?隨著手游進(jìn)入精品化時代,，開放世界游戲成為越來越多開發(fā)商和玩家的“心頭所好”。比如去年年底,，米哈游的《原神》發(fā)布之后迅速在多個平臺爆紅,，手游收入半年就突破10億美元，創(chuàng)造了業(yè)內(nèi)記錄,。

開放世界游戲之所以受到玩家歡迎,，是因為其自由度和沉浸感極高，而巨大的商業(yè)前景也引起了發(fā)行商們的興趣,。

這些游戲有一個非常特殊的特征：它們的關(guān)卡設(shè)計比游戲系統(tǒng)更為重要,。大多數(shù)的開放世界游戲都提供經(jīng)典游戲機(jī)制,，但吸引力并不是這些東西，而是開放世界本身,，也就是關(guān)卡設(shè)計。

在大多數(shù)的游戲里,，策劃團(tuán)隊首先確定的是核心游戲玩法,，然后才會解決關(guān)卡設(shè)計問題，后者往往作為游戲系統(tǒng)的應(yīng)用領(lǐng)域,。但在一款開放世界游戲里,，這種順序是相反的：首先確定開放世界的主要特征，然后選擇最適合的游戲機(jī)制,。

此前,，從業(yè)25年的關(guān)卡設(shè)計師Pascal Luban在撰文深度解析了開放世界游戲關(guān)卡設(shè)計的注意事項與技巧，并為想要做開放世界游戲的同行們提供了一些值得參考的策略,。

以下是GameLook編譯Pascal Luban的完整內(nèi)容：

關(guān)卡設(shè)計恰好是我最擅長的方面,，而且我也曾參與過多款開放世界游戲的研發(fā)，比如《The Black Death》,、《坎貝拉的非洲冒險》,、《鴨子王朝》等。這篇文章的主要目的是給將要參與類似游戲研發(fā)的工作室一些比較好的基礎(chǔ)建議,，也希望給即將推出開放世界游戲的發(fā)行商們一些優(yōu)化選擇,。

一、開放世界游戲關(guān)卡設(shè)計的三種策略

原因比方式更重要

當(dāng)我們思考一款開放世界游戲設(shè)計的時候,，有一個基礎(chǔ)問題是必須要提的：為什么,？為什么我們想要做一個開放世界？

這個問題值得思考,，因為它的答案會對開放世界內(nèi)容以及游戲機(jī)制產(chǎn)生重大影響,。按照意圖來說，開放世界游戲里的關(guān)卡設(shè)計使用有三種策略：

策略1：填滿玩家的游戲時間

該策略被運(yùn)用在育碧的多個系列游戲中,，比如《孤島驚魂》,、《幽靈行動》以及《全境封鎖》。它的目標(biāo)是給游戲帶來巨大的生命周期,，通過增加任務(wù)數(shù)量,、不斷刷新開放世界內(nèi)容和支持“刷資源”機(jī)制來實現(xiàn)，為了鼓勵玩家們收集或得到大量資源以提高角色能力,、裝備等等,。

這種策略的優(yōu)勢是什么？

玩家們在一款特定游戲里的時間越長,，他們購買額外內(nèi)容（DLC,、裝飾道具等）的可能性就越大,，后者對于游戲銷售本身來說，可以帶來很大一部分的額外收入,。

一款帶有“無限”游戲體驗的產(chǎn)品比較不太可能進(jìn)入二手游戲市場,，因為玩家們會保留游戲。而在線性體驗和有限內(nèi)容的游戲中,，無論是場景還是關(guān)卡數(shù)較少,，玩家們都會在體驗完之后想要賣掉。

當(dāng)玩家進(jìn)入有款游戲很長時間,、它的生命周期被額外,、付費(fèi)或免費(fèi)內(nèi)容延展之后，就會一直出現(xiàn)在媒體和玩家的視線中,，因此發(fā)行商可以保持其IP的曝光率,。

最后，大量內(nèi)容的游戲往往更容易賣出高價格,，因為這樣會讓玩家們覺得物有所值,。

另一方面，這種游戲機(jī)制的系統(tǒng)維度方面也可能讓開放世界變的重復(fù),，有可能削弱其玩法,。另外，開發(fā)商也很難給額外內(nèi)容做一個令人信服的劇情,。稍后我們會專門提到使用這種策略該如何做開放世界的關(guān)卡設(shè)計,。

策略2：沉浸感優(yōu)先

《荒野大鏢客2》或者《刺客信條》早期的游戲是該策略最佳的案例。它通過將玩家傳送到真實可信,、令人感興趣的世界獲得玩家的青睞,。較高可信度主要得益于細(xì)節(jié)打磨、歷史參照和世界里大量NPC的行為,。最后,，主題的選擇是讓游戲宇宙有趣的原因：比如文藝復(fù)興時期的佛羅倫薩、19世紀(jì)末的美國等等,。

該策略的優(yōu)點如下：

它的首個優(yōu)勢是對特定主題的吸引力,，對該主題感興趣的用戶有可能成為潛在的游戲買家。

另一個優(yōu)勢是可以加入高質(zhì)量的劇情,。實際上,，如果一款游戲世界的可信度較高，就更容易塑造可信的角色和場景,，后兩者對于講述好故事都很重要,。后者吸引了一些玩家，并且展示了它可以給很多游戲帶來附加價值。作為證明,，《最后生還者》就將高效率游戲玩法和高質(zhì)量劇情完美結(jié)合在了一起,。

在弱點方面，這種對細(xì)節(jié)的關(guān)注會讓研發(fā)復(fù)雜化,，因此提高了游戲研發(fā)成本,。另外，讓游戲環(huán)境可信的需求對呈現(xiàn)給玩家的動作密度也有一定影響,，但同時還對玩家所控角色技能,、能力和裝備的升級有所影響，因此有可能削弱玩法,。

策略3：具有挑戰(zhàn)性的地圖

這個策略是《漫漫長夜》、《DayZ》或者《森林》等生存游戲的核心,，在大多數(shù)的開放世界游戲里,，地圖的主要目的是支撐游戲任務(wù)，除了刷資源和一些伏擊任務(wù)之外,，地圖就沒有其他的玩法功能,。

但在生存游戲里，則是另一種情況,。對周圍世界的了解是讓玩家生存和發(fā)展的關(guān)鍵,，玩家的挑戰(zhàn)的一部分在于，他們需要知道如何走出去,，找到必要的生存資源,。因此，地圖是游戲系統(tǒng)的核心組成部分之一,，而不是為了任務(wù)或者動作場景而作的簡單裝飾品,。

該策略可以帶來一些好處：

它能夠帶來比其他動作游戲更原創(chuàng),、更復(fù)雜的玩法,。另外,，該玩法并不一定要側(cè)重戰(zhàn)斗,，因此可以吸引厭倦戰(zhàn)斗或者喜歡合作體驗的玩家們,。

生存游戲的玩法可以做到比較復(fù)雜,，它們給游戲帶來了更硬核的定位,。實際上,，這類游戲的玩法需要掌握游戲的很多個方面：了解環(huán)境,、利用所發(fā)現(xiàn)的資源,，制定良好的生存和發(fā)展策略。此外,，任何尊重自己的生存游戲都不會提供存檔,。當(dāng)玩家們的角色死亡，它們就必須從頭開始，這種殘酷的功能可以弱化,，但仍然是游戲體驗的核心部分,。

最后，該策略與很多游戲模式兼容：單機(jī),、合作玩法等等,。合作模式尤為有趣，因為它們可以吸引所有技術(shù)水平的大量玩家們,。

但是,，這種策略也有劣勢。該品類相關(guān)的玩法機(jī)制比較復(fù)雜,，因此可以讓不那么熟練玩家們望而卻步,，而且不同的游戲可能會有重復(fù)感，削弱了品類整體的吸引力,。

如何選擇策略,？

有些游戲只選擇一種策略。因此,，《DayZ》聚焦于策略3,，《巫師3》使用策略2，因為它超出了所有基于強(qiáng)劇情的動作冒險游戲,，開放世界相對是比較少被探索的,。

但很多游戲選擇將這些策略結(jié)合起來，比如《荒野大鏢客2》很巧妙地融合了策略1和2,，《漫漫長夜》用比較原始的方式使用了策略2和3：提供不同的游戲模式,。生存模式帶來了真實的生存玩法，Wintermute模式則是圍繞線性劇情打造,，同時提供了更多的生存玩法,。

將這些策略不同程度的混合是一種有效的選擇，當(dāng)設(shè)計一款開放世界游戲的時候,，應(yīng)該避免的錯誤是,，在增加功能的時候不問自己想要創(chuàng)造的游戲體驗是什么。了解這三種策略可以讓它變得很容易被定義,，讓整個團(tuán)隊都清晰了解游戲的核心是什么,，在游戲功能方面作出正確的選擇。

二,、如何處理玩家進(jìn)度,？

解決了游戲關(guān)卡目的之后，游戲策劃需要確定能夠?qū)崿F(xiàn)該目標(biāo)的地圖功能,，因此第二個部分我們要說的是玩家進(jìn)度,。

無所不在的進(jìn)度功能

相信很多人都注意到,，所有開放世界游戲都給了玩家很多提升角色的可能或者很多機(jī)會：獲得更好的裝備、角色能力提升,、新功能,、解鎖新區(qū)域等等。這并非偶然,，加入這樣的機(jī)制滿足了很多需求：

進(jìn)度機(jī)制給玩家短中期目標(biāo),，帶給他們很多獎勵。因此,，它們可以鼓勵玩家投入更多時間,，“開環(huán)”原則也是讓免費(fèi)游戲如此迷人的原因。我們不能忽視的是,，帶來長生命周期是開放世界游戲的主要優(yōu)勢之一,，尤其是在發(fā)行商看來。

與進(jìn)度機(jī)制相關(guān)的獎勵通常讓玩家滿意,，因為它們可以影響游戲體驗,，而不是裝飾品，因此可以豐富游戲體驗,。

進(jìn)度機(jī)制源于RPG游戲，玩家們有很多選擇來提升和定制角色能力,，一款游戲提供的選擇往往是越多越好,。

最后，進(jìn)度功能還可以用于游戲教學(xué),。這個方面是不容忽視的,，因為開放世界游戲往往比較復(fù)雜。如果玩家不能充分理解如何提升他們的角色,，就不會從該游戲體驗獲得太多的幫助,。

也就是說，無處不在的進(jìn)度機(jī)制似乎讓開放世界游戲更標(biāo)準(zhǔn)化,。換句話說,，它們的主題、游戲機(jī)制不同,，但卻可以帶來相似的游戲體驗,，有可能讓玩家厭倦。因此,，對于開放世界游戲來說,，在關(guān)卡設(shè)計中處理好進(jìn)度機(jī)制是非常重要的。

為開放世界游戲打造進(jìn)度的策略

高質(zhì)量的游戲設(shè)計是滿足需求的設(shè)計,，因此一個好的開放世界游戲也不是由大量散亂的場景和玩法隨機(jī)組成的,，它的構(gòu)成必須是對打造特定游戲體驗意圖的回應(yīng)，那么這些策略都是什么？

在一款開放世界游戲里,，玩家進(jìn)度的打造可以基于三種類型的游戲體驗：

玩家能力提升,。這是最常見的，玩家們開始是比較弱的角色,，并且呼吸尋求提升能力：裝備,、屬性、隊友,、疆域等等,。這種策略在育碧大多數(shù)的開放世界游戲里都有出現(xiàn)，比如《孤島驚魂》和《全境封鎖》系列,，玩家的動機(jī)就是不斷增加他們角色的“能力”,。

劇情推進(jìn)。對于劇情向游戲來說,，主線劇情的發(fā)展才是玩家的主要動力,，這在《荒野大鏢客2》當(dāng)中很明顯。玩家的角色提升很少,，當(dāng)然,，他們可以掙（偷）錢或者物品獲得更好的武器或馬匹，購買裝備或者藥品,。但這不是該游戲的樂趣所在,。而在上面提到的育碧游戲里，,，玩家角色能力的提升成為玩游戲的主要動機(jī),，而在《荒野大鏢客2》里，主線劇情的推進(jìn)才是吸引玩家的主要動力,。

探索游戲世界,。在這種情況下，整個開放世界并不是一下全部開放的,，玩家們必須保持進(jìn)度解鎖新區(qū)域,，這個策略在《巫師3》游戲里比較常見。

當(dāng)然,，大多數(shù)的開放世界都融合了以上三種體驗,，只不過是用不同的方式。因此,，作為游戲策劃,，比較重要的是，一開始就要問如何在三者之間做融合,，得出的答案會為開放世界帶來設(shè)計選擇,。

開放世界關(guān)卡設(shè)計的運(yùn)用

我們先從玩家能力升級策略開始,，打造開放世界最好的方法是什么？

我建議讓資源獲?。ú牧?、經(jīng)驗、裝備,、消耗品等）只有一部分是運(yùn)氣的結(jié)果,。換句話說，資源的發(fā)現(xiàn)首先要源于玩家的選擇和他們對世界的了解,，這是優(yōu)秀設(shè)計的一個原則,。過多的隨機(jī)性會扼殺優(yōu)秀的玩法，因為它阻礙了玩家發(fā)揮才能和決策的能力,。

以下是選擇這種方向的一些建議：

形成一個關(guān)卡設(shè)計基本結(jié)構(gòu),。一組規(guī)則和其他東西決定了玩家在哪里可以找到特定資源，比如,，蘑菇只能在大樹腳下的木頭上找到,。一旦玩家將資源與位置聯(lián)系起來，它們就非常樂于猜測如何找到特定資源,。

將資源與興趣點掛鉤,。玩家們會自然地被指引到那里，另外,，這樣做也比在小地圖用icon標(biāo)記方位更有沉浸感,。

不要在地圖上“撒”資源。如果玩家們發(fā)現(xiàn)隨機(jī)走路就能找到資源或目標(biāo),，地圖的探索就會變得機(jī)械化、沒有目標(biāo),，因此帶來的獎勵感會很少,。將這些興趣點或者資源圍繞“小群體”分組會更有趣，就像迷你旅行那樣,。這種構(gòu)造使得引導(dǎo)玩家行動成為可能,，可以通過有趣的觀點、要尋找的藝術(shù)品,、隨機(jī)遭遇戰(zhàn)以及傳送等替代手段引導(dǎo)玩家行為,。因此，走到一個興趣點或者一群興趣點附近,，成為了一個小型冒險,，而不是單調(diào)的區(qū)間走動。

接下來我們看基于劇情進(jìn)展的進(jìn)度策略,，打造開放世界的好方法是什么,？

當(dāng)然,，任務(wù)必須作為主進(jìn)度機(jī)制，而非資源收獲,。但首先,，任務(wù)不能僅僅是借口，必須對玩家動作賦予意義帶來幫助,，同時要讓他們與NPC形成更好的關(guān)系,，更好的了解他們。負(fù)責(zé)腳本的團(tuán)隊?wèi)?yīng)該這樣拓展真正的敘事進(jìn)度,，并帶來高質(zhì)量的劇情,，這個問題會在文章稍后部分詳細(xì)說明。

基于任務(wù)拓展地圖結(jié)構(gòu),，而不是讓任務(wù)設(shè)計跟著地圖走,。3D美術(shù)團(tuán)隊經(jīng)常會做一個開放地圖，然后讓關(guān)卡設(shè)計團(tuán)隊去理解,、并增加他們的任務(wù),。換句話說，裝飾品的構(gòu)造比任務(wù)設(shè)計本身完成的更早,。這種方式我是不推薦的,，因為一個優(yōu)秀的任務(wù)設(shè)計需要定制化的結(jié)構(gòu)。

用集群方式解鎖任務(wù),，而非逐次解鎖,。比如任務(wù)E、F,、G和H只有在玩家們完成了任務(wù)A,、B、C和D之后才會解鎖,。該系統(tǒng)可以讓游戲編劇控制劇情線的進(jìn)度,，同時為玩家動作帶來自由度，因為他們可以按照自己的選擇完成每個組的任務(wù),。

將第一組任務(wù)作為上手體驗,。需要提醒的是，上手體驗不止是新手教學(xué),，它的目標(biāo)還包括給玩家長線投入的動力,。因此，優(yōu)秀的上手體驗對于3A和手游都一樣重要,。首批任務(wù)的順序應(yīng)該是固定的,，而且必須非常謹(jǐn)慎的制作。實際上,，玩家們在上手體驗期間才對游戲有了感情,。背景必須是引人入勝,，甚至是波瀾壯闊的，任務(wù)必須可以很簡單就能完成,，同時要帶給玩家扣人心弦的體驗,，遇到的第一個角色必須討人喜歡，當(dāng)然,，玩家們必須快速對他們的角色產(chǎn)生同理心,。

最后，用地圖發(fā)現(xiàn)的方式談?wù)勥M(jìn)度策略,。這種情況下,，整個地圖并不是完全開放，游戲機(jī)制多少有些限制,，讓玩家不能隨心所欲地到他們想去的地方,。因此，玩家們是逐漸發(fā)現(xiàn)開放世界地理構(gòu)造的,。

這種策略比上述兩種帶來的深度更少,，但也提供了兩個優(yōu)勢：它對于喜歡探索的玩家來說很有吸引力，而且還可以強(qiáng)化前兩個策略：玩家能力的提升和劇情的進(jìn)展,。

采用這種進(jìn)度策略的關(guān)卡設(shè)計,，必須謹(jǐn)慎處理好以下兩個問題：

如何讓區(qū)域有差異化？實際上,，如果發(fā)現(xiàn)新區(qū)域?qū)τ诖蛟焱婕殷w驗是很重要的元素,，那么每個新區(qū)域都必須和之前的有很大差別。僅僅改變環(huán)境是不夠的,，還應(yīng)該加入能夠影響玩法的新功能：新威脅,、新資源、新類型游戲目標(biāo),、新戰(zhàn)術(shù)選擇等,，再次強(qiáng)調(diào)的是，關(guān)卡設(shè)計必須指引美術(shù)團(tuán)隊的目標(biāo),。

如何避免游戲機(jī)制限制玩家隨意移動？在一款承諾做到開放世界的游戲里,，人為阻礙玩家移動的做法一點都不優(yōu)雅,，現(xiàn)有的解決方案是要求玩家建造一個特定裝備，比如一艘船,?！豆聧u驚魂：原始?xì)⒙尽诽峁┝艘粋€有趣的妥協(xié)方案：一些區(qū)域是開放的，但沒有保暖的衣服,，玩家們無法在那里停留太長時間,。

三,、如何設(shè)計開放世界游戲地圖？

前兩部分完成之后,，關(guān)卡設(shè)計團(tuán)隊必須面對“白紙”的現(xiàn)狀,，并開始畫地圖。在這個階段,，策劃團(tuán)隊確定了開放世界在制定游戲體驗中的角色,，并且選擇了一個以上的玩家進(jìn)度策略，那么如何“畫出”開放世界本身呢,？

現(xiàn)在,，負(fù)責(zé)開放世界設(shè)計選擇的團(tuán)隊需要確定一個描述其基礎(chǔ)特點的高級文檔，這個任務(wù)是復(fù)雜的,，因為他們必須解決之前兩個選擇帶來的限制,，遵循適用于所有關(guān)卡設(shè)計的黃金法則，并且給打造團(tuán)隊的關(guān)卡設(shè)計師們清楚的指引,。

我建議使用以下方法,，它可以讓你以正確的順序問對的問題。

問題1：開放世界該做一個巨大地圖,，還是由多個相鄰地圖組成,？

兩種情況都存在?！豆聧u驚魂》系列的游戲都是用非常巨大的地圖,，它會隨著玩家進(jìn)度而加載。相反,，《漫漫長夜》則是由一系列中型地圖組成,，從一個地圖切換到另一個地圖會導(dǎo)致地圖加載，打斷了游戲體驗,。

兩個選擇各有優(yōu)點,。第一個選擇從技術(shù)角度更為優(yōu)雅，讓玩家感覺更舒服,，但第二個選擇更適合大陸,、星球甚至銀河系這樣的巨型世界。原因是什么,？因為將關(guān)卡設(shè)計的重點放在有限區(qū)域上，比提供一個重復(fù)或者空白的巨大世界要好得多,。

問題2：地圖應(yīng)該是統(tǒng)一還是提供差異化區(qū)域,？

《全境封鎖》系列游戲提供了統(tǒng)一風(fēng)格的地圖，而《深海迷航》則帶有差異化區(qū)域,，玩家們潛水越來越深就會發(fā)現(xiàn)更多區(qū)域,。后一個選擇帶來多種優(yōu)勢：可以防止游戲環(huán)境單一,，可能帶來新玩法，給玩家?guī)磉M(jìn)度感等等,，但在美術(shù)資源方面會造成昂貴的成本,，因此不適合所有主題。

最后,，我們也不要忘記用一個經(jīng)濟(jì)的方案為玩家?guī)矶鄻有裕喊滋旌秃谝怪g的選擇,。這種方式由中世紀(jì)主題生存游戲《The Black Death》開發(fā)商帶來，地圖會在白天和黑夜之間變化,，地圖結(jié)構(gòu)相同,，但捕食者和特定NPC的行為和密度發(fā)生了變化。

問題3：玩家是否能隨時訪問整個地圖,？是否有一個“門檻”機(jī)制認(rèn)為限制他們的行動,？

讓玩家隨時訪問整個地圖，可以增強(qiáng)探索與自由移動的樂趣,，它給人的感覺更真實,。但很多開放世界游戲都限制玩家移動。比如在《巫師3》當(dāng)中,，主線劇情的進(jìn)度解鎖新區(qū)域,，而在《孤島驚魂：原始?xì)⒙尽防铮婕覀儽仨毥怄i抓鉤才能到達(dá)特定海拔的區(qū)域,。

在這完全自由或限制機(jī)制兩種策略之間,，有些游戲使用了混合系統(tǒng)，既允許很大的行動自由度,，又不鼓勵玩家到處游蕩,。比如在《全境封鎖2》當(dāng)中，華盛頓特區(qū)所有區(qū)域都是可以步行訪問的,，但玩家們很快發(fā)現(xiàn),，如果他們沒有達(dá)到最小等級，就完全打不過特定區(qū)域的敵人,。

問題4：地圖導(dǎo)航是否要成為對玩家的挑戰(zhàn),？

為了幫助玩家通過開放地圖，你可以采用兩種策略：僅通過導(dǎo)航（小地圖或增強(qiáng)圖標(biāo)）,，或者讓玩家理解他們周圍的地圖結(jié)構(gòu),，然后自己猜測該怎么走。

正確的選擇,，取決于地圖導(dǎo)航在游戲體驗中的角色,。

如果導(dǎo)航的目標(biāo)是在開放地圖中從A點走到B點,，那么第一個策略是最優(yōu)選,，你沒有道理讓他們選擇正確的路線增加游戲的復(fù)雜性,，比如《GTA》系列游戲里，地圖導(dǎo)航隨處可見,。

另一方面,，如果尋找路線、發(fā)現(xiàn)隱藏路徑或者地點是玩家必須面對的挑戰(zhàn)之一,，那么就可以選擇第二種策略,，比如在《漫漫長夜》里就是如此。與在現(xiàn)實中一樣,，玩家們沒有尋路“魔法”,，他們只能憑借自己的觀察力來判斷該怎么走。這種情況下,，給玩家找到預(yù)測興趣點或者路線的線索很有必要,。比如，一個路標(biāo)的出現(xiàn)可以讓你猜出冰雪之下隱藏著一條路,，一條小溪很自然地成為旅行方式,，遠(yuǎn)處的煙就是一個興趣點等等。因此這種結(jié)構(gòu)引導(dǎo)玩家并獎勵使用邏輯思考和有觀察力的玩家,。因此區(qū)域必須通過規(guī)劃主線路的方式構(gòu)成,，將興趣點有邏輯的放置，并提供線索,，讓玩家有機(jī)會發(fā)現(xiàn)這些元素,。

問題5：如何定位玩家必須恢復(fù)的資源？

所有開放世界游戲都提供大量的收集資源：植物,、礦物,、各種物體、動物等等,。他們符合多個目標(biāo)：為玩家進(jìn)度帶來幫助,、為他們提供微觀獎勵，并調(diào)整地圖的開放維度,。但是如何定位它們,？有兩種策略可以使用：分散式和集中式。

分散式策略包括將資源用隨機(jī)方式分散到整個地圖,。這種方法的優(yōu)點是讓玩家訪問整個地圖,，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)稀有資源的時候可以增強(qiáng)滿足感，也簡化了地圖設(shè)計的工作量,。

集中式策略要求設(shè)計師將資源圍繞興趣點或者特殊區(qū)域分布,，比如河床或者崖底。這種方式限制了開放式地圖的價值，但讓資源的發(fā)現(xiàn)更有可預(yù)測性,，它有利于那些對特定資源分布規(guī)律有了解的玩家,，比如，蘑菇只能在特定森林里被找到,。這樣做實際上對發(fā)現(xiàn)某些東西的玩家更友好,，因為他們憑借自己的了解而發(fā)現(xiàn)了資源，而非全靠運(yùn)氣,。

第一個策略適用于投入很多時間探索地圖的玩家,，而第二種則讓努力了解周邊環(huán)境的玩家更感興趣。

問題6：開放世界關(guān)卡設(shè)計的基本法則應(yīng)該是什么,？

關(guān)卡設(shè)計原則設(shè)定了一款游戲或整個開放世界地圖都必須遵循的規(guī)則,，這些規(guī)則主要聚焦于以下幾點：

資源出現(xiàn)點。即便選擇了分散式策略,，資源也不應(yīng)該以荒謬的方式呈現(xiàn),，比如玩家們可能不會理解為何森林中間發(fā)現(xiàn)了煤氣罐。

動物的位置和行為,。如果后者是獵物或者掠食者,，它們就不是簡單的裝飾元素，而是玩法的一部分,。游戲系統(tǒng)和AI決定了它們的行為,，但定位它們的是關(guān)卡設(shè)計師，所以玩家可以預(yù)測到它們的出現(xiàn),。如果游戲提供晝夜交替環(huán)境,，就應(yīng)該充分利用該優(yōu)勢。比如,，狼群應(yīng)該在白天避開玩家,，但在夜間會發(fā)起攻擊并靠近房屋。

旨在引導(dǎo)玩家移動的視覺線索,。為了讓玩家的行為盡可能出于本能,，他們必須很快能夠辨別可以打開或穿過的缺口、無障礙巖石,、攀爬區(qū)域等等,，他們還必須確定行動的主線，這些圖形元素,，以及使用規(guī)則也是關(guān)卡設(shè)計原則的一部分,。

玩家將與之交互的路徑與物體的大小和體積模型。這包括窗戶的寬度,、可通過跳躍跨越障礙物的高度,，甚至是角色背后防止他們遭到敵人火力的掩護(hù)點,。這些模型將確保動畫具有連貫性，玩法意圖被尊重,。

問題7：如何給環(huán)境做動畫,？

如果你想讓玩家沉浸在一個可信的宇宙中，那么它就必須有動畫：風(fēng)的效果,、煙霧、鳥群,、角色或者背景移動的車輛,、雨、激流等等,，這些動畫不一定影響玩法,，但能夠讓玩家體驗更有沉浸感。

因此,，在地圖上的關(guān)鍵位置預(yù)測和定位最壯觀的動畫是必要的,，甚至可以通過指引的方式讓玩家走向它們。因此,，發(fā)現(xiàn)瀑布可以帶來印象深刻的瞬間,，并且作為興趣點的支撐。

問題8：我們能否在地圖里引入“難忘時刻”,？

最后,，如果有可能，規(guī)劃一兩個壯觀場景是聰明的做法,。這些將帶來興奮感,，有助于游戲與玩家之間的溝通。

四,、如何在開放世界游戲里講故事

需要說明的是,，優(yōu)秀的故事有三大要素：主角、環(huán)境和劇情,。

我們經(jīng)常忘記,，但主角是所有好故事里的核心元素。后者之所以有趣,，是因為它關(guān)系到角色與戲劇相關(guān)的方式,。因此，任何優(yōu)秀的敘事,，都是從定義一個讓觀眾產(chǎn)生代入感的有趣角色開始的,。

環(huán)境決定了裝飾物和主題，通常吸引玩家的是后者,，環(huán)境通過提供強(qiáng)化戲劇性框架的方式增強(qiáng)故事,。比如飛機(jī)在安第斯山脈墜機(jī),，比在太平洋上的某個島嶼讓一群乘客幸存者的故事更有戲劇性。

最后,，劇情只有一個目的：創(chuàng)造戲劇條件,，直到最后一刻解開懸念。寫作的規(guī)則自希臘悲劇以來就是一成不變的,。

在了解了基本元素之后,，我們來看看開放世界游戲如何加入劇情和關(guān)卡設(shè)計。

案例分析：《荒野大鏢客2》與《巫師3》

這兩個游戲是開放世界游戲的象征,，因為兩家研發(fā)工作室在劇情方面投入了大量資源,。然而，他們選擇了不同的方式,。

《荒野大鏢客2》發(fā)生在20世紀(jì)之交的美國西部,，這個時代具有驚人的可信度，我們跟隨一群試圖逃避敵人的法外之徒進(jìn)行冒險,，但最重要的是達(dá)到一個地上天堂,，一個他們都希望和平生活的地方。

在這款游戲里,，劇情很簡單,，它只是說明該群體行動和游戲主線任務(wù)的借口。敘事主要通過NPC角色和它們與玩家角色亞瑟的關(guān)系而展開,。開發(fā)商在次要角色上投入了很大的努力,，他們的形象、個性,、表達(dá)方式,、道德觀、配音,，任何東西都不是隨機(jī)選擇的,。這些角色真實可信，玩家們投入大量時間與他們相處,，最終產(chǎn)生真實情感,，對他們同情或者反感。就像電視劇那樣,，《荒野大鏢客2》的開發(fā)者們聚焦于角色而非劇情,，這在游戲行業(yè)是比較罕見的。

因此,，關(guān)卡設(shè)計里的敘事影響力是很低的,，但有一點例外：對環(huán)境細(xì)節(jié)的關(guān)注。這是不容忽視的,，因為后者是優(yōu)秀敘事的三大關(guān)鍵元素之一,。

現(xiàn)在來說《巫師3》,。這款游戲設(shè)定在東歐中世紀(jì)靈感的幻想世界，主角杰洛特是一名巫師,，是雇傭兵的一種,，收取金錢幫助當(dāng)?shù)厝讼麥绻肢F。

在《巫師3》游戲里,，CDPR開發(fā)者們做了不同的選擇：他們聚焦于劇情和環(huán)境,。

主劇情的結(jié)構(gòu)比《荒野大鏢客2》更好一些，它圍繞一次精準(zhǔn)的搜尋,，也就是杰洛特養(yǎng)女希里的失蹤而展開,，帶來戲劇效果的陰謀，與很多游戲不同的是,，支線任務(wù)往往很有趣。后者讓我們發(fā)現(xiàn)感人的角色,，令人心痛的家庭,，需要執(zhí)行的調(diào)查等等。

游戲環(huán)境是精心打磨的,，這是個充滿了戰(zhàn)爭與軍人的世界,，地點和場景沒那么壯闊，與《指環(huán)王》史詩級的背景相去甚遠(yuǎn),，但《巫師3》的世界是真實可信的,。這可以通過遭遇角色行為看出來，無論是簡單的農(nóng)民,、軍閥還是君主,。數(shù)小時的游戲之后，我們被特殊的氛圍籠罩,，它混合了絕望,、殘忍，還有人性,。

角色本身沒有那么多的深度,，因為他們都相對臉譜化：比如沉默寡言的英雄、充滿智慧的導(dǎo)師,，戰(zhàn)士同伴等,。我們對他們的代入感較低，因為他們?nèi)狈穸?，游戲也沒有提供足夠的機(jī)會讓玩家更好地了解他們,。

在《巫師3》當(dāng)中，敘事對關(guān)卡設(shè)計的影響是最主要的,，它引領(lǐng)了次要人物的劇情,，給了游戲環(huán)境以靈魂,。

優(yōu)秀敘事的好方法

我們看到在開放世界游戲里，將關(guān)卡設(shè)計與劇情融合的策略有很多種,，我們來回顧一些比較好的方法,。

1）圍繞主角個人任務(wù)集中故事進(jìn)度

需要再次強(qiáng)調(diào)：優(yōu)秀的敘事是圍繞角色展開的，這種原則也適用于游戲,。我們必須從打造讓玩家有代入感的主角開始,，為此，我們需要給他們厚度,，讓他們真實可信,。然后英雄必須遇到個人危機(jī)，不需要讓他們拯救地球也能讓任務(wù)令人興奮,，我們可以簡單地給他們所愛之人帶來威脅,。

一旦玩家設(shè)定個人目標(biāo)，想要保護(hù)或者扮演英雄,，他們在游戲里的參與度就有了動力,，哪怕游戲只提供重復(fù)任務(wù)和聚焦刷資源的機(jī)制。

2）圍繞NPC的戲劇經(jīng)歷打造任務(wù)

所有開放世界游戲都為玩家提供任務(wù),，它們并不總是有趣的,，通常出現(xiàn)的目的很單一：就是為玩家行動提供借口。這種現(xiàn)象在很多開放世界游戲里很常見,，研發(fā)團(tuán)隊往往傾向于數(shù)量而非質(zhì)量,。

但是，如果游戲的創(chuàng)意方向給劇情方向賦予了重要性,，那么這些任務(wù)的劇情就需要投入更多關(guān)注,。

圍繞NPC的戲劇經(jīng)歷打造任務(wù)，當(dāng)玩家們在遭遇中因為NPC的傷心而被感動的時候,，他們會在相關(guān)任務(wù)里更有參與感,，《巫師3》就提供了大量這類任務(wù)。為了不毀掉新手玩家的樂趣,，這里我們就不做劇透,。

3）將任務(wù)寫成微型冒險

這個方法也適用于敘事型游戲任務(wù)，它不適用于通過大量重復(fù)任務(wù)推動玩家進(jìn)度的體驗,。

認(rèn)真編寫的任務(wù)劇情可以控制玩家將要經(jīng)歷的東西：游戲節(jié)奏,、位置多樣性、戰(zhàn)術(shù)環(huán)境的趣味性,、難度曲線的呈現(xiàn),，但還可以展示戲劇性的轉(zhuǎn)折帶來更多選擇。

通過融合這些技巧,，關(guān)卡設(shè)計師或任務(wù)策劃可以籌劃任務(wù),，同時帶來出色的游戲體驗,。值得一提的是，它們可以做出一些不可預(yù)測的任務(wù),，因此我們可以將關(guān)卡設(shè)計師與編劇的技巧結(jié)合,。在我看來，最好的一個案例是《S.T.A.L.K.E.R》當(dāng)中的任務(wù),，它是由GSC Game World研發(fā)的射擊游戲,。

但是，如果你覺得“沙盒”是開放世界當(dāng)中的主要興趣點,，確保這些任務(wù)不是強(qiáng)制的,，我們不能加入這樣的任務(wù)阻礙玩家進(jìn)度，這會帶來挫敗感,。

五,、開放世界游戲如何創(chuàng)新

以上四個部分談到了開放世界游戲關(guān)卡設(shè)計里的必要問題，但最后一個部分仍是不容忽視的,，那就是創(chuàng)新,。

如果簡單抄襲成功開放世界游戲的選擇，將會是很危險的,。實際上,，危險不在于帶來任何新東西,、不在于刷新玩家體驗,，不在于給玩家?guī)硪欢ǔ潭鹊膮捑敫小Ｍ婕覀兒兔襟w一樣,，都喜歡被新想法和創(chuàng)意吸引,。

在最后這一部分，我將快速談到幾個我驗證過的可以刷新開放世界游戲內(nèi)容的方法,。

方法1:開放世界手游

由于高速增長和在業(yè)內(nèi)占比越來越高,，移動平臺可能是該類型游戲的下一個戰(zhàn)場。但首先,，這些平臺基于以下2點可以帶來新玩法：1）地理定位 2）永恒世界,。

這些游戲終端的主要特征是，我們可以隨時進(jìn)入這些世界,，無論我們在什么地方,。這讓永恒世界更具有吸引力，因為它更容易讓我們在事件發(fā)生時作出反應(yīng),。

至于地理定位,，盡管有《Pokemon Go》或者《一起來捉妖》等成功作品存在，但它遠(yuǎn)沒有成為大多數(shù)玩家的習(xí)慣,。不過,，這只是時間問題,，因為智能機(jī)在人們生活中的重要性會不斷增加。

開放世界的地理定位可以讓我們將真實世界作為地圖,，這會讓游戲更有沉浸感,。它還可以帶來玩家交換的新維度，AR的進(jìn)步可以讓這些游戲更舒適和精準(zhǔn),，我甚至特別想到了在蘋果iPad上剛剛出現(xiàn)的激光雷達(dá)技術(shù)的研發(fā),。

然而，它也將激化開放世界游戲里的多人模式問題（匹配,、玩家密度等）,。

開放世界游戲的經(jīng)濟(jì)模式也必須調(diào)整，目前的付費(fèi)模式在移動平臺很可能行不通,，因為免費(fèi)模式才是手游平臺主導(dǎo)模式,，我們將不得不轉(zhuǎn)向限制體驗?zāi)Ｊ交蛘邇?nèi)購模式。

方法2:新進(jìn)度機(jī)制

開放世界游戲可以讓玩家厭倦的一個方面就是進(jìn)度系統(tǒng),，無論游戲的主題是什么,，它幾乎總是同樣的：玩家們提升屬性（健康值、力量等）,、技能（謹(jǐn)慎,、精準(zhǔn)度等）與裝備。另外,，游戲進(jìn)度幾乎總是依賴于刷資源機(jī)制,，讓玩家重復(fù)動作，很難體現(xiàn)關(guān)卡策劃的創(chuàng)意,，這些機(jī)制很有效,，但它們是重復(fù)的，每個游戲幾乎都一樣,，這會降低它所帶來的樂趣,。

然而，其他進(jìn)度機(jī)制也是有可能的：

1）解鎖新區(qū)域：玩家進(jìn)度可以根據(jù)對區(qū)域的發(fā)現(xiàn),，這會讓他們拓展能力解鎖信息或者聯(lián)盟,，以取得在游戲里的進(jìn)步。這種方法非常重視跑酷玩法以及動作游戲里比較少用的技巧,，比如攀巖,。

2）制造：該機(jī)制通常出現(xiàn)在開放世界游戲里，但與主進(jìn)度系統(tǒng)相比,，往往是簡單的附加功能,。如果制造成為玩家進(jìn)度的核心功能，刷資源就會更有趣，最重要的是,，我們可以給玩家?guī)韨鹘y(tǒng)玩法不具備的自由度,。

3）玩家與NPC的劇情和關(guān)系：如果玩家不能提升技能，但必須依賴于冒險過程中遇到的角色才能推進(jìn)游戲會怎樣,？這是一種尚未被使用過的方法,。如果一個款游戲想要提供可信的游戲體驗，那就不能依賴人為設(shè)計的進(jìn)度獲得屬性點,。在游戲里與NPC的互動可以讓玩家形成聯(lián)盟,、獲取關(guān)鍵信息、解鎖獲取方式或價值,。這種方法可以增強(qiáng)機(jī)遇對話的玩法,，但也可以用于玩家在冒險中遇到的道德選擇。

方法3:新主題

刷新開放世界游戲體驗的另一個方法,，是簡單地提供新主題,，比如：

1）使用船舶或者太空基地等密閉空間：開放世界最大的特征就是自由移動和很多目標(biāo)的動作，無論是否有意,。數(shù)平方公里的區(qū)域并不是必備條件,，使用小地點可以帶來一些優(yōu)勢，比如更多細(xì)節(jié),、前所未見的背景,，以及更低的預(yù)算。

2）開放世界游戲里的玩法探索應(yīng)用很少,，比如諜戰(zhàn),、商戰(zhàn)、競速等,。開放世界游戲幾乎都提供動作玩法,，后者的確受玩家歡迎,，但其他不那么暴力的用戶更喜歡體育或策略玩法,。探索這些玩法可以成為開放世界游戲拓展用戶、解決動作玩法單一性的方式,。育碧的《The Crew 2》就遵循了這個策略,，并且為其競速游戲打造了一個巨大的開放世界。

3）以時間更新代替物理位移改變維度：開放世界主要是提供移動和動作自由度,，但這個自由度可以轉(zhuǎn)向第四個維度,，時間。換句話說,，玩家們不在一個大區(qū)域里物理移動,，而是在時間里移動，這種方法可以帶來非常差異化但體驗,，但需要特別專業(yè)的劇情與玩法混合,。

4）游戲品類混合,，比如戰(zhàn)術(shù)與格斗游戲。如果兩個品類很難融合在一起,，那么動作與戰(zhàn)術(shù)就表現(xiàn)相當(dāng)不錯,。有人可能還記得動視的《終極戰(zhàn)區(qū)》，該游戲成功融合了第一人稱動作與戰(zhàn)術(shù)選擇,，這種類型的組合很少有人用,，但它與大多數(shù)動作游戲的預(yù)期兼容，不管是戰(zhàn)術(shù)還是戰(zhàn)略,，都可以在開放世界游戲里受歡迎,。

5）未使用的背景：比較好的案例是《The Black Death》，這款游戲由Syrin Studio研發(fā)和發(fā)行,，我有幸作為顧問參與其中,。該游戲發(fā)生在中世紀(jì)，但與大多數(shù)取材同時期的游戲都很不同,，還在玩法方面加入了新功能,。較少使用的背景或者時代可以作為開放世界游戲的偏愛：被占領(lǐng)時期的法國、新世界的發(fā)現(xiàn)等等,。

方法4:使用斷續(xù)世界

這是刷新玩家體驗的最后一個維度：為玩家提供一個由斷續(xù)區(qū)域組成的開放世界,，換句話說，是彼此不接觸的區(qū)域,，從一個區(qū)域移動到另一個區(qū)域,，然后模擬動作。

用連續(xù)地圖打造開放世界的優(yōu)勢在于,，可以讓玩家從一個興趣點轉(zhuǎn)移到另一個興趣點的時候選擇路線,，如果旅行本身有趣，這是件好事,。然而,，事實并非總是如此，太多的開放世界游戲強(qiáng)迫玩家浪費(fèi)很長時間,，而且是無趣的時間在地圖上移動,。

通過去掉這些枯燥的移動階段打造一個開放世界游戲有幾個優(yōu)勢：

1）開放世界可以覆蓋一些不可能建模的巨大空間，比如一個國家,、一個星球甚至是太陽系,，我們可以據(jù)此拓展新主題和游戲機(jī)制。

2）斷續(xù)開放世界更真實,，因為它要不斷擴(kuò)張,。一些開放世界游戲?qū)⒑艽蟮膮^(qū)域壓縮到一個很小的地圖上，這個世界就失去了很多的可信度與沉浸感。

3）當(dāng)策劃團(tuán)隊不再擔(dān)心興趣點之間如何填滿的時候,，他們可以聚焦于打造更好的興趣點,。這可以帶來更高質(zhì)量的關(guān)卡設(shè)計：有趣的結(jié)構(gòu)、更優(yōu)化的對手AI,、難度以及節(jié)奏管理,。

4）最后，一個斷續(xù)的結(jié)構(gòu)可以讓限制移動更簡單,，因此可以更好地控制玩家進(jìn)度,。

總結(jié)

希望這個長篇大論的文章對同行們設(shè)計開放世界關(guān)卡有用，我的目標(biāo)是幫助你們找到正確的問題,，因為,，一旦形成了對的問題，找到對的答案就更容易了,。