導讀八:詞體的“對仗” 詞體也有對仗,但有些詞譜沒有具體規(guī)定,。如逢偶句,,或?qū)虿粚θ珣{作者安排。有些詞譜也有建議性提示何處需要對仗,。如辛棄疾《西江月·明月別枝驚鵲》的前兩句:“明月別枝驚鵲,,清風半夜鳴蟬?!痹偃缜热裨~譜【寒空雪】后兩句『仄仄平平仄,,平平仄仄平(韻)』提示盡量對仗。如邁克教授詞《寒空雪·邊關(guān)》:“一日離家去,,何時凱報迎,。”對仗工整,,意境悠遠,。詞體的對仗在平仄、用字和位置上比律詩對仗寬得多,,不用亦可,,不算違律。大體有以下幾種情況: 1. 對仗不限平仄,。律詩的對仗,,平仄必須相對(對立、相反),。詞則不拘,,亦可以平對平,、以仄對仄,。如賀鑄《青玉案》:“一川煙草,滿城風絮,,梅子黃時雨,。”以“仄平平仄,,仄平平仄”為對,。 2. 對仗不避諱同字。古體詩偶爾可以以同字相對,,近體詩除“掉字格”(以同字當句自對)外,,是不允許同字相對的。詞體則不拘,同字相對亦可,。如蘇軾《永遇樂·彭城夜宿燕子樓》:“明月如霜,,好風如水”,兩個“如”同字為對,。蘇軾《水調(diào)歌頭·丙辰中秋》:“人有悲歡離合,,月有陰陽圓缺”,兩個“有”同字為對,。 8/52 ? 3. 對仗位置不固定,。詞多為長短句,所以必須是相連的兩句字數(shù)相同,,才有可能配成對仗,。詞人們往往習慣每闕開頭兩句對仗。如晏殊《踏莎行》:“小徑紅稀,,芳郊綠遍”,;“翠葉藏鶯,朱簾隔燕”,;又《破陣子》:“燕子來時新社,,梨花落后清明”等等。還有從句法上分割,,將長短句變成字數(shù)相同的可以組成對偶句,。如【沁園春】詞牌中“一字逗”句式等等,不再舉例,。大家以后通過曲度全格詞譜的創(chuàng)作不斷增加也會接觸到更多的對偶句式,。 以上是對曲度校長編著《宋詞元曲概述》及《宋詞分述之一》的淺識解讀。不當之處難免,,請大家批評和指正,。 另外,在填詞創(chuàng)作上,,全球龍風文化總社總社長邁克教授的著作:《龍風講座之三:宋詞藝術(shù)突破與成就——兼論詞作中文本質(zhì)量》具有很高的研究價值和指導思想!希望同學們反復認真研讀! |
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