楷書創(chuàng)作如何理性對標(biāo)

第九屆中國書壇新人新作展覽將于7月20日截稿,，當(dāng)前是最為緊張的創(chuàng)作時期。當(dāng)然有些性急的早已投了,，有些理性的還在認(rèn)真打磨作品,。不管你是已投還是未投，理性對標(biāo)一下,，很有必要,，至少你心里一下子會明白很多。

理性,，是指人在正常思維狀態(tài)下,，為了獲得預(yù)期結(jié)果，有自信與勇氣冷靜地面對現(xiàn)狀,，并快速全面了解現(xiàn)實,，分析出多種可行性方案，再判斷出最佳方案,，且對其有效執(zhí)行的能力,。理性是基于現(xiàn)有的理論,，通過合理的邏輯推導(dǎo)，得到確定的結(jié)果,。

彭洪順 小楷劉熙載《藝概》選抄

理性的分析至關(guān)重要,，為什么有的書友學(xué)習(xí)書法二三年就入了國展，而有的卻學(xué)了二三十年也未能入展呢,？首先必須了解哪些是國展作品必備的要素,，做到心中有數(shù)，才會少走彎路,。

有的書友投稿之后未能入展,，就灰心、失望,，甚至把怨言發(fā)到評委和主辦方身上,，認(rèn)為入展作品很多都是講關(guān)系、開后門,，作者是評委學(xué)生或與評委認(rèn)識之類,，這是極不理智的消極思想。別人作品能入展,，一定有入展的理由,，即使入展的作品不完美，有缺陷,、有錯誤,，但總會有優(yōu)點，為什么不可以汲取別人的優(yōu)點,，來改正自己的缺點呢,？要知道現(xiàn)在的評審極其嚴(yán)謹(jǐn)、科學(xué),、規(guī)范,，在評審中即使有你認(rèn)識的一兩位評委，也起不了多大的作用,，評審中投票票數(shù)要過半才有效,。即使你的作品初選未過，只要足夠優(yōu)秀,、精彩,，也會有再打撈出來的機會。所以作品投稿沒入展,，一定在自己身上多找找原因,，這才是最理性的思考。

彭洪順 小楷劉熙載《藝概》選抄（局部）

對標(biāo),，就是要對比標(biāo)桿找差距,。而這個“標(biāo)桿”,，就是國展作品。

國展,，這里指的是由中國文聯(lián),、中國書協(xié)主辦的國家級書法展覽的簡稱。接下來,，我們就以全國第十二屆書法篆刻展為例,，理性對標(biāo)國展中的楷書作品，找出別人的優(yōu)點,，認(rèn)真、深入地學(xué)習(xí),，盡快在國展中榜上有名,。

被譽為書法界“奧林匹克”的全國第十二屆書法篆刻作品展，投稿總量達(dá)52620件,，其中楷書投稿11229件,，最終評出楷書入展作品246件，入展率為2.1%,。本次楷書入展作品取法非常豐富,，從魏晉至唐、宋,、元,、明、清,，歷代書家皆有涉及,。就風(fēng)格而言，雖然有固一家為宗的,，然多數(shù)都是博采眾長,，融匯貫通，自成面貌,。其形式多樣,，精彩紛呈，蔚為壯觀,。我花了幾天時間,，對十二屆國展入展作品詳細(xì)地作了一個統(tǒng)計：

尺幅方面：

內(nèi)容方面：

字體方面：

風(fēng)格方面：

形式方面：

裝禎方面：

紙張方面：

從以上數(shù)據(jù)，我們可以看出：尺幅盡量按要求寫大,，內(nèi)容還是寫古文居多,，風(fēng)格魏碑是主流，字體以中楷占優(yōu)勢,，形式以中堂獨領(lǐng)風(fēng)騷,，色宣拼接依然占據(jù)現(xiàn)代展覽的主導(dǎo)地位。知道了這些,，我們在后面的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作中,，便不再盲目。

接下來,，我們來欣賞第十二屆國展入展作品里的大,、中、小楷作品：

逄春偉 全國第十二屆國展入展作品

上圖為山東書法家逄春偉創(chuàng)作的一件榜書對聯(lián),，作品用的中國雅紅宣紙,，墨汁是紅星超濃與一得閣超濃墨汁調(diào)和，墨如濃漆,，結(jié)字以魯公的厚重雄邁融入北碑的蒼渾險峻,，且加入少許行書筆意，打破了作品的沉悶,。兩邊配以帝黃灑金蠟染落上下款,，使整個作品彰顯出富麗堂皇的正大氣象。整個作品非常渾厚,、茂密,，具有極強的沖擊力，是一件非常成功的榜書作品,。

上圖為河南書法家程志宏創(chuàng)作的一件中楷作品,，形式并不復(fù)雜，在一張八尺整張白宣上,，寫了一首張若虛的《春江花月夜》,，左邊落了兩行小字，與右邊的正文形成了對比,，作品的格調(diào),，符合當(dāng)代“回歸唐楷”與“激活唐楷”的呼聲。難能可貴的是,，作者將小歐與褚遂良進行了幾乎完美的融合,。常人寫歐，多寫得板滯，寫褚,，常寫得纖弱,，而他卻寫得非常厚潤、靈動,。仔細(xì)品味,，還有很多北魏墓志的氣息，表現(xiàn)得高妙,、自然,。

夏云 全國第十二屆國展入展作品

上圖為江西書法家夏云的一件小楷作品。整個作品采用的是手卷拼接式,，將古人常用的手卷形式,，改為豎式中堂，正文由五個部分組成,，卷首卷尾加了仿真絲綾邊,，紙張非常古雅，其小楷根植鐘王,，下涉唐、宋,、元,、明、清諸家,，融匯貫通,，不為一家所囿。仔細(xì)審視,，鐘王,、子昂、衡山等書風(fēng)躍然紙上,，點畫精到,，線條古樸，氣韻生動,，如對古物,。

接下來，我們來欣賞幾件風(fēng)格比較突出的作品：

上圖為安徽書法家晁亞洲的一件中楷作品,，整個作品采用四條屏形式,，寫的自作文《在臨帖中前進》。在上部留白處用篆書題了簽條,，寫了一小塊小楷,，增加了作品的豐富性。作品以帖學(xué)用筆來寫碑刻面貌結(jié)構(gòu),，強化大小,、輕重,、收放、斜正,、疏密等對比,，既矛盾又和諧統(tǒng)一，既有碑的古樸自然和雄渾姿態(tài),，又有帖的雍容華貴和流暢多姿,，非常耐人尋味。

江中元 全國第十二屆國展入展作品

上圖為廣東青年才俊江中元寫的一件中楷作品,，采用八尺白宣,，鉛筆界格，妙處有四點：一在形式樸素大方,；二在中部留白透氣,；三在左邊小字對比；四在風(fēng)格獨具,。這件作品主要用的金農(nóng)的結(jié)體,，魏碑的筆法，仔細(xì)品味,，歐陽通的險絕,，褚遂良的靈動，智永的溫潤,，《源延伯墓志》的遒勁都合理的融入其中,，而無絲毫刻意痕跡。造型非常大膽,，斜中求正,、險中求穩(wěn)，因字賦形,、意態(tài)姿肆,、氣勢雄奇、既古又新,，具有非常深的臨帖功底與非常高的創(chuàng)作能力,。

劉輝 全國第十二屆國展入展作品

上圖為重慶青年書家劉輝創(chuàng)作的一件中楷作品，正文用紙為六尺仿古宣,，上部加60厘米左右的白宣形成八尺的高度,，在上部寫了一塊小楷，與中楷形成塊面對比,。最難能可貴的是：作品以《元瑛墓志》為根基,，卻采用小歐的造型方式，亦融入褚遂良的靈動，整件作品典雅,、蕭散,、空靈，線條干凈,、字體剛勁,，令人如沐清風(fēng)、如飲甘露,。

下面,，我們來了解一下國展作品必須具備的條件：

首先，內(nèi)容要健康向上,。國展要求積極健康向上的古今詩詞文賦均可,。征稿啟事里提倡自撰詩文，假如你的文章如果寫得還不錯,，寫自己的內(nèi)容,，同等條件下肯定加分，但如果寫得一般,，就不要“畫蛇添足”,。抄古詩文一定注意使用權(quán)威版本，保持內(nèi)容的準(zhǔn)確連貫和相對完整,。書寫非自撰內(nèi)容,，要在落款處寫上原作者姓名及篇名。如果寫古詩文,，建議寫一些冷僻的、有趣味的,，回避一些耳熟能詳?shù)?，要有新鮮感。

其次,，紙張要高質(zhì)量書畫紙,。在當(dāng)代展覽的催生下，書寫材料可以說是應(yīng)有盡有,，灑金,、灑銀，描金,、描銀,，燙金、燙銀,，粉彩,、蠟染，水印、水紋,，泥金,、泥銀、麥光箋......從目前國展入展作品來看,，用紙都趨于雅致,，那些花里胡哨、俗里俗氣的紙張,，基本沒了蹤影,，即使是仿古，也選用素箋純色為宜,。絹的品種倒是很多,，但太透明，掛起來效果不好,，還不如絹紙效果,，但絹紙寫中楷、大楷還行,，寫小楷,，最好選細(xì)膩一些的，如蠟染最佳,。投稿作品應(yīng)避免易折斷,、破損的紙張，除了絹類,，國展不收非紙張類創(chuàng)作的書法作品,。

張青山 全國第十二屆國展入展作品 

第三，形式要雅致,。就目前國展作品的形式來講,，大體分為條幅、中堂,、二條屏,、三條屏、四條屏,、手卷,、冊頁、手卷拼貼式,、冊頁拼貼式等,，小楷建議冊頁拼貼式，中楷建議三條屏,，大楷建議寫整紙中堂,。

第四,，章法要經(jīng)營。無論你寫小楷,、中楷,、還是大楷，肯定要分成幾個塊面來處理,，作品要有疏密對比關(guān)系,，先畫草圖，能電腦設(shè)計效果最好,，落款位置及印章位置都要經(jīng)營,。

第五，風(fēng)格要獨特,。現(xiàn)在的展覽,，風(fēng)格非常重要，要想在瞬間博得評委的青睞,，除了形式,，那就是風(fēng)格，要做到“和而不同,，違而不犯”,，除了碑帖相融，把字寫長,、寫扁,，寫粗、寫細(xì),，加強大小,、輕重、收放,、斜正,、方圓、疏密等變化,，都是很好的手段。

謝全勝 全國第十二屆國展入展作品 

第六,，裝禎要講究,。我經(jīng)常講，沒有傾國傾城的姿態(tài),，你就不要素面朝天,。國展征稿啟事里講的是“不要過度染色、拼接與做舊”,，只要不過度都行,。不要弄得花里胡哨,，皺皺巴巴。作品除了寫得好,，也要會打扮,，人們常說“三分人才，七分打扮”,，而作品講的是“三分字,，七分裱”，可見裝禎,、裝裱的重要,。

第七，紙張要精美,。展覽中的入展作品,，絕大部分是有色的，這不能說是評委“好色”,，假如一個展覽全是白紙黑字,，看上去會是什么感覺？是不是陰風(fēng)煞煞,？呵呵……紙張,，現(xiàn)在流行蠟染，千萬不要用那種印得花里胡哨的所謂“國展專用紙”,，要素雅,。如果懂得微噴，會給你的作品增色不少,，這是高科技在現(xiàn)代書法展覽中的應(yīng)用,，后面我會詳細(xì)解讀。

作品風(fēng)格既然那么重要,，我們?nèi)绾伟盐诊L(fēng)格的獨特性呢,？這個問題，說復(fù)雜非常復(fù)雜,，說簡單也非常簡單,。說復(fù)雜，你首先是要將某幾個碑或帖吃透,，了解其用筆與結(jié)字特征,，然后再去想融匯貫通的問題。說簡單,，比如,，這里有很多成功的案例：平時臨的魏碑，把鐘繇的小楷放大,、加厚寫,，用鐘繇的結(jié)體,，用魏碑的筆法，碑帖相融,。當(dāng)然也可以用何紹基的結(jié)體,，加魏碑的筆法；金農(nóng)的結(jié)體,，魏碑的筆法,；甚至鄭板橋的結(jié)體，魏碑的筆法,。如再想獨特些,，用小歐的上松下緊、外松內(nèi)緊特征,，融褚遂良的靈動,、魏碑的雄強、智永的清俊妍美,，非常討人喜歡,。在十二屆國展入展作品中，有的把《張玄墓志》拉長,、有的把褚遂良《倪寬贊》筆畫加方,，這都是妙招。

敖啟權(quán) 全國第十二屆國展入展作品

無論是寫碑還是寫帖,，我覺得要有新的思維,，不要都往一些大家非常熟悉的碑帖上去寫，這樣很容易撞車,。為什么楷書魏碑入展概率最大,？是因為魏碑的風(fēng)格很多，幾乎一碑一品,，特別是新出土的很多墓志,，精美絕倫，為我們提供了很多的學(xué)習(xí)范本,。

如果你寫帖,，經(jīng)典作品肯定要寫，但真正走出來形成風(fēng)格,，最好選一些大家不太關(guān)注的書家,，這樣很容易有辯識度，讓人眼前一亮,。

總之，風(fēng)格的獨特性,，在于你必須根植傳統(tǒng),。線條要古,，結(jié)構(gòu)要新，這就是“結(jié)字因時相傳,，用筆千古不易”,，“新瓶裝老酒”，“穿古人的鞋,，走自己的路”,，“用古人的錢，蓋自己的房子”的道理,。

形式在展覽中是最博眼球的,，那么怎樣才能做到形式的“唯一”呢？我們來欣賞十二屆國展中的一件中楷和一件小楷作品,，或許你會腦洞大開,。

王朝陽 全國第十二屆國展入展作品

這件作品作品是河南書家王朝陽寫的，正文是六尺,，分成三條來寫,，把他挖裱在一張八尺的白色蠟染紙上，但正文并不是居中,，而是靠左下,，右邊和上面空出了很大的空間，在右上用康熙體蓋了一個“澄心齋墨痕”當(dāng)簽條,，用朱砂在齋號章下寫了三行小楷,，在上邊中上空白處也寫了一塊小楷，形式非常獨特,，值得學(xué)習(xí),。

接下來，我們來欣賞一件小楷作品：

夏紅 全國第十二屆國展入展作品

這是福建的女書家夏紅創(chuàng)作的一件小楷作品,，除了正文寫的鐘王風(fēng)格非常精彩外,，正文采用的是手卷拼接式，每一條高23厘米,，寬69厘米,，三條拼起來就是一個斗方，69厘米×69厘米,，下面空24厘米,，上面留44厘米，在上面用正文的同色紙挖嵌了一個簽條,，正文的三條中間,，加了一條0.5厘米寬的仿綾紙，并在天地也作了相應(yīng)的呼應(yīng),，每一條的留白與印章點綴,，都獨具匠心,。整體看上去，非常清新,、雅致,、獨特。

通過以上的講解,，你或許明白了許多,，接下要做的，是你要作好的準(zhǔn)備工作：

首先,，定好字體,。你需要定好是寫大楷，還是寫中楷,、小楷,。因為字體大小不同，書寫要求也不一樣,。大字要茂密,，小字要疏松；大字講氣象,，小字重精微,；大字要寫好，中間窟窿要寫小,，小字要寫好,，格調(diào)氣息最重要。建議：大楷10厘米以上,，中楷2.5厘米到6厘米為宜,，小楷最好控制在1厘米到1.5厘米。

其次,，定好風(fēng)格,。你要確定是寫魏碑，還是寫隋唐楷書,，亦或是鐘王小楷,，不要朝三暮四、朝秦暮楚,，一定要有主基調(diào),，要有辨識度，讓別人一看便明白出自哪個碑哪個帖,。

第三,，定好時間。如果你已具備非常高的創(chuàng)作能力，那么現(xiàn)在就可以開始模擬創(chuàng)作,，打樣稿,，逐步完善。我建議不要太著急,，把時間安排好，來個倒計時,，多打磨幾遍,，爭取創(chuàng)作出最滿意的作品參賽。要知道現(xiàn)在的展覽競爭非常殘酷,，要成為百里挑一的高手,，不下點狠功夫肯定是不行的。

第四,，選好紙筆,。除大楷可以選夾宣、絹紙或長纖維一類,，紙稍厚,，拉力要好，才不易破碎,。中楷,、小楷可以用特制的“手工國展素雅蠟染”，紙質(zhì)細(xì)膩,，能表現(xiàn)出中楷小楷的精微,。筆的話，還是兼毫好,，不軟不硬,，彈性適中。其實字的風(fēng)格跟筆有非常大的關(guān)系,，你用一支彈性非常好,、筆毛非常尖“精銳宜書”去寫鐘繇風(fēng)格，肯定寫不古,，同樣你用一支純狼“古法小楷”去寫文征明,，也一定寫不出精到勁挺的線質(zhì)。什么風(fēng)格,，用什么樣的筆寫,，這里面有非常大的講究，在此不一一贅述,。

第五,，選好內(nèi)容。內(nèi)容要健康向上，充滿正能量,。書寫要保持完整性,，不要隨意斷句。能自撰當(dāng)然好,，同等條件下有照顧,，但要字斟句酌，不要口水話,，更不要哆嗦,。如果是寫古詩詞或古文，內(nèi)容要讀一下,，注意主題思想,，千萬不要弄些“冷冷清清，凄凄慘慘切切”“商女不知亡國恨,，隔江猶唱后庭花”“千里孤墳,，無處話凄涼”之類。

第六,，用字準(zhǔn)確,。繁簡不要同篇，要認(rèn)真審讀文字,，那些冷僻的碑別字,，千萬不要用，要不然,，你的作品怎么下的,，你都不知道，沒有給你解釋的空間,，明白嗎,？

第七，裝禎精美,。在拼接的時候,，講究一點，接頭控制在5毫米以內(nèi),，不要弄得皺皺巴巴的,，比例要協(xié)調(diào)，色彩要清新,，搭配要合理,，一定保持作品的平整度，顏色不要太妖艷,，以雅為尚,，以古為美，以新為要。