康熙三十一年（1692）秋,，石濤買舟自北京沿運(yùn)河南下，這次的目的地是其晚年的主要活動(dòng)地點(diǎn),，也是石濤“大滌草堂”的落成地——揚(yáng)州,。博爾都作詩(shī)《送苦瓜和尚南還》贈(zèng)曰：“飛錫竟何處，遙指廣陵樹(shù),?！敝量滴跞迥辏?696）夏末，石濤遷入新落成的大滌草堂,，這座建于揚(yáng)州大東門外河沿上的草堂是石濤一生中最為重要的寓所,，亦是其終老之地。

本作鈐蓋“清湘石濤”,、“膏盲子濟(jì)”、“贊之十世孫阿長(zhǎng)”及“何可一日無(wú)此君”石濤自用印四方,，其中白文“何可也一日無(wú)此君”一印,，“此君”，即竹子,。出自南朝宋劉義慶《世說(shuō)新語(yǔ) · 任誕》篇第四十六：王子猷嘗暫寄人空宅住,，便令種竹?；騿?wèn)：“暫住何煩爾,！”王嘯詠良久，直指竹曰：“何可一日無(wú)此君,？”故石濤此階段的竹畫多鈐本印,。這一點(diǎn)朱良志先生在其《傳世石濤款作品真?zhèn)慰肌芬粫幸蔡岬剑骸岸≌碌氖褂靡彩强疾煲蛩刂唬煌臅r(shí)期有不同的印信,，不同的繪畫內(nèi)容使用印章不同（如石濤晚歲的竹畫多鈐“何可一日無(wú)此君”朱文長(zhǎng)印）,?！?/span>

南京博物院藏 石濤《靈谷探梅》

“而蘭菊梅竹尤有獨(dú)到之妙”此為石濤對(duì)其摯友李驎自夸所言,，見(jiàn)載李驎《大滌子傳》,。值得一提的是，石濤與這位晚年最為重要的知己好友亦訂交于本年（1698）,。整觀本幅《翻風(fēng)滴露圖》,，篇幅巨大，筆墨酣暢肆意,，竹葉翻飛,，似是借物抒懷。

在用筆,、構(gòu)圖甚至尺幅,，本幅都與廣西壯族自治區(qū)博物館所藏石濤杰作《竹石圖》極為相似。兩件作品均為巨幅立軸,，竹葉用墨由淡至濃大致分為三層,，淡墨濕潤(rùn)朦朧，構(gòu)成遠(yuǎn)景,；重墨為主要用色,，搭建整體布局；濃墨醒神,，拉開(kāi)畫面層次,。右下角繪坡岸怪石，重墨點(diǎn)苔,，澗生雜草,。石頭造型與上海博物館藏《游華陽(yáng)山圖》 一軸中極為相似。山石粗糙堅(jiān)實(shí),，竹葉靈動(dòng)紛飛,，形成強(qiáng)烈的動(dòng)靜對(duì)比,，引人深思，妙趣橫生,。鄭板橋嘗評(píng)石濤云：“石濤畫竹好野戰(zhàn),，略無(wú)紀(jì)律，而紀(jì)律自在其中……甚矣,，石公之不可及也,。”

南歸后，石濤在畫法上比起成法更加注重墨法與水法的運(yùn)用融合,，《翻風(fēng)滴露圖》以偏熟紙張繪制,，運(yùn)筆水墨交融，富于變化,，在紙張上得到極好的呈現(xiàn),，全圖層次明確，酣暢淋漓,，足見(jiàn)其功力之深,。故宮博物館藏《蕉菊?qǐng)D軸》，前述廣西壯族自治區(qū)博物館藏《竹石圖》等花卉題材傳世名作均為此類紙張,。石濤南還后,，梅竹逐漸成為其主要繪畫題材。簡(jiǎn)單而言,，梅竹最能展現(xiàn)石濤的筆墨技巧,，也最能體現(xiàn)石濤的藝術(shù)風(fēng)格和內(nèi)心世界。

本幅右下角鈐朱文“海陽(yáng)孫氏蓮叔珍賞書畫印信”,、“蓮叔審定”、“無(wú)上妙品”藏印三方,。為清代安徽休寧藏家孫殿齡,，其友俞樾在《春在堂隨筆》寫道：“休寧孫殿齡，字蓮叔,，家世富饒,。生十五六而孤，擁資百萬(wàn),?！睂O蓮叔在中犢山建有紅葉讀書樓(俗稱曲尺樓)及觀旭樓，富收藏,。故宮博物院有其舊藏惲壽平《高巖喬木圖》,，亦鈐“海陽(yáng)孫氏蓮叔珍賞書畫印信”、“蓮叔審定”,、“無(wú)上妙品”三方印章,。此軸后經(jīng)近代收藏大家王季遷先生收藏并臨摹,，本作題簽“翻風(fēng)滴露墨竹圖”為王季遷先生手書，是對(duì)本幅石濤墨竹圖的最佳詮釋,。石濤的藝術(shù)對(duì)這位廿世紀(jì)的收藏家具有相當(dāng)程度的影響,。王季遷先生曾說(shuō)：“石濤能用同樣偉大的筆墨創(chuàng)造出一個(gè)新的領(lǐng)域，充滿詩(shī)意的構(gòu)圖和他所有的創(chuàng)新,，這就是石濤的成就,，也是他的貢獻(xiàn)?！?/span>

參考：王季遷臨摹《翻風(fēng)滴露圖》