問：填詞一定要嚴(yán)格地遵守《詞譜》所給定的格式嗎,？

答：不一定太嚴(yán)格，實(shí)際上只須要按問題五或六的回答做就可以了,。但由于現(xiàn)有的每一本《詞譜》中都問題多多,，而這種狀態(tài)一時(shí)是沒法改變的，在這種環(huán)境下,，詞作者最好只是參考《詞譜》,，更重要的還是對(duì)照具體的經(jīng)典詞例填詞，這樣會(huì)比較穩(wěn)妥些,。

我說：“現(xiàn)有的每一本《詞譜》中都問題多多”,，這可能引起人云亦云者的群起而攻之，這不要緊,，只要人們能早一些真正知道唐詩宋詞究竟是什么就好了,，只要能還原唐詩宋詞的本來面目，使中國(guó)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化不被褻瀆,、不再被莫名其妙地弄得面目全非而讓現(xiàn)代人能夠重新寫得出幾首真正的好詞來,，就是莫大的功德，被別人罵兩句又算得了什么呢,？

眾所周知,，每一本《詞譜》審定格式都是從已有的詞作中檢索，看那個(gè)字處是否有作品用過平聲,，還有作品用過仄聲來確定“可平可仄”的,，那么，我就要問幾個(gè)問題了：

先問：比如像柳永,、蘇軾的自度體詞,，可能原本就沒有其他人的作品參考“可平可仄”，那么,，今人填該詞牌理所當(dāng)然就只能按柳永,、蘇軾的作品唯一確定格式，是否每一個(gè)字處都要和柳永,、蘇軾的作品對(duì)準(zhǔn)了？哪一個(gè)字的平仄對(duì)不上才算是出格,？

——臨摹任何自度體都有這類問題,！能夠不出問題嗎,？又怎么保證果然沒出問題？

再問：在首創(chuàng)詞式之后的第一個(gè)采用該格式填詞的人他又是如何“可平可仄”的呢,？是誰容許他可以不同首創(chuàng)詞式對(duì)齊平仄的,？

又問：《詞譜》上的那些臨摹者的作品與首創(chuàng)詞式不一致時(shí)為什么就不算出格？反過來還被用來作為后人填詞時(shí)的“可平可仄”的依據(jù),？憑什么,？

又再問：尤其在明明知道這個(gè)臨摹者根本就不懂得詩詞或者其文字狗屁不通時(shí)，卻要你據(jù)此“可平可仄”,，你會(huì)服氣嗎,？

這就足已說明：宋詞藝術(shù)中獨(dú)特的聲律原理、構(gòu)式方式和創(chuàng)作技巧與填詞規(guī)范原本是存在的（否則那些“可平可仄”就沒有來由了,，也肯定與那捕風(fēng)捉影的“倚聲填詞”毫無關(guān)系,，否則，倚聲的話還可能有文學(xué)藝術(shù)嗎,，文學(xué)藝術(shù)與音樂不是一回事兒）,，只是這些早就失傳了而已！元明清之后的人們不知道這些基礎(chǔ)知識(shí),，所以才會(huì)無可奈何地根據(jù)不同作品來假定“可平可仄”,，這就自然會(huì)將合格與不合格的作品都混到所謂的“標(biāo)準(zhǔn)格式”中來了，還能是標(biāo)準(zhǔn)格式么,？

問：為什么說句型句式是宋詞的基本品質(zhì),？

答：在上一個(gè)問題的回答中，就已經(jīng)足以說明《詞譜》作者未必真正懂得宋詞,，或者說懂得的知識(shí)也太欠缺了些兒（讀得多未必就是懂得多）,，那些“可平可仄”原本就是不可信的，最多只能用來作參考,。其根本問題就在于：人們對(duì)宋詞的句型句式缺乏了解而且還根本就不知道或者是不愿意去了解,，從而根本就不知道這些特殊句型的聲律規(guī)范。

例如,，事實(shí)上是沒有任何一個(gè)《詞譜》給出了《錦纏道》的正確格式,，僅僅只是因?yàn)槭讋?chuàng)者宋祈在創(chuàng)作《錦纏道》的下闋中用了強(qiáng)調(diào)句型和“攤破句法”，以至于沒有人能看得明白了,。所以,，那些迷信《詞譜》的人最好對(duì)照具體的詞例創(chuàng)作，弄不明白的地方“照葫蘆畫瓢”就是,，或許也可以幸運(yùn)地合上了句型句式,，即便出了問題也有個(gè)自我安慰的理由，還因?yàn)橄染鸵呀?jīng)有人可以為他分擔(dān)一些過失了，就不至于受太多的人奚落,，更不至于被人說“照著《詞譜》都不會(huì)填詞”,。

再例如《沁園春》格式中句型句式是特別多的，又有幾個(gè)人真看懂了,？

對(duì)照一下毛主席于1936年2月寫（于45年10月重慶談判時(shí)發(fā)表）的《沁園春·雪》詞：

“北國(guó)風(fēng)光,，千里冰封，萬里雪飄,。望長(zhǎng)城內(nèi)外,，惟余莽莽；大河上下,，頓失滔滔,。山舞銀色，原馳蠟象,，欲與天公試比高,。須晴日，看紅裝素裹,，分外妖嬈,。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄盡折腰,。惜秦皇漢武,，略輸文采；唐宗宋祖,，稍遜風(fēng)騷,；一代天驕，成吉思汗,，只識(shí)彎弓射大雕,。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物,，還看今朝,！”

其中起句的三個(gè)四字句組“北國(guó)風(fēng)光，千里冰封,，萬里雪飄”必要有一組對(duì)偶句,；上下闋對(duì)應(yīng)句“望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽,；大河上下,，頓失滔滔”和“惜秦皇漢武，略輸文采,；唐宗宋祖,，稍遜風(fēng)騷”都是領(lǐng)字句型（添字格）,、而且都是領(lǐng)字引領(lǐng)的“聯(lián)式句組”；上下闋對(duì)應(yīng)的三連句“山舞銀色,，原馳蠟象,，欲與天公試比高”一般也要有一組對(duì)偶句要求,；上下闋對(duì)應(yīng)的結(jié)句“看紅裝素裹,，分外妖嬈”和“數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝,！”也都是領(lǐng)字句型（添字格）,，也可以寫成領(lǐng)字對(duì)偶句或領(lǐng)字排比句。同樣“引無數(shù)英雄盡折腰”也是強(qiáng)調(diào)句型（添字格）,。

看不懂句型簡(jiǎn)直就是暴殄天物,！比如賦中無句型句式還算是賦嗎？當(dāng)然,，《沁園春》中這么多句型句式都作嚴(yán)格要求也會(huì)難為作者,，而好不好可以是相對(duì)概念，所以可適當(dāng)?shù)胤艑捯恍┚涫揭?，具體放寬哪些句式的權(quán)力也是由作者自主的,，為的是不制約作者的創(chuàng)作能動(dòng)性。宋詞的寬限度其實(shí)是很寬松的,，但完全沒有句型的作品就不值得讀了,，可以肯定那只是劣等散文而已。正如律詩格式中至少有三組是對(duì)仗句式,，卻不對(duì)作品作三組對(duì)仗句的要求,，而且對(duì)仗句的位置也可由作者自主，這就是格律詩的寬限模式并且直接移植到了宋詞創(chuàng)作規(guī)范之中,！簡(jiǎn)單地比較一下,，《七律》中若沒有一組對(duì)仗句還會(huì)有可讀性嗎？只有一組對(duì)仗就已經(jīng)是很乏味了,，但絕少有三組對(duì)仗句的,。

如此看來，元明清之后,，人們其實(shí)根本就不認(rèn)識(shí)宋詞了,，難怪王國(guó)維說宋元明清歷代就從來沒有較好的《沁園春》詞作品！其中元明清大概是因?yàn)闆]幾個(gè)人認(rèn)識(shí)《沁園春》詞式中的句型所致,?？上攵F(xiàn)代人作了多少似是而非的宋詞,？

問：現(xiàn)代詞作品質(zhì)量不高的原因何在,？

答：在上面的一系列基本知識(shí)的問答中可以明白：迄今為止,，關(guān)系到詩詞聲律內(nèi)容的書基本上都是害人的東西了（至于我的《詩詞入門》將會(huì)讓許多專家學(xué)者無法自樂于名利寶殿，得重新去流浪了,，自然會(huì)要遭受攻擊誹謗的,，當(dāng)然不屬此列），尤其清朝以來的那些書和文,，其中憑空瞎猜,、想當(dāng)然的東西實(shí)在太多，而真正的知識(shí)他們卻又根本不知道,。各種《詞譜》連句型都不認(rèn)識(shí),，那么他們又怎么知道這些特殊句型的特定的平仄變化規(guī)則？這是《詞譜》中普遍存在的嚴(yán)重問題,，也是導(dǎo)致現(xiàn)代詞作品質(zhì)量不高的根本原因,。

現(xiàn)在的人們研究和學(xué)習(xí)唐詩宋詞大都是以清人的理論為依據(jù)的，換句話說,，現(xiàn)在的人們學(xué)習(xí)的不是“宋詞”而是“清詞”,，所以有人鼓吹說“清詞”比“宋詞”水平高。這是因?yàn)楝F(xiàn)在的文化環(huán)境使得人們有種不清晰的觀念,，誤以為清朝文化就是中華文化,，而事實(shí)上，清朝文化只是中華文化的組成部分,，而且還絕對(duì)不是正宗的漢文化,！尤其禁書、焚書,、文字獄和編撰“四庫全書”等等清人的所作所為,，已經(jīng)毀滅性地破壞和篡改了中華歷史文化。盡管我們已經(jīng)推翻了清朝的政治統(tǒng)治,，但“五·四”以來,，我們實(shí)際上并沒有真正推翻清朝的文化統(tǒng)治，尤其現(xiàn)在正被其反戈一擊,！例如,，哪個(gè)朝代都盡是昏庸皇帝，居然唯獨(dú)清朝全是明君,，卻寫下了中華最屈辱的歷史,，這是何故？

因此,，人們并不明白,，宋詞發(fā)展格律詩只是在句型句式和創(chuàng)作技巧方面有所創(chuàng)新，而根本就沒有改變律絕的聲律規(guī)范,，于是,，現(xiàn)代人中作律絕的人特多,，好作品也不少，因?yàn)槁山^中的對(duì)仗句型為眾所周知,，而現(xiàn)代人中作宋詞的人其實(shí)少了很多,，好作品也很難見到，因?yàn)樗卧~中的句型句式為眾所不知,，所以其詞作品禁不起認(rèn)真比較,。

進(jìn)而在人們還根本就沒弄明白詞牌格式和其中的句型句式的基本要求時(shí)就開始濫用“不以格律害意”了——還能寫出什么好東西么？更令人悲哀的是,，很多人總是習(xí)慣于用前人最差勁的文字作為自己的遮羞布,，這些人究竟是不想學(xué)好還是特別喜歡撿破爛？現(xiàn)代人的詞作品之所以差勁的問題大都源于此,！

除了一部分從唐詩直接改造過來的短令，宋詞（尤其是長(zhǎng)調(diào)）必有句型句式,！宋詞的句型其實(shí)就是宋詞的基本品質(zhì),，而沒有句型的宋詞就很難有品質(zhì)了，一般會(huì)像是打散了的爛文字,，缺少語言的氣度美,，缺少系統(tǒng)的聲律美，缺少結(jié)構(gòu)的建筑美,，缺少自然的情感美,，至于意境美和圖畫美只怕是提出的要求太高了哦？尤其要明白,，意境美可不是孤立的,，總會(huì)是多種因素的綜合效應(yīng)。即便是絕少的幾個(gè)沒有句型的詞式,，也都是通過聲律的總體效果渲染意境的,。

所以，現(xiàn)代人作的《浣溪沙》和《鷓鴣天》大都還有些可讀性,，因?yàn)樽髡哂辛寺山^基礎(chǔ)還能看得出詞式中的基本句型,，但《鷓鴣天》中特別用于表現(xiàn)品質(zhì)的一長(zhǎng)一短的兩組對(duì)仗句型都不認(rèn)識(shí)，在下就實(shí)在不敢恭維了,。