以80后和90后為代表的青年作家的崛起，已成為近年來當代文學的重要現(xiàn)象,。他們不僅被媒體廣泛關注,，也成為學術研究的熱點問題。無論我們對他們的出場和作品抱有什么樣的態(tài)度和觀點,，一個無法否認的事實是,，這些青年作家相比于前輩，顯得更加多元,、包容和開放,，也因此具有更多的可能和路向。

這些青年作家出生和成長的時期,，不僅是中國經濟高速崛起的新時期,，也是文化更加多元開放的新時期。他們大多受到了良好的教育,，一方面在全球化時代汲取著人類優(yōu)秀的文明成果,，渴望展示出更加自我的一面；但另一方面,，他們又清醒地認識到現(xiàn)實中的種種弊端,，但在擺脫道德重負的同時又無法建立起屬于自己的清晰的價值體系。也就是說,，走在了現(xiàn)代社會最前端的這一代人,，看似擺脫了一切沉重的負擔，但他們的內心無時不在現(xiàn)代的邊緣掙扎,，他們甚至沒有時間去思考這個日新月異的世界何以如此,，以及應當如此。這樣一來,，混雜著全球化時代自由漂移的快感和現(xiàn)實秩序結構性失范的焦慮,，青年作家在注視這個世界的開始就是曖昧不清的，他們明顯感到介入現(xiàn)實的無力,，而這種無力感集中體現(xiàn)在他們作品中所傳達出的個體的孤獨感,、漂泊感,，還有面對時代價值中空的疏離和迷茫。

概括地說,，青年作家的作品既呈現(xiàn)出明顯個人化的痕跡,，也涉及到現(xiàn)實的方方面面，還有嘗試對于人類未知領域的探索和書寫,。它們在技法上也突破了單一的現(xiàn)實主義,，而是以更加多元的風格呈現(xiàn)內心與世界的變化，體現(xiàn)為現(xiàn)實主義與非現(xiàn)實主義的混雜,。在文體上,，青年作家較多地選擇中短篇而非長篇從事寫作。這固然與他們的成長與閱歷有關——寫作者往往以短篇入手,，但我們也能借此把握住他們在短篇小說寫作中取得的成績和出現(xiàn)的問題,。畢竟，短篇小說雖然篇幅短小,，卻是一種有難度的寫作,，甚至很難“藏拙”，但對作家而言卻是極其重要的訓練,。正是在這些意義上,，青年作家的崛起與青年寫作值得我們去關注。近年來,，一些嶄新的面孔開始在文壇變得逐漸清晰,。雙雪濤、班宇,、李唐,、龐羽、鄭在歡,、宋阿曼,、蘇笑嫣等一大批80后和90后作家，他們正以勇于探索的藝術形式和豐富多樣的文本類型進入讀者視野,，也在不斷刷新著我們的閱讀體驗乃至文學觀念,。

雙雪濤的小說明顯帶有現(xiàn)代主義的風格——沒有清晰的主題，甚至也算不上一個完整的故事,，故意留有空缺,、互文和伏筆等敘事圈套，彌漫著孤獨,、疏離的個人趣味,。它們像是作家精心構筑的與讀者之間的一場對弈，閱讀過程像是與一位高手下棋,，我們要不停地思忖對方棋落何處,?！镀鹨埂贰东C人》《心臟》等短篇運用彼此嵌套的故事結構將虛構與現(xiàn)實形成互文，并有意借創(chuàng)作者的權力為藝術立法,，甚至使之超越生活本身,，形成“生活模仿藝術”的幻覺?？傊?，現(xiàn)代主義含混美學成為雙雪濤近期小說的亮點。它不僅構成小說形式的再生產,，還試探著讀者的共振,。

李唐的小說帶有某種神秘、幻化,，乃至先鋒的影子,，常常書寫孤獨的個體面對現(xiàn)實世界的迷茫、失落乃至處于精神崩潰的邊緣,。《降落》則試圖從城市內部窺探邊緣人的真實處境,。李唐著力描寫那些居無定所的邊緣人,，而他們卻在無形之中暴露了這個城市的隱痛。小說之所以取名“降落”,，除了表明身體在空間上的位移之外,，更隱喻出城市中人的精神的急轉直下。時過境遷,，曾經企圖俯瞰地面的那種高空飛翔如今變得不切實際,，人對地面（現(xiàn)實）的依附如宿命般的別無選擇?！短娲摺芬苑礊跬邪钚≌f的形式,，著力探討的是高度發(fā)達的技術社會中人的異化。在一個作者精心構筑的空間里,，人只在社會系統(tǒng)的意義上存在,。人的身份也因此可以被任意地抹除。如果說人只是一種符號,，一個靠編碼系統(tǒng)組裝起來的有機結構,，那么人的意義就會被重新改寫，人的價值也會受到根本的質疑,。它不再是自文藝復興以來標榜的“大寫的人”,，而只是一套程序和系統(tǒng)的組合，甚至可以被隨意地更改,。

同樣是思考技術社會中人的處境,，小珂的《審判者》通過一則新聞熱點事件的不斷推演,，呈現(xiàn)出虛擬世界對人的吞噬和侵犯。審判者看似無處不在,，卻又無跡可尋,。與其將審判者指向某個具體的人，不如說它是呈現(xiàn)人在以技術為核心的虛擬世界中的存在方式,。在虛擬世界中,，我們以“正義”和“道德”之名審判別人，卻總是淪為群體中的烏合之眾,，以非理性的方式介入他人的生活,，甚至做著“平庸之惡”而不自知。在小說中,，看似“正義”的主人公辰和站在道德制高點上審判豪車司機的網民,，無疑給林慧本人造成巨大的打擊；類似的,，林慧的哥哥林偉幾乎是報復性的監(jiān)視并恐嚇辰,，致使他陷于無限的痛苦之中。作為一篇反思新技術的小說,，《審判者》將視角投射到虛擬空間并審視人的存在,，這體現(xiàn)出新銳作家面對現(xiàn)實新問題的敏感性和探索性。

簡言之,，青年作家短篇小說寫作的成績和探索體現(xiàn)為題材和手法上的豐富性和多樣性,。盡管今天文學式微的聲音不絕于耳，但總體而言,，青年作家還是處于相對良好的文學生態(tài)中,。但這種良好的文學環(huán)境對作家的影響也具有兩面性，一方面,，青年作家在發(fā)表上有著更加便利的條件和多樣的機會,，這顯然利于他們的發(fā)聲和創(chuàng)作；另一方面,，這種相對便利的條件是否意味著一些作家作品未經過足夠打磨就匆忙上陣,，而間接導致了他們的作品還不夠成熟?？傊?，在肯定青年作家做出探索與取得成績的同時，我們也要清醒意識到他們在文學道路上還有很長的路要走,。

作者簡介：

楊毅,，男，1994年生,，北京師范大學文學院中國現(xiàn)當代文學專業(yè)2019級博士研究生,。