以王時(shí)敏為首的清初“四王”,，崇“以復(fù)古為更新”畫(huà)論,，被目為畫(huà)壇正脈，而石濤,、八大山人,、髡殘、漸江并稱之“四僧”,，則突破摹古樊籬,，畫(huà)風(fēng)奇肆豪放、不守繩墨,，而獨(dú)具風(fēng)采,，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。其中,，尤以石濤,、八大山人筆墨“獨(dú)抒性靈”，聲名最甚,。

齊白石《白石詩(shī)草》中即有言“青藤,、雪個(gè)、大滌子之畫(huà),，能縱橫涂抹,，余心極服之，恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙,。諸君不納,，余于門(mén)外餓而不去，亦快事也,?！保扒嗵佟奔葱煳?，“雪個(gè)”為八大山人,，而“大滌子”則是石濤。

相較于“八大山人”開(kāi)江西一脈,，而石濤則開(kāi)揚(yáng)州畫(huà)風(fēng),，其既是繪畫(huà)實(shí)踐之探索者、革新者,，又為藝術(shù)理論家,，“揚(yáng)州八怪”中，如鄭燮,、金農(nóng),、汪士慎、李鱓等,，莫不受其啟發(fā)。

此外,，齊白石亦言“下筆誰(shuí)敢泣鬼神,，二千余載只斯僧”，盛贊石濤之亙古筆墨,，驚泣鬼神,，足見(jiàn)其之欽服備至。無(wú)怪乎,，以摹古為尚的“四王”中堅(jiān)人物王原祁也嘆謂“海內(nèi)丹青家不能盡識(shí),，而大江以南，當(dāng)推石濤為第一,?！?/span>

▲石濤（1642—1708）,，《石公種松圖小像》 ,，局部，臺(tái)北故宮博物院藏

石濤,，清代畫(huà)家,、中國(guó)畫(huà)一代宗師。法名原濟(jì)，一作元濟(jì),，本姓朱,，名若極，字石濤,，又號(hào)苦瓜和尚,、大滌子、清湘陳人等,。廣西桂林人,，晚年定居揚(yáng)州。明靖江王后裔,，幼年遭變后出家為僧,，半世云游，以賣畫(huà)為業(yè),。早年山水師法宋元諸家,，畫(huà)風(fēng)疏秀明潔，晚年用筆縱肆,，墨法淋漓,，格法多變，尤精冊(cè)頁(yè)小品,；花卉瀟灑雋朗,，天真爛漫，清氣襲人,；人物生拙古樸,，別具一格。存世作品有《搜盡奇峰打草稿圖》,、《山水清音圖》,、《竹石圖》等。與弘仁,、髡殘,、朱耷合稱“清初四僧”。著有《苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄》,。

半生漂泊,，南歸筑屋

石濤一生坎坷，命運(yùn)多舛,。其幼逢家變,，隱姓埋名，出家為僧,，后又出佛還俗入道,，以鬻畫(huà)為生,，半世云游，可謂顛沛流離,。

其題庚午（1690年）《山水冊(cè)》,，詩(shī)云“諸方乞食苦瓜僧，戒行全無(wú)趨小乘,。五十孤行成獨(dú)往,，一身禪病冷于冰?！薄额}畫(huà)贈(zèng)老友吳兼山》,，亦言及“春自吹蘆秋白葭，老年魂夢(mèng)盡天涯”,，可見(jiàn)其之居無(wú)定所,，漂泊孤行。

辛未（1691年）二月,，其作《搜盡奇峰打草稿》,，題識(shí)中“辛未二月，余將南返”,，知其因時(shí)運(yùn)不濟(jì),，又厭倦了四處流浪，漸萌生去意,。壬申（1692年）,，其作《南歸賦別金臺(tái)諸公》，詩(shī)云“三年無(wú)返顧,，一日起歸舟”,，終于告別京師，踏上了南下?lián)P州的歸途,。

不過(guò),，約丙子冬（1696年）至丁丑春（1697年）,，淪落天涯的暮年石濤才在揚(yáng)州有了真正屬于自己的棲身之所——“大滌草堂”,，以期滌去過(guò)往為生計(jì)名利奔波的身心之疲累。

其好友李驎《大滌子傳》中有言“（石濤）南還,，棲息于揚(yáng)之大東門(mén)外,，臨水結(jié)屋數(shù)椽，自題曰大滌堂,，而大滌子之號(hào)因此稱焉,。”,，知“大滌草堂”,，依河而建,，位于揚(yáng)州大東門(mén)外河沿，此為石濤的終老之地,。

“大滌草堂”,，徹悟大滌

其作《庚辰除夜詩(shī)》（1700年），詩(shī)云“生不逢年豈可堪,，非家非室冒瞿曇,。而今大滌齊拋擲，此夜中心夙響慚,?！保嘀溆凇按鬁觳萏谩?，終得徹悟大滌,。

▲《大滌草堂圖》,，傅抱石,，局部

作為朱明帝王胄裔，石濤最為人所詬病者,，即于康熙南巡時(shí),，兩度接駕，山呼萬(wàn)歲,，又主動(dòng)進(jìn)京結(jié)交達(dá)官顯貴,。

其曾繪《海晏河清圖》，款署“臣僧元濟(jì)頓首”,，亦有詩(shī)云“甲子長(zhǎng)干新接駕,，即今已巳路當(dāng)先。圣聰勿睹呼名字,，草野重瞻萬(wàn)歲前,。自愧羚羊無(wú)掛角，那能音吼說(shuō)真?zhèn)?。神龍首尾光千焰,，云擁祥云天際邊?！?，又詩(shī)“無(wú)路從容夜出關(guān)，黎明努力上平山,。去此罕逢仁圣主,，近前一步是天顏。松風(fēng)滴露馬行疾,，花氣襲人鳥(niǎo)道攀,。兩代蒙恩慈氏遠(yuǎn),，人間天上悉知還?！?，其中“圣聰”、“萬(wàn)歲”,、“神龍”,、“祥云”、“圣主”,、“天顏”,、“蒙恩”等，知其甚是感恩戴德,，以新朝為榮,。

而康熙三十八年己卯（1699年），康熙皇帝第三次南巡,，此時(shí)身居“大滌草堂”的石濤,，不再躬迎，未出現(xiàn)在熙攘的接駕人群中,。知其晚年已安貧樂(lè)道,，舊日“不甘岑寂”之心，也逐漸冷卻,。其癸未（1703）冬,，詩(shī)贈(zèng)梁佩蘭，云“亂后王孫期白首,，對(duì)來(lái)風(fēng)雪況寒林”,，“得似神仙在人世，丹砂還許鑄黃金”,，可證,。

在“大滌草堂”，石濤絕意“欲向皇家問(wèn)賞心,，好從寶綸論知遇”后,，全身心投入繪事，畫(huà)藝趨至高峰,，精絕之作頻仍,。

其中“青蓮草閣”為“大滌草堂”一室名,，是時(shí)期畫(huà)作常見(jiàn)此題署,。另有“耕心草堂”為“大滌草堂”別名，也可見(jiàn)晚年石濤出佛入道,，已然蕩滌塵心,。

《翻風(fēng)滴露》,，何可一日無(wú)此君

石濤《翻風(fēng)滴露圖》亦作于“大滌草堂”之“青蓮草閣”，畫(huà)中意境高奇,，風(fēng)神高雅清雋,，堪稱其精妙“墨竹”佳制。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖

1698年作 立軸水墨紙本

228×99 cm.?89 3/4×39 in.?約20.3平尺

題簽：釋道濟(jì)寫(xiě)翻風(fēng)滴露墨竹圖,。時(shí)年六十八歲。

題識(shí)：或言竹葉有定法,，否則不類,，于是個(gè)個(gè)枝枝加以刻畫(huà)，而生意盡矣,。吾竹時(shí)取法于雪堂老子,。夫畫(huà)竹可以不節(jié)，尚有何法可拘,？翻風(fēng)滴露,，觀者正當(dāng)?shù)闷渖嵍r(shí)戊寅寒露日清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣,。

鈐?。呵逑媸瘽⒏嚯磷訚?jì),、贊之十世孫阿長(zhǎng),、何可一日無(wú)此君

鑒藏印：王季遷氏審定真跡,、蓮叔審定,、無(wú)上妙品、海陽(yáng)孫氏蓮叔珍賞書(shū)畫(huà)印信

出版：《王季遷藏中國(guó)歷代名畫(huà)》下卷,，第414-415頁(yè),，天津人民美術(shù)出版社，2013年,。

說(shuō)明：孫殿齡,、王季遷舊藏。孫殿齡（清）,，字蓮叔,，安徽休寧人，家世富饒,，富收藏,。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，局部

此作《翻風(fēng)滴露圖》為其罕見(jiàn)精品佳制,，尺幅巨大,，筆酣墨足，干濕濃淡變化有致,，筆勢(shì)肆意雄健,，構(gòu)圖亦是巧妙。其中數(shù)枝老竿新篁,，或疏或密,，縱橫恣意，各盡其態(tài),。其中竹葉飛揚(yáng),，似籟籟有聲，又以墨色濃淡,，似竹隱云彌霧漫之中,，風(fēng)隨霧動(dòng)，霧隨風(fēng)涌,，而風(fēng)霧之中,，竹影搖動(dòng)，有起伏跌宕之流動(dòng)觀感,。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖，局部

山石以大筆側(cè)鋒掃出,，石廓飛白一偃,，濃墨苔點(diǎn)，筆墨紛披,，于無(wú)法中有法,。偶有數(shù)叢野蘭，有空谷幽香,。竹竿則以篆法自下而上,，筆筆分明，方圓兼?zhèn)?，?xì)枝更是尖而不刻,，知其筆墨造詣至深。竹葉近景施以濃墨,，后則稍淡,，運(yùn)筆酣暢流利，墨色潤(rùn)活,，層次可見(jiàn),，似有水汽，令人驚嘆。誠(chéng)如其題識(shí)所意之“個(gè)個(gè)枝枝,，翻風(fēng)滴露”也。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，局部

半世畫(huà)蘭，一生寫(xiě)竹,，知其難也,。鄭燮即有言“石濤畫(huà)竹好野戰(zhàn)，略無(wú)紀(jì)律而紀(jì)律自在其中,。燮為江君穎長(zhǎng)作此大幅,，極力仿之，橫涂豎抹要自筆筆在法中,，未能一筆逾于法外,。甚矣石公之不可及也”。

鄭燮對(duì)于石濤之山石技法,，也有研究,，如關(guān)于其山石“皴法”，曾言“平生愛(ài)所南先生及陳古白畫(huà)蘭竹,。既又見(jiàn)在滌子畫(huà)石,，或依法皴，或不依法皴,，或整或碎,，或完或不完。遂取意構(gòu)成石勢(shì),，然后以蘭竹彌縫其間,，雖學(xué)兩家，而筆墨則一氣也,?！保瑢?duì)比《翻風(fēng)滴露圖》,，極為契合,，蘭竹彌縫其間，石勢(shì)取意構(gòu)成,。

▲石濤 王原祁《蘭竹圖軸》（圖為復(fù)制品），原作臺(tái)北故宮博物院藏

以《翻風(fēng)滴露圖》對(duì)比其與王原祁合作之《蘭竹圖軸》,，也可見(jiàn)竹竿筆法,、竹葉的空間層次感、墨色變化等，皆如出一轍,。

尤是此二卷上部,，竹葉皆破幅而出，如《東坡題文與可筼筜谷偃竹記》中所言“此竹數(shù)尺耳,，而有萬(wàn)尺之勢(shì),。”

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，局部

《翻風(fēng)滴露》，款識(shí)考據(jù)

題識(shí)中“時(shí)戊寅寒露日清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣,?！保拔煲奔纯滴跞吣辏?698年）,，此時(shí)距其定居“大滌草堂”兩年左右,，而“寒露日”可知本作準(zhǔn)確創(chuàng)作日期為二十四節(jié)氣中的第十七節(jié)氣——寒露，即農(nóng)歷八月廿三日,。

另“清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣”為其在“大滌草堂”常見(jiàn)款識(shí)之一,。美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館藏其《秋林人醉圖》，有題長(zhǎng)跋“長(zhǎng)年閉戶卻尋常,，出郭郊原忽恁狂,。……,，索發(fā)一笑,。清湘陳人大滌子濟(jì)青蓮草閣?！?，款識(shí)相同。

單以“青蓮草閣”的署款,，則更是多見(jiàn),，如故宮博物院藏石濤《蘭竹圖冊(cè)》中蘭草、菊花二頁(yè),，均落此款,。

此外，石濤別號(hào)諸多,，如“大滌子”,、“瞎尊者”、“苦瓜和尚”,、“清湘老人”,，法號(hào)又有“元濟(jì)”、“原濟(jì)”等。其中“清湘陳人大滌子”款識(shí),，如其作《憶戴鷹阿山水》,，現(xiàn)藏于美國(guó)華盛頓弗利爾美術(shù)館，為其對(duì)思念友人戴本孝而作,。是作款落“戊寅（1698年）菊月清湘陳人大滌子濟(jì)”,，知與《翻風(fēng)滴露圖》同一年所作，其中“菊月”,，即舊歷九月,，二者前后相差約僅半月,。

蘇州博物館藏其《山水扇面》,，款識(shí)“己卯，《廣陵竹枝》,，寫(xiě)為公遜年道翁博教,。清湘陳人大滌子濟(jì)?！?，“己卯”為1699年，時(shí)間相近,。

蘇州靈巖山寺藏《梅竹圖軸》落款為“清湘陳人濟(jì)”,，此作為《中國(guó)書(shū)畫(huà)家印鑒款識(shí)》取印作品，皆可證這一時(shí)期,，石濤的落款習(xí)慣,。

而南京博物館藏石濤款《青蓮草閣圖》扇面，款識(shí)略有差異,，為“辛卯冬十月,，為只庵老道翁漫設(shè)，清湘大滌子原濟(jì)青蓮草閣”,，“辛卯”為1711年,，與學(xué)界以為石濤卒年1708年，并不相符,。

此為題外話,，不過(guò)，石濤真實(shí)卒年,，眾說(shuō)紛紜,，田林詩(shī)集《詩(shī)未》，庚午（1690年）作《石濤和尚南還,，晤于西天禪室》,，詩(shī)云“人言誕殊甚，多不謂公存。見(jiàn)面翻相訝,，高懷未暇論,。”,，可見(jiàn)關(guān)于石濤不在人世的謠傳,，早已有之。此陳國(guó)平《石濤卒年考》有詳細(xì)考據(jù),，不再贅述,。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，場(chǎng)景圖

題識(shí),、鈐印、紙張,、書(shū)法,、構(gòu)圖等考據(jù)

《翻風(fēng)滴露圖》題識(shí)中，“或言竹葉有定法,，否則不類,，于是個(gè)個(gè)枝枝加以刻畫(huà)，而生意盡矣,。吾竹時(shí)取法于雪堂老子,。夫畫(huà)竹可以不節(jié)，尚有何法可拘,？翻風(fēng)滴露,，觀者正當(dāng)?shù)闷渖嵍,！敝瘽?huà)竹與眾不同,，自有“法”可依而不必拘于陳法。

此跋言亦題于南京博物院藏《靈谷探梅》一軸中,。是圖寫(xiě)竹梅二君,，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快，作于游歷南京時(shí)期,，康熙二十四年（1685）二月雪霽探梅歸來(lái),，左以隸書(shū)錄此詩(shī)，又以行書(shū)錄《金陵探梅》九首之一,。

款識(shí)“清湘濤濟(jì)一枝下”及“秦淮客子濟(jì)”,，鈐印分別為“老濤”、“冰雪悟前身”,、“藏之名山”,。

▲石濤 《靈谷探梅》，南京博物院藏

《翻風(fēng)滴露圖》與《靈谷探梅》軸對(duì)比,，前者為“吾竹時(shí)取法于雪堂老子”,，后圖為“予竹時(shí)取法于雪堂老子”，知題識(shí)中“予”“吾”等常用詞的表述上有更改,。

而石濤不同時(shí)期,，鈐印與落款習(xí)慣更是皆有不同，《翻風(fēng)滴露圖》鈐蓋“清湘石濤”（白文）,、“膏盲子濟(jì)”（白文）,、“贊之十世孫阿長(zhǎng)”（朱文）及“何可一日無(wú)此君”（白文）其自用印四方。

此外,，“何可一日無(wú)此君”鈐于右下竹根處,，頗是巧妙?！按司奔粗褡?，南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》篇第四十六有載：王子猷嘗暫寄人空宅住,，便令種竹,。或問(wèn)：“暫住何煩爾,！”王嘯詠良久,，直指竹曰：“何可一日無(wú)此君？”

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，“何可一日無(wú)此君”白文印鈐蓋于竹根處

此作筆法、構(gòu)圖甚至尺幅,，與廣西壯族自治區(qū)博物館所藏石濤作《竹石圖》皆相似,，山石造型則與上海博物館藏《游華陽(yáng)山圖》一軸中相似。此外,，《翻風(fēng)滴露圖》以偏熟紙張繪制,，這一點(diǎn)亦于故宮博物館藏《蕉菊?qǐng)D軸》、廣西壯族自治區(qū)博物館藏《竹石圖》等均為此類紙張,。

畫(huà)中題識(shí),，石濤以流暢俊逸之行書(shū)書(shū)就，書(shū)體中又糅合以隸書(shū)及草書(shū)結(jié)體特征,，與畫(huà)面相得益彰,。書(shū)法筆酣墨濃，似含水濕筆而寫(xiě),，墨色淋漓潤(rùn)活也,，可謂既有飛動(dòng)之姿,，也不乏穩(wěn)重之態(tài)。而且題識(shí)所占畫(huà)面篇幅甚少,，可謂“大畫(huà)小款”,，更顯見(jiàn)畫(huà)作主題之氣韻。

傅抱石即學(xué)石濤,，每于大幅空隙間以小字題款,，整幅氣勢(shì)反顯雄渾博大。石濤書(shū)法諸體皆擅,，惜因畫(huà)名之盛所掩也,。

因此，是作《翻風(fēng)滴露圖》無(wú)論時(shí)間,、地點(diǎn),、款識(shí)、書(shū)法風(fēng)格及用印習(xí)慣,，均吻合無(wú)誤,，是石濤晚年南歸，居于“大滌草堂”的杰作,。

一詩(shī)多題,，因出何故

《翻風(fēng)滴露圖》與南京博物館藏《靈谷探梅》軸，一詩(shī)多題,，則與石濤晚年于“大滌草堂”之窘迫窮困有關(guān),。其迫于生計(jì)，又多病纏身,，只能鬻畫(huà)為稻粱謀,。

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖,，局部,，題識(shí)

據(jù)考朱良志《石濤晚年的“家”》一文中，在石濤致友人信札中,，也可得知其境況之艱,。

其致江世棟信中，其言“自中秋日與書(shū)存同在府上一別,，歸家病到今,，將謂苦瓜根欲斷之矣。重九將好,，友人以轎清晨接去,，寫(xiě)八分書(shū)壽屏。朝暮來(lái)去,，四日完事,。歸家又病,，每思對(duì)談，因路遠(yuǎn)難行,?！?/span>

在沈陽(yáng)博物館藏，其致哲翁之札中亦言：“別后非常之病,，有一月未下樓,。上下氣不接，氣虛,，食還如常,。前日過(guò)我，弟正用藥,，拂枕而臥,，不知罪罪?！?，此二札皆可見(jiàn)石濤已是體弱多病。

而上海博物館藏,，其致哲翁札中,，又言“時(shí)聞貴體安和，心甚喜,，因倒屋未出門(mén)也,，不盡,?！保碛衅?697年后所作《絕?！吩?shī)二首,，分別詩(shī)云“欺茅屋雪欺貧，絕粒還堪遣谷神,。傲世不妨尋舊侶,，忍饑聊復(fù)待新春?！?、“風(fēng)雨猖狂萬(wàn)馬奔，堆籬倒竹壓蓬門(mén),。無(wú)柴燒盡過(guò)冬火,，有力煨窮養(yǎng)拙根?！?，則可見(jiàn)石濤之窘迫,，遠(yuǎn)超想象，如“屋倒”,、“絕?！薄ⅰ叭甜嚒?、“無(wú)柴”等,。

因此，筆者私以為《翻風(fēng)滴露圖》中“一詩(shī)多題”背后,，恰是石濤以畫(huà)謀生的辛酸與無(wú)盡的苦澀,。

北京故宮博物院藏其致江世棟之札中，其即訴言心中痛楚“先生向知弟畫(huà)原不與眾列,，不當(dāng)寫(xiě)屏,，只因家口眾，老病漸漸日深一日矣,?！芩⑸砹⒚撸谝还芄P,，故弟不得不向知己全道破也,。或令親不出錢(qián),，或更開(kāi)與眾畫(huà)轉(zhuǎn)妙,，絹礬來(lái)將一半。因先早走字請(qǐng)教行止如何,，此中俗語(yǔ)俗言,，容當(dāng)請(qǐng)罪?！?，其中“弟所立身立命者，在一管筆,，故弟不得不向知己全道破也,。”,，尤是令人唏噓,。

行筆至此，更可見(jiàn)《翻風(fēng)滴露圖》之難能可貴,，其畫(huà)作為人所激賞,，奈何困頓至斯。然其不愧為藝林奇才,，其筆墨之豪放郁勃,，神清氣爽,，與落寞境遇迥異。

《翻風(fēng)滴露》,，流傳有緒

此外,，《翻風(fēng)滴露圖》流傳有緒，畫(huà)中鑒藏印“海陽(yáng)孫氏蓮叔珍賞書(shū)畫(huà)印信”,、“蓮叔審定”,、“無(wú)上妙品”藏印三方，為清代安徽休寧藏家孫殿齡,。其友俞樾在《春在堂隨筆》曾言“休寧孫殿齡,，字蓮叔，家世富饒,。生十五六而孤,，擁資百萬(wàn)?！?/span>

▲石濤(1642-1708)?翻風(fēng)滴露圖，局部,，孫殿齡鑒藏鈐印

孫殿齡在中犢山建有紅葉讀書(shū)樓（俗稱曲尺樓）及觀旭樓,，富收藏。故宮博物院有其舊藏惲壽平《高巖喬木圖》,，亦鈐“海陽(yáng)孫氏蓮叔珍賞書(shū)畫(huà)印信”,、“蓮叔審定”、“無(wú)上妙品”三印,。

此作后經(jīng)近代收藏大家王季遷先生收藏并臨摹,，題簽“翻風(fēng)滴露墨竹圖”為其手書(shū)，“翻風(fēng)滴露”,，堪稱“第一墨竹”,，盡詮釋此畫(huà)之余，亦可見(jiàn)其對(duì)此作之鐘愛(ài),。

結(jié)語(yǔ)

鄭燮曾有畫(huà)跋，言“石濤畫(huà)法,，千變?nèi)f化,，離奇蒼古而又能細(xì)秀妥貼，比之八大山人殆有過(guò)之而無(wú)不及者,?！币彩瞧鋵?duì)石濤極是折服。而今觀此《翻風(fēng)滴露圖》之高逸神清,，與八大山人筆下之孤傲,，又確是別有一番滋味在心頭,。