nèi)巳硕际嵌傥澹考曛挥?50元左右）,。”

雖然在故事整體基調(diào)上,，電視劇和原著一樣，選擇“擁劉反曹”的拍攝方向,，但是94版的三國主創(chuàng)并沒有因為蜀漢立場就對魏吳一方的劇情和人物敷衍了事,。

無論是壯年無辜被貶的司馬懿，還是為了一統(tǒng)三國獻出生命的鄧艾,，電視劇都對其進行了詳盡的描寫,。

不僅如此,，在人物塑造方便，唐國強的諸葛亮,，鮑國安的曹操,，陸樹銘的關(guān)羽其形象之經(jīng)典，都是在中國電視劇史上難以超越的,。

第二名：《走向共和》

2003丨豆瓣9.7分

豆瓣國產(chǎn)劇僅有的4部9.7分作品之一。

作為張黎導(dǎo)演的第一部電視劇,，大導(dǎo)交出了一份近乎滿分的答卷,。

《走向共和》講述的是清朝光緒年間到孫中山準備二次革命之前的這段時期的故事，其中包含了洋務(wù)運動,、甲午戰(zhàn)爭,、戊戌變法、辛亥革命等等一系列事件,。

這一時間段,，可以說是中國近代史上最風(fēng)云莫測的幾十年。

劇情方面,，《走向共和》用史詩般的筆觸，近乎完美而立體的刻畫了這一歷史時期中最重要的4個人物：

慈禧,、李鴻章,、袁世凱、孫中山,。

他們不再是以往國產(chǎn)劇或歷史書上上用一個或幾個形容詞就能定性的“臉譜人”,，而是一個個有血有肉、有功有過的“活人”,。

例如在劇里，呂中詮釋的慈禧不再是課本上教條式的暴虐惡鬼老太太,，權(quán)傾朝野,、只手遮天，她更像是一個愛慕虛榮,、不懂裝懂的尋常老太太,。

她似乎不在乎北洋水師是不是兵強馬壯，彈藥是不是足夠充足,，她更在乎的,，是自己60歲的生日晚宴能不能擺得風(fēng)風(fēng)光光、亮麗堂皇,。

電視劇播出之后爭議最大的人物,，便是李鴻章。

在國人眼中,，“宰相合肥天下瘦”的賣國賊李鴻章在《走向共和》之中,，竟然變成了“挽狂瀾于既倒，扶大廈于將傾”的中興之臣,。

在我看來,，這就是這部劇最大的突破，主創(chuàng)人員選擇刻意擺脫了建國之后主流的歷史敘述角度,，從不同的角度去講述歷史人物,。

在電視劇里，它將每一個階級的人物還原到人物本身,，以至于我們在整部劇中幾乎找不到一個“偉光正”的人物,，即便是具有理想氣息的改革者,、革命者,，也有自己的不堪，即便是看起來冥頑不靈的守舊分子,，也有自己憂憤的一面,。

第一名：《大明王朝1566》

2007丨豆瓣9.7分

直到現(xiàn)在,，提起臘月的第一場雪,，仍會有許多劇迷不由自主地想起這部劇。

因為就是在臘月第一場雪中,，伴隨著紫金陳中傳來的語笑喧闐中,，歷史劇《大明王朝1566》拉開了帷幕。一個個歷史人物嚴嵩,、張居正,、嘉靖、海瑞依次登場,，在熒幕上的虛擬世界中重演歷史,。

在這部劇剛剛開播的時候，幾乎沒有人能想到,，這部“冗長”“枯燥”的作品,，竟然能成為中國歷史劇的巔峰。

用編劇劉和平的話說,，任何看了《大明王朝1566》的人,，都再也不看小瞧電視劇。不管你在哪個界,，文學(xué)界的,，歷史界的,，方方面面都得承認，這部劇是不折不扣的一個文學(xué)作品,。

事實,，也大抵如此。

但酒香,，也是怕巷子深的。

《大明王朝》嚴格意義上來說是個未完成品,，因為收視過于慘淡（全劇未過0.7%,，作為比較，《武媚娘傳奇》的收視率一度破5%）,，湖南臺在播完一次之后,，再也不敢碰這種嚴肅題材，導(dǎo)致計劃中的后半部胎死腹中,，令人惋惜,。

2007年播出的《大明王朝1566》，也自此成為了張黎和劉和平的最后一次合作,。

這部劇在創(chuàng)作之始，尊崇了“虛實結(jié)合”的歷史劇創(chuàng)作原則,。

在實的方面,，它與張黎的上一部劇《走向共和》頗為相似，它用第三方的鏡頭冷靜且客觀的展現(xiàn)了嘉靖年間的人與事,，他們不對歷史作出評判,，而是真實的拍出歷史，讓觀眾在心里定奪,。

歷史人物也不再僅僅限于課本上的一句判詞,，而是每個人都擁有著自己的靈魂。

例如在諸多課本里大奸大惡的嚴嵩,，行事沒有原則和底線,，為達目的不擇手段。但是在電視里,，居然也表現(xiàn)出了他的忠君愛民,，知人善用。

所有的歷史人物不再是僅僅只是一個側(cè)面,，他們都是立體而豐滿的鮮活人物,。

在虛的方面，本劇在歷史的真實縫隙參入了編劇自己對于歷史的想法，創(chuàng)造了諸多經(jīng)典卻又是虛構(gòu)的歷史人物,，例如沈一石,、呂芳、何茂才等等,，用他們的遭遇,，去反應(yīng)時代的變遷。

《大明王朝》在國產(chǎn)歷史劇里,，是前無古人的作品，時至今日,，也是后無來者,。

一部好的歷史劇，不僅能讓觀眾得到觀感上的極致體驗,，更能震撼他們的心靈,，撥開時間的迷霧，讓他們一窺歷史的真實模樣,。

以秦開篇,，以秦結(jié)尾。

最后,，就讓我以楊慎的《廿一史彈詞》中秦漢開場詞作為結(jié)尾：

滾滾長江東逝水,，浪花淘盡英雄,。是非成敗轉(zhuǎn)頭空,。青山依舊在，幾度夕陽紅,。白發(fā)漁樵江渚上,，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢,。古今多少事,，都付笑談中。