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黃庭堅是“宋四家”中的一位,，這已經(jīng)證明了他的書法水準與地位。歷史上流傳下來的黃庭堅書法有幾種類型,，一是小字行楷手札,，二是大字草書，三是大字行書,。其中,，大字行書、草書最具個性,，筆畫開張似“長槍大戟”,，霸氣十足。 黃庭堅
《華嚴疏卷》是黃庭堅大字行書的代表作,，為宋元祐五年（1090年）左右寫給化緣僧人換取銀兩的作品,，現(xiàn)藏上海博物館。此帖不同于《松風閣詩》《經(jīng)伏波神祠》等率意之作,，莊肅典重,，頗得顏真卿書法的遺韻,。 黃庭堅《華嚴經(jīng)疏卷》
《華嚴疏卷》用筆沉凝渾厚，筆勢遒健,，行筆以中鋒為主,，肥中有骨，瘦而不弱,，富有篆籀氣,；結(jié)字注重夸張，善于制造矛盾,，縱伸橫逸,，長筆外拓，揖讓有序,，欹側(cè)險峻而不失穩(wěn)重,；章法上，行距開闊,，字距茂密,，字形長短互補，收放合度,，富有節(jié)奏感,，張揚而不失內(nèi)斂與和諧。 局部1
此帖無論是筆畫的形態(tài)還是結(jié)字之法,，都和顏真卿的書法有相似之處,，如“人、又股”等字中的捺畫一波三折,，曲盡其妙,，“持、可”等字中的豎鉤呈外拓之狀,、張力十足，“鷺,、者”等字的轉(zhuǎn)折圓轉(zhuǎn)流暢,，遒勁渾厚；“作,、疏,、緣、此”等字結(jié)體無中宮斂結(jié)、四周放射之態(tài)，端莊寬博,，古意盎然,。 有很多書法愛好者不太喜歡黃庭堅的書法,，覺得黃庭堅的字風格太強烈,，也有人認為黃庭堅的字伸展太強烈,，有刻意作做的成分,。黃庭堅的書法,，在“宋四家”之中的確是風格最為突出的一個,，但正是這種突出的特點，才讓他有了獨特的價值,。 局部2
要學習,、臨摹黃庭堅的行書，《華嚴經(jīng)疏卷》是比較好的選擇,，因為此帖是他比較成熟的作品,，且當年他在寫這一作品時，無論氣力,、精力都處于盛年期,，所以整幅作品神完氣足、元氣充沛,。 臨習的時候,，我們可以從以下幾點多下力氣： 1.黃庭堅由“長年蕩槳，群丁撥棹”而悟到用筆之法,，如蕩槳,、如撐舟，沉著痛快,，氣魄宏大,，所以，我們必須深諳其筆法,，否則易失神采,。 局部3
2.短橫起筆多露鋒起筆，簡潔快捷,。長橫逆行,，起筆時而順鋒，時而逆鋒,，時而切筆,，果斷爽利，行至中間輕提,，收筆回鋒略頓,，承上啟下。此帖中“五,、孟,、喚、下、與”等字的長橫為各自的主筆,，臨習時在把握其起收形態(tài)的同時,，還應注意其傾斜度及行筆過程中的變化，不可草率為之,。 3.聲,、郎、佛,、千”等字的豎畫是此帖中的點睛之筆,，或直或曲，或長或短,，或正或斜,，或露或藏，起到了調(diào)節(jié)節(jié)奏,、開闊空間之效果,。臨習時應注重變化，切忌雷同,。 局部4
4,、此帖的撇畫、捺畫特點鮮明,，撇畫多勁直含蓄,，捺畫多屈曲飽滿。因此,，臨此帖時應注意行筆的節(jié)奏,，避免生硬、臃腫,。 5,、轉(zhuǎn)折處方圓兼有，如“西,、百”等字的轉(zhuǎn)折為圓筆,，“巽、助”等字的轉(zhuǎn)折則為方筆,，臨習應觀察細致,，不能混淆。 6,、此帖中“健、里,、兒,、光、來”等字中宮斂結(jié)、四周放射,，這是黃庭堅書法結(jié)體的典型特征,。臨習時應將此類字與帖中內(nèi)松外緊、平正寬博的字進行區(qū)分,，熟練掌握這一結(jié)字特點,。此外，還應注意字中的錯位與揖讓,，如“喚”字左高,、右低，巧妙穿插,，生動有趣,。 局部
7、此帖行距大于字距,，字的大小,、長短、粗細,、正斜對比強烈,，且偶爾穿插運用草書，以提高其節(jié)奏感和豐富性,。臨習時應有全盤意識,，才能掌握此帖的章法特點及神韻。 |
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來自： jiyun1972 > 《書法藝術(shù)》
