狙擊古瓷仿品
夏樑耀 |
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10多年來(lái),，國(guó)內(nèi)收藏愛(ài)好者大幅增加。琳瑯滿目的古瓷尤為藏家所鐘情,。于是古瓷器仿品也逐漸增加,。故而收藏愛(ài)好者要擦亮“識(shí)珠”的慧眼，多多了解近十幾年仿品的變化并掌握仿品的鑒別要點(diǎn),。
仿品的沿革
一,、20世紀(jì)80年代末及90年代初，國(guó)內(nèi)收藏領(lǐng)域涉足者日多,，收藏方面書(shū)籍頻頻出現(xiàn),。先行進(jìn)入收藏領(lǐng)域的人員大多來(lái)自高文化群體。瓷器方面的書(shū)籍插圖以官窯名器為主,。藏家希望按圖索驥,，獲得官窯珍品，對(duì)見(jiàn)到珍品的極低概率并不太清楚,。所以當(dāng)時(shí)的贗品幾乎都是仿最有名的官窯器,。市場(chǎng)上常可見(jiàn)到的是有底款的明代永樂(lè),、宣德年間的仿品,，其次才是清初的仿品。當(dāng)時(shí)仿品以1尺以內(nèi)青花花瓶為常見(jiàn),。當(dāng)然也有書(shū)籍提到的魂瓶（皈依瓶）,、等琢器以及仿宋哥窯帶紋片的瓷器，有的器型是書(shū)籍上沒(méi)有的臆造品,。收藏愛(ài)好者誤買(mǎi)幾個(gè),，與書(shū)籍上的圖錄對(duì)照一下，即可加以區(qū)別,。
二,、90年代中期,，收藏愛(ài)好者水平有所提高，加上農(nóng)村中古玩小販增多（他們財(cái)力有限）,，仿品已開(kāi)始向無(wú)底款的仿官窯器及民窯精品方面發(fā)展,，仿民窯中檔品的也有。另一方面,，由于國(guó)內(nèi)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,，藝術(shù)品拍賣(mài)行業(yè)熱絡(luò)，民間收藏持續(xù)升溫,，也為仿品帶來(lái)機(jī)會(huì),，這一時(shí)期瓷器仿品以仿“清三代”為主，不少器形做得比真品還要高大,，且以青花為主,，當(dāng)然也有仿民窯大件精品的。據(jù)做這方面生意的人講,，他們是“賺有錢(qián)人的錢(qián)”,。這些贗品大都銷給一些有不明來(lái)源收入的人和送禮的人。前者的錢(qián)既不敢存入銀行,，也不敢買(mǎi)業(yè)置產(chǎn),，又怕通貨膨脹，只想通過(guò)買(mǎi)入古玩保值升值,。送禮的人買(mǎi)古玩送禮，與收禮人一樣可避嫌,，雙方皆大歡喜,。這些人大多沒(méi)有多少古玩方面的知識(shí)，又想充當(dāng)儒商,、儒官,。此種生意只興隆了一段時(shí)間。當(dāng)贗品的面目被識(shí)破后,，這類高大的東西就少見(jiàn)了,。一般收藏愛(ài)好者在付出很高學(xué)費(fèi)后，深切地認(rèn)識(shí)到,，現(xiàn)時(shí)獲得一個(gè)官窯器或民窯精品的機(jī)會(huì)已極少了,。
三、90年代后期,，古瓷器的仿品以仿清代,、明代民窯的普通品為主，青花香爐,、碗,、盤(pán)較常見(jiàn),。收藏人員中也有一些人注重人物圖紋，于是出現(xiàn)一大批粉彩花瓶仿品,，如高20厘米左右,，開(kāi)光內(nèi)為女子或母女游玩畫(huà)面，畫(huà)工也較精細(xì),，底款以清代民窯紀(jì)年款為主,。也有一些同樣高度的青花花瓶仿品，以無(wú)底款為多,。還有一些豆青地青花花瓶仿品,，大瓶以花卉圖紋為多，小瓶多人物圖紋,。
四,、進(jìn)入21世紀(jì)，各地紛紛擴(kuò)建古玩市場(chǎng),，古玩書(shū)刊漫街塞市,。民間的古玩來(lái)源逐漸趨向枯竭，連低檔的瓷器也少了,。如湖南農(nóng)村中原來(lái)常見(jiàn)的麒麟送子圖瓷罐也見(jiàn)不到了,。在一些古玩市場(chǎng)上，只剩下圖紋簡(jiǎn)單的瓷和碟碗,。贗品幾乎充斥了地?cái)偣磐媸袌?chǎng),，而且以最低檔的日用瓷器為主，花紋極簡(jiǎn)單,，青花為多,，也有粉彩。色澤仿真水平提高,。2003年以來(lái),，仿元青花的較大件器增多。仿明代青花器也多見(jiàn),，連明代初期陪葬用的碗也有人仿了,。在湖南，仿醴陵釉下彩瓷品大量出現(xiàn),。也有大件五彩,、粉彩贗品，用網(wǎng)?。▏姡┕に囎鰣D紋,，圖紋以折枝花為主，圓周均布，各折枝花完全一樣,，毫無(wú)筆意,。
筆者認(rèn)為，古瓷器市場(chǎng)已面臨轉(zhuǎn)折點(diǎn),，特別是地?cái)偸袌?chǎng),。贗品的充斥已危及其存在的基礎(chǔ)。
仿品的鑒別
一,、10多年來(lái),，一些收藏新手盲目入市，購(gòu)買(mǎi)大批仿品還沾沾自喜,。他們往往粗讀幾本古玩方面的書(shū)籍,，淺嘗輒止，并未把握辨?zhèn)巫R(shí)真的真諦,，投資收藏帶有很大的盲目性,，甚至“按圖索驥”,不在仿品變化時(shí)“與時(shí)俱進(jìn)”，結(jié)果上當(dāng)吃藥,，留下沉痛的教訓(xùn),。
二、近幾年來(lái)低檔瓷器仿品的鑒別是一個(gè)新問(wèn)題,。這是因?yàn)楣磐鏁?shū)多為大型博物館名家所著,。這些博物館一般是不收藏民窯低檔瓷品的，即使是官窯和民窯精品,，有裂紋的也不予陳列,。這些書(shū)上幾乎沒(méi)有涉及民窯日用低檔瓷器的鑒別。而現(xiàn)今古玩市場(chǎng)上不少仿品都是仿民窯日用低檔瓷器,。因?yàn)榉抡吣苷业降姆侗疽泊蠖嗍沁@些瓷品,，而且紋飾簡(jiǎn)單，不需要繪畫(huà)者有多少國(guó)畫(huà)基本功,，造假成本很低，而且一旦出手,，就能得到可觀回報(bào),，這對(duì)他們有極大的誘惑力。
三,、由于科技的發(fā)展,，窯溫控制更容易，釉料成分及發(fā)色機(jī)理已為人們掌握,，仿品在胎和釉彩上已仿得很逼真,。如仿光緒瓷品的帶紫色青花，仿嘉慶瓷品淡雅清麗的青花?？钭R(shí)用照相或掃描制作更是難以鑒別,，況且民窯器上款識(shí)原本就沒(méi)什么嚴(yán)格規(guī)范，非一人專寫(xiě),。至于造型,，仿得也無(wú)話可說(shuō)，不過(guò)凡事百密必有一疏,，鑒別古瓷器仿品,，可借用鑒別古畫(huà)常用的一句話：如果九處像真，只一處不合,，就是假的,。
仿品的一般特征
一、仿品透明釉白地的浮光遮掩,。仿品仿制中,，造假者最頭痛的是遮掩仿品透明釉白地上的浮光,，民間稱火光,，特別是在大片無(wú)紋飾區(qū)域的白地。這是鑒別仿品需要掌握的關(guān)鍵點(diǎn),。
1.對(duì)瓶,、罐、等底面大面積透明釉白地,，造假者制成大量星星點(diǎn)點(diǎn)缺釉小凹圓坑,，以遮掩浮光。他們往往在這些底面刷釉或浸釉之前點(diǎn)上星星點(diǎn)點(diǎn)的動(dòng)植物油脂,，再刷上極薄的透明釉,，進(jìn)窯燒成。在明初民窯日用器底部,，刷的透明釉也和其他表面一樣厚,，即使有缺釉的地方,，也是針尖一樣的小眼而不會(huì)是小凹圓坑,，針尖小眼也不會(huì)星星點(diǎn)點(diǎn)那么多,。而且仿品除底面外，其他表面卻沒(méi)有多少缺釉的小圓坑,，透明釉厚薄也正常。這些只要加以注意就可以鑒別。
2.對(duì)上述瓷器底面大面積透明釉白地用色釉或油污來(lái)污染,，使人們注意不到浮光。如有一對(duì)仿民國(guó)帽筒瓷品,，主紋飾開(kāi)光外為淡橘紅色釉。底面透明釉被故意沾上不少淡橘紅色釉的污點(diǎn),。當(dāng)然也有在有紋飾的地方用色釉或油污來(lái)污染,。
3.造假者人為去掉仿品大面積透明釉白地區(qū)域。本人見(jiàn)到了個(gè)大油錘瓶,，圓球部分直徑20厘米左右,，頸部卻沒(méi)有了。很明顯,，頸部本是大面積透明釉白地,，易被人發(fā)現(xiàn)有浮光，所以造假者在制作時(shí)干脆將這一部分去掉,。
4.對(duì)大口徑香爐等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地,，造假者考慮到人們觀察方便,，易發(fā)現(xiàn)浮光,，便在內(nèi)圓柱孔表面約1／3或1／2處向下改涂或淺或深的黑褐色釉。在真古瓷上是絕不會(huì)出現(xiàn)這種情況的,。
5.對(duì)大口徑香爐,、筆筒等容器內(nèi)圓柱形孔表面的大面積透明釉白地，造假者把透明釉改換成混濁的半透明釉,，甚至幾乎接近不透明的混濁釉,。這種方法也被造假者用于處理贗品瓷器的底面，但這種混濁釉本身也有很大浮光,。
6.對(duì)小型器物,，如小茶壺，造假者在壺柄,、壺嘴等透明釉白地,，干脆用砂紙打磨，有的幾乎磨至胎面,，造成久用陳舊的樣子。但這些冒充使用茶壺磕碰磨損的地方,，正是人們使用時(shí)不大可能磨損的壺柄和壺嘴,。
7.造假者在大面積透明釉白地用砂紙等稍加打磨，或?qū)η嗷ù善魅看蚰サ氖乱渤Ｓ邪l(fā)生。鑒別時(shí)要注意用放大鏡察看擦痕的平行線,。
二,、對(duì)仿品故意致殘。造假者往往把目標(biāo)盯在新入市的收藏愛(ài)好者身上,，常在仿品口部制造小破損,，稍加分析就可知是鋼絲鉗夾壞的。有的花瓶斜閉合裂紋是先用金剛石刀劃開(kāi)再敲擊裂開(kāi)的,。
三,、仿品在工藝上不合常規(guī)。如明代和清初罐等小口深腹瓷器都用盤(pán)泥條法制作,，內(nèi)壁留有盤(pán)條壓合的凸痕,。但仿品有的無(wú)此凸痕，有的凸痕形式不對(duì),，欲購(gòu)者應(yīng)該留心,。對(duì)大口花瓶等較大瓷器，頸下部?jī)?nèi)接中可用手觸摸鑒別,，真品較粗糙,，仿品一般接口較好。
四,、不少新的粉彩仿品,，由于造假者為降低成本，打底的玻璃白很薄,，并且加上的彩色調(diào)和油也少,，因此色彩從濃到淡到白的逐漸過(guò)渡區(qū)域很少，甚至沒(méi)有,，粉彩凸起的立體感也很小,，與真品一比較即可鑒別。
五,、清初一些紫砂器外表加涂琺瑯彩,。一些仿者可能不知什么叫琺瑯彩，仿的紫砂器外加的是顏色相似的五彩,。只要加以區(qū)別,，真贗自明。
六,、一些仿明代回青帶鐵銹斑的青花瓷器鑒別的辦法是,，真品的鐵銹斑在青花料厚積的地方，而仿品鐵銹斑出現(xiàn)不太規(guī)律,，青花色淡的地方也出現(xiàn)鐵銹斑,，而濃的地方又不一定出現(xiàn),。這是因?yàn)榉缕非嗷现兴拥暮F成分是人為的，難以準(zhǔn)確控制比例,。
七,、從一些仿品的器形、紋飾與款識(shí)標(biāo)記等綜合來(lái)鑒別,，識(shí)出其器形,、紋飾、胎釉,、款識(shí),、標(biāo)記的互相矛盾處。如有的仿品造型與紋飾皆是清初器,，紋飾青花中卻做上明代器上才有的鐵銹斑,；有的仿品仿的是清代的造型與紋飾，卻在底款上用明代變體篆文印章款,，或明代窗格式款,；有的仿品仿的是清初器，底款印上嘉慶民窯印章款,；也有的在仿明代瓷器底部用上嘉慶民窯印章款或雙圈款,；甚至有的在明代印章款或清嘉慶民窯印章款上同時(shí)再加上雙圈。這些雙圈款大多雙圈之間靠得很緊,，有相交的,，有的雙圈還帶有鐵銹，無(wú)奇不有,。
八,、從刻字上鑒別。在過(guò)去,，有幾個(gè)兒子媳婦的大家庭多見(jiàn),，所以在各自使用的碗碟等器物上刻字以區(qū)別。聚餐后放亂的碗碟憑刻字加以區(qū)分,?；蛘撸粋€(gè)村同姓的祠堂每年祭祀后聚餐,，餐后碗碟等也以刻字分歸各家,，一般都不刻姓氏，只刻名字,，或只刻名字中的一個(gè)字,，以示區(qū)別。仿古瓷亂刻,，如一只痰盂底下刻了姓名,，這在過(guò)去是不可能的,，痰盂不會(huì)有共用搞錯(cuò)的時(shí)候。有的刻上“>”等符號(hào),，這在舊中國(guó)也是不可能的。有的仿清初瓷器,，刻的字卻是用民國(guó)時(shí)的細(xì)金剛鉆加工的,，刻的點(diǎn)很細(xì)。除了餐桌上日用瓷器,，古代一般不會(huì)對(duì)其他瓷器刻字的,。但有些古代祠堂用瓷，如無(wú)祠堂名號(hào)也會(huì)加刻的,，以防止有人拿回家私用,。
九、豆青地青花花瓶仿品也常見(jiàn),，紋飾從花石到人物都有,。仿品大多都有大的紋片，大概是未掌握豆青釉膨脹系數(shù)的關(guān)系,。而且仿品的紋片是干凈的,，因?yàn)闀r(shí)間新，還未滲進(jìn)灰塵,、污水,。
十、有的稱不上古瓷仿品,，而是偽古瓷,，生造紋飾和器形等。如本文前面提到的魂瓶（皈依瓶）,，其上塑有清代造型的浮雕龍,，并施以各種色彩交混的高溫花釉，居然五彩繽紛,。也有號(hào)稱明代龍紋瓷盤(pán),，龍紋竟畫(huà)的是類似馬王堆出土蟠螭鏡圖紋。
責(zé)編瀟然
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