隨著收藏?zé)岬纳郎?，藝術(shù)品市場(chǎng)拍賣(mài)的火爆，很多人通過(guò)收藏走上了致富的道路,，從上個(gè)世紀(jì)90年代成立的中國(guó)拍賣(mài)公司,，為全中國(guó)大眾打開(kāi)了一扇致富之窗,，成交價(jià)一浪高過(guò)一浪的文物交易，鼓舞著人們爭(zhēng)先恐后的相繼四出淘寶,，從收藏變?yōu)橥顿Y,，通過(guò)古玩一夜致富的思想不停的沖擊著人們的思維。

        至于市場(chǎng)上層出不窮的各種假貨,，就僅以陶瓷為例,，可以說(shuō)是花樣各異，千奇百怪,。接下來(lái)就給大家簡(jiǎn)單的介紹一下關(guān)于瓷器作假的十種常見(jiàn)例子,。

         在瓷器作假的領(lǐng)域里,，有一種假貨,，它們?cè)?jīng)在歷史上從未出現(xiàn)過(guò)，屬于現(xiàn)代的人們憑空想象出來(lái)的造型和樣子,，編造而成,。被行里人稱(chēng)之為妖怪，也叫做臆造品,。以下幾件藏品就是臆造的例子：

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        在做偽的瓷器中，有一種所謂一眼假的藏品,，就是畫(huà)片特別的怪異,，現(xiàn)代，甚至于臆造或者模仿,。每一個(gè)時(shí)期都有這個(gè)時(shí)期的特定的紋飾風(fēng)格,，反映在陶瓷上的畫(huà)片上，也是斷代的一個(gè)主要手段之一,。從古至今,，瓷器裝飾上的紋飾題材各個(gè)地方，各個(gè)時(shí)期都有區(qū)別,，然后今天很多的造假者,，在瓷器裝飾畫(huà)片上，肆意去發(fā)揮，出現(xiàn)了不少令人匪夷所思的贗品瓷器,。

▲仿明成化天字罐，穿草龍畫(huà)工粗略隨意,，為典型現(xiàn)代仿品,。

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▲為故宮藏成化斗彩天字罐真品

▲故宮真品

▲仿成化斗彩天字罐。畫(huà)工粗略,。

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▲仿元代紅綠彩梅瓶 典型的現(xiàn)代臆造的贗品

         在瓷器贗品中，很大一部分藏友經(jīng)常會(huì)說(shuō)到的一句話就是：你看我這件,，書(shū)上都有,！很多的造假者也就是抓住了這部分藏友的心態(tài)和特征，按圖索驥,，根據(jù)雜志書(shū)刊,，甚至博物館里的館藏精品去仿造。并且配上一段精彩或者曲折的流傳經(jīng)歷,，去蒙騙收藏愛(ài)好者,，以此盈利。

▲臺(tái)北故宮藏北宋鈞窯出戟尊

▲仿北宋鈞窯出戟尊

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▲首都博物館藏元青花鳳首扁壺

▲仿元青花鳳首扁壺

        在瓷器造假中,，有一種造假的手段屬于有一定技術(shù)含量的，需要有一定的鑒賞水平或者知識(shí)才能分辨的出來(lái),，這就是老胎接底,。這種造假的手段在市場(chǎng)上層出不窮，花樣翻新,，很多清代官窯依靠接底的手法蒙混過(guò)關(guān),，甚至混跡于一些拍賣(mài)會(huì)上。一些老窯的名品也有很多采用后接底的造假手段,，使得不少瓷器愛(ài)好者上當(dāng)受騙,，甚至血本無(wú)歸。

         對(duì)于接底瓷器的判斷,，往往底上部分不具備老底時(shí)期的特征,，老底釉面與上部分釉面補(bǔ)太一致，在宋代建窯中比較多見(jiàn)的接地分為冷接和熱接兩種,，通過(guò)放大鏡可以將冷接底排除,，然而熱接的造假方法則需要收藏愛(ài)好者們從多個(gè)方面去綜合判斷而斷定真?zhèn)巍?/p>

▲低仿接底仿清代素三彩

▲仿元代鈞窯接底完整圖

▲南宋建窯金兔豪接老底盞平面圖

         在瓷器贗品中,，還有一種贗品本身胎是老的,，但是看起來(lái)非常新，這就要注意了,。造假者往往從窯址等地方弄到一些古瓷,，他們的胎是老的,，但是釉面基本都剝蝕的非常嚴(yán)重，需要重新補(bǔ)釉修理一番,。二次入窯燒制,。二次重新進(jìn)窯復(fù)燒的瓷器，往往氣泡增多增大,，變的密集,，青花發(fā)色暈散甚至模糊不清。更有甚者胎體起泡,。遇到這類(lèi)的瓷器需要仔細(xì)辨別,。然而這類(lèi)二次復(fù)燒的高古瓷器今天往往被一些喜歡用老物件飲茶把玩的藏友們所鐘愛(ài)。

▲二次入窯復(fù)燒的南宋建窯供御盞

         在瓷器收藏領(lǐng)域中,，還有一種造假的手段就是在原有的單色釉面上面新加以粉彩繪畫(huà)。以迷惑廣大的藏友,。老胎后加彩的辨別,，多少老胎新彩，畫(huà)面缺乏神韻,，沒(méi)有真品生動(dòng),，關(guān)于老胎新彩有兩個(gè)時(shí)期比較多見(jiàn)，一是晚清民國(guó)時(shí)期,，第二個(gè)時(shí)期就是今天的造假者,。老胎后加彩的另一個(gè)辨別方法，就是如果釉面有劃傷部分,，且壓在了粉彩畫(huà)面的下方,，則肯定為后期加彩所導(dǎo)致。

▲晚清粉彩盤(pán)（新后加彩）

▲晚清粉彩碗（新后加彩）

        眾所周知,，在很多古代瓷器中，都會(huì)在他的底部刻寫(xiě)上相應(yīng)的款識(shí),，從唐代的宮廷供瓷開(kāi)始就逐漸在瓷器的底部刻有相應(yīng)的稱(chēng)呼,，到了宋代在越窯和建窯中更為多見(jiàn)。自明代開(kāi)始,，瓷器的款識(shí)裝飾逐漸盛行,，且不斷的豐富完善成為瓷器工藝的一個(gè)組成部分，也成為我國(guó)鑒定瓷器的重要依據(jù)之一,。瓷器后刻款,，作為一種提高價(jià)值的作偽手法現(xiàn)在也出現(xiàn)在了各個(gè)古玩交易市場(chǎng)中。后刻的款識(shí)多數(shù)刀法鋒利，里面沒(méi)有包漿,。在這里給大家介紹幾個(gè)后刻款的例子：

▲宋代建窯供御刻款

▲唐代邢窯后刻款

隨著瓷器在拍賣(mài)市場(chǎng)上的持續(xù)走高，完整瓷器也越來(lái)越難淘,，越來(lái)價(jià)值越高,，因此很多的殘器也就很自然的成為了廣大藏友爭(zhēng)相收藏的品種之一。很多老瓷器由于經(jīng)年歷久產(chǎn)生了破損,，在過(guò)去就衍生了一個(gè)行當(dāng)就是把破碎的瓷器鋦上。然后在市場(chǎng)上,，為了謀取暴利的造假者也看中了這一門(mén)路,，仿造老鋦子釘去蒙蔽廣大藏友。