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云和水在山畫(huà)里正起著調(diào)節(jié)畫(huà)面的韻律和節(jié)奏的作用。云和水處理好了,，整體也就生動(dòng)了：處理不好,，就會(huì)顯得死板、單調(diào),，氣韻不暢,。一座高山由上而下，中間沒(méi)有云遮霧罩,，那它就不會(huì)顯得有多么崇高,，因?yàn)檫@座山太暴露了,，沒(méi)有一點(diǎn)含蓄和神秘感。反之,，這座不是很高的山,，中間有云纏繞飄動(dòng)，山腳隱約升騰薄薄的霧氣,，試想下,，那又是一種多么美妙的感覺(jué)！ 作為山水畫(huà)中的水,，那它的重要性就更不用說(shuō)了,。宋代大畫(huà)家郭熙說(shuō)：“山以水為血脈，以草木為毛發(fā),，以煙云為神采,。故山得水而活，得草木而華,，得煙云而秀媚,。”水的形態(tài)也很多，有靜止的,、有流動(dòng)的,、有奔騰的、有飛流直下的,、有咆哮怒吼的等等,。從色彩來(lái)看，有紅色的,、有黃色的,、有綠色的、有藍(lán)色的等等,。水沒(méi)有固定的形狀,，但是由于周?chē)h(huán)境和四時(shí)氣候的不同，水會(huì)產(chǎn)生多種多樣的變化,，因而也就有了多種多樣的畫(huà)法,。 俗話(huà)說(shuō)“行云流水”，正由于云,、水的千變?nèi)f化,、美妙靈動(dòng)，因此在山水畫(huà)中要畫(huà)好云,、水也是比較難的,。我們只有深入生活，到大自然中多觀察、寫(xiě)生,，同時(shí)多臨摹古今山水畫(huà)的經(jīng)典作品，善于總結(jié)經(jīng)驗(yàn),，才能更好地掌握云和水的畫(huà)法,。 圖一 畫(huà)流水水口時(shí)，不要如上圖那樣,，把水中的石頭平行列,，這是概念式的畫(huà)法，說(shuō)明畫(huà)者很少接觸大自然,。應(yīng)多觀察小溪和瀑布的流向以及水沖激石頭后產(chǎn)生的變化,。 圖二 畫(huà)波濤時(shí)，很容易畫(huà)成一排一排的,，沒(méi)有變化,，讓人感覺(jué)呆板。應(yīng)該像下圖一樣,，把浪頭畫(huà)得有大小變化,，互相穿插，畫(huà)出浪花相互涌動(dòng)的感覺(jué),。 圖三 畫(huà)小溪關(guān)鍵處理好溪石,。上圖溪流中的石頭排列過(guò)于整齊，畫(huà)水時(shí)就會(huì)受石頭的約束,，顯得死板,。下圖的石頭排列大小錯(cuò)落有序，疏密得當(dāng),，畫(huà)水時(shí)根據(jù)石頭的大小變化而變化,。 圖四 這是表現(xiàn)瀑布的畫(huà)法。瀑布順勢(shì)直瀉而下,，非常壯觀,。畫(huà)時(shí)注意瀑布兩邊的山石不要留白，以村托瀑布顯得更亮,。 圖五 這是海浪的畫(huà)法,，整幅畫(huà)只有右上角有一塊石頭外其余全是各種不同形狀的波浪，注意要有一浪接一浪的感覺(jué),，不要有生硬的線(xiàn)條,。 圖六 這是小溪的畫(huà)法。小溪常見(jiàn)于生活中,，但很多在畫(huà)時(shí)卻無(wú)從下手,。首先要布石，再畫(huà)水，石頭有密,、大小變化,。畫(huà)水時(shí)手要抖動(dòng)，以表現(xiàn)出流的動(dòng)感,。 圖七 先用濃墨畫(huà)出石頭,，再用較硬的筆毫畫(huà)出浪花。畫(huà)時(shí)筆上的水分不宜太多,，可根據(jù)畫(huà)面的需要拖出長(zhǎng)短不同的線(xiàn)條,。這樣畫(huà)出的水才有動(dòng)感。 圖八 這是江面較寬的流水,，近處是一塊較黑的石頭,，遠(yuǎn)處是時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山腳，江水洶涌,，卷起滾滾浪花,。畫(huà)時(shí)注意山石下部不要太平。要有水沖到石頭上的感覺(jué),，不要把波浪畫(huà)得太滿(mǎn),，要有虛實(shí)變化。 圖九 瀑布從高山流下,，清澈透明,。畫(huà)瀑布時(shí)應(yīng)把筆毫弄扁，用散鋒和顫筆抖出水紋,，使瀑布有往下飛瀉流動(dòng)的感黨,。 這是一幅有云有水的構(gòu)圖，畫(huà)時(shí)注意云的形狀和水的動(dòng)感,。 圖十 這幅百以波濤為主,，畫(huà)時(shí)一定要順著水流的方向，不要畫(huà)亂,，波濤要有變化不得均勻排列,。
圖十一 這是群瀑的畫(huà)法，畫(huà)時(shí)注意虛實(shí)變化及流水層次的處理,。
圖十二 這是一幅較完整的構(gòu)圖,，瀑布直瀉而下，下部波濤洶涌,。畫(huà)瀑布時(shí)要畫(huà)出往下沖的感覺(jué),，就要用顫筆的方法來(lái)畫(huà)。
圖十三 畫(huà)壺口瀑布的構(gòu)圖時(shí),，應(yīng)將畫(huà)面中水流的動(dòng)感充分表現(xiàn)出來(lái)使整體感覺(jué)更有生氣,。
圖十四
圖十五 這是一組大波浪的畫(huà)法，表現(xiàn)波浪時(shí)筆上的水分不宜太多，行筆要慢一些,，這樣才能表現(xiàn)出花的動(dòng)感,。
圖十六 這是一種臺(tái)階式的流水畫(huà)法。原本平靜的水流,，突然到有一定落差的合階,，就會(huì)產(chǎn)生很漂亮的水紋，畫(huà)時(shí)注意瀑布流下來(lái)產(chǎn)生的浪花,，以及它們之間的銜接。
圖十七 此圖流水較為湍急,，落差較大,，畫(huà)時(shí)注意水中石頭的大小、疏密,，水要順著石頭流,，不要太直，同時(shí)手要抖動(dòng),，這樣才能表現(xiàn)出水流的動(dòng)感,。 圖例一：
步驟一、用濃淡相間的墨線(xiàn)勾出水中的石頭,。注意水中的石頭要和岸邊上的色調(diào)一致,，要有大小、疏密變化,。
步驟二：用較硬的筆毫畫(huà)水紋,，畫(huà)水時(shí)手一定要邊抖邊畫(huà)，這樣水才有流動(dòng)的感覺(jué),。
步驟三：用顏色干染山石和樹(shù)木,，石頭顏色加重，水就更亮,。上色時(shí),，注意畫(huà)的明暗、前后層次關(guān)系的處理,。
步驟四：通過(guò)赤烘來(lái)使畫(huà)面色調(diào)更趨統(tǒng)一,，注意染出水氣和云氣，再用色墨點(diǎn)樹(shù)葉,，使畫(huà)面顯得更加豐富耐看,。
圖一 、二 圖一：這幅畫(huà)面沒(méi)有山石樹(shù)木,，完全通過(guò)烘染表現(xiàn)出云的動(dòng)感,，注意色彩的過(guò)渡應(yīng)由深到淺逐漸消失，使云顯得真實(shí)生動(dòng)，既輕柔又有份量,。 圖二：這是典型的云斷山的構(gòu)圖,，畫(huà)時(shí)注意云和山要有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，山的邊緣不要太硬,，要揉合,，使云看起來(lái)更具有厚度。
圖三 云海的法,，云海多出現(xiàn)在高山頂部,，或者在飛機(jī)上看到的。云層多變化,，就像海浪一樣通動(dòng),，飄浮不定。畫(huà)云海時(shí)以橫線(xiàn)條為主,，注意線(xiàn)條之間要有變化,，切忌生硬呆板。
圖四 用干畫(huà)法來(lái)表現(xiàn)云,，先畫(huà)出山石,，注意山石的分布要有疏密，并留出云的位置,，待干后用淡墨把云烘染出來(lái),。
圖五 表現(xiàn)云斷山的場(chǎng)景，云霧瞬息萬(wàn)變,，要把這種飄渺不定的動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái),。
圖六 這是以云為主的構(gòu)圖。先要把山石畫(huà)好,，注意經(jīng)營(yíng)位置和密關(guān)系,。等墨干后再用清水把紙打濕，調(diào)出同山相同的色,，利用筆和水的巧妙結(jié)合,，染出云的大致形狀，最后用一樣層淡的顏色統(tǒng)染,，使云更加厚重,。
圖七 這是表現(xiàn)云海的一種方法，先把紙打濕,，用筆橫拖出云的形狀,，注意畫(huà)面疏密變化。
圖八 雨后云在山腰涌動(dòng)的畫(huà)法,，雨后的云層厚重,，并能迅速移動(dòng),，畫(huà)時(shí)注意山和云的銜接處要自然結(jié)合，色調(diào)要一致,，云要揉合統(tǒng)一,。 作品欣賞
幽谷騰煙
無(wú)邊天作崖 有力破浪山
龍嘯系列二 |
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