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黑色暴力的本土化敘述 豐富朦朧的影像映廊,，參差交錯(cuò)的人性匯聚，何其迷人,，何其別致,。足夠多彩，足夠浪漫的神秘意蘊(yùn)炮制出一番曼妙,，演繹著一場視覺盛宴,。由導(dǎo)演刁亦男指導(dǎo)，演員胡歌,、廖凡,、桂綸鎂等傾情奉獻(xiàn)的影片《南方車站的聚會(huì)》借以獨(dú)立特行的敘事結(jié)構(gòu)，光怪陸離的試聽沖擊,，以及深遠(yuǎn)的社會(huì)立意,。在南方的雨夜中，冷靜而極富力度地展現(xiàn)著生活的青森與熾熱,，酣暢淋漓而又牽動(dòng)人心,。 冷靜克制的敘事一直都是導(dǎo)演刁亦男鐘愛的方式。在本部影片中,，導(dǎo)演采用了非常規(guī)處理手法,。通過多線穿插以及暗埋伏筆的敘事，在影片發(fā)展過程中為其賦予了獨(dú)特的冷暴力,。導(dǎo)演從一伙盜車團(tuán)伙集會(huì)切入,，在黃毛與貓眼等人爭吵之時(shí)，導(dǎo)演并未按照觀眾的傳統(tǒng)思維去描摹無休止的爭論,，反而是以干脆凝練,、猝不及防的槍聲給了觀眾心靈狠狠一擊。這種出其不意的冷暴力顯得尤為奪人眼球,，同時(shí)也使得影片帶上了黑色電影獨(dú)有的色彩,。在周澤農(nóng)在南方車站與劉愛愛相遇時(shí)，導(dǎo)演沒有用過多的語言去解釋人物的前史背景,，而是直截了當(dāng)?shù)貙竺娴那楣?jié)進(jìn)行闡述,。這種非線性結(jié)構(gòu)的處理以及硬性敘述的加持,，使得整部影片更加收放自如。與此同時(shí),，片中對那三十萬賞金的描摹也顯得格外立體與標(biāo)新立異,。一個(gè)身陷生活泥沼的小混混，也有著自己的江湖道義與至真柔情,。他面臨選擇絕境,，仍希望盡自己所能為妻子和家庭帶去最后的慰藉。而在影片情節(jié)發(fā)展中,，三十萬脫離了傳統(tǒng)敘事,，也成了人物性格轉(zhuǎn)變敘事及弧光的象征。 對于視覺傳達(dá)上,，導(dǎo)演一直延續(xù)著夢幻,、曖昧、冷峻的光影呈現(xiàn),。他極力營造一種沖突感,，以此去表現(xiàn)邊緣人物的形象關(guān)系。在周澤農(nóng)質(zhì)問黃毛為什么開槍的那場戲,，他們所處的環(huán)境背景中,，整個(gè)畫面都彌漫著紫紅色的曖昧氣息，使置身于其中的人物形象多了份朦朧與飽滿,，也暗自為后來周澤農(nóng)等人的命運(yùn)埋下了伏筆,。在周澤農(nóng)與貓眼等人對打時(shí)，周澤農(nóng)手中那把沾滿血色的傘深深扎人貓眼的身軀,，一如罌粟般在夜中盛開,，耀眼奪目。此時(shí)此刻,，這種帶有暴力美學(xué)特質(zhì)的畫面重申了影片黑色冷峻的基調(diào),。而在警察與周澤農(nóng)等人的槍戰(zhàn)中，全方位,、多角度機(jī)位的拍攝，極力營造著動(dòng)作所帶來的視覺沖擊,，一番高潮迭起,。此外，在動(dòng)物園那場角逐戲中,，緊促節(jié)奏的營造輔以對動(dòng)物多角度的特寫,，恰如其分地展現(xiàn)出危機(jī)暗伏的氛圍。劇中對于周澤農(nóng)形象的描繪,，借助于特寫鏡頭及側(cè)逆光的綜合運(yùn)用,。在其打斗的場景中,，對其面部的特寫營造出一種雕塑感與硬漢形象。在廢舊房屋中,，通過全景加側(cè)推鏡頭的拍攝及獨(dú)特的色彩處理,，將周澤農(nóng)滄桑而又極富韌性的形象呈現(xiàn)于銀幕之上。同時(shí),，色彩的巧妙運(yùn)用與把握,，刻畫出濃重的西方油畫感，顯得細(xì)膩而極富質(zhì)感,。  邊緣人物的描摹與凸顯在一定程度上占據(jù)著電影創(chuàng)作的一方天地,。在賈樟柯的《三峽好人》中，他一直關(guān)注著社會(huì)底層人民的生活,，極力對細(xì)節(jié)進(jìn)行展現(xiàn),，用真實(shí)細(xì)膩的筆觸去勾勒平民生活的一筆一劃。同時(shí),，他多采用紀(jì)實(shí)手法,，給觀眾帶來的是恍若紀(jì)錄片般樸實(shí)無華的視覺傳達(dá)。相比之下,，刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會(huì)》的故事核心雖然也是邊緣小人物的市井生活,，但他電影的風(fēng)格與賈樟柯卻是截然不同。刁亦男導(dǎo)演的電影一直都偏重于黑色,，他所展現(xiàn)的是邊緣人物暴力,，晦澀，難以為人展現(xiàn)的一面,，看似遙遠(yuǎn)但卻極為真實(shí),。劇中的偷車團(tuán)伙、陪泳女,、以及城中村市民,，這些熟悉而又陌生的人物，在《南方車站的聚會(huì)》中都得到了真實(shí)有力的塑造,。從小人物的心酸與劣根性,，到最后的人物弧光。善與惡的交織,，愛與恨的更迭,，在這短短的一個(gè)多小時(shí)中展現(xiàn)的淋漓盡致，在視覺沖擊之余,，觀眾所切身體會(huì)到的是人生的另一番別樣景象,。創(chuàng)作的本真在于真實(shí)，而刁亦男導(dǎo)演恰恰把握住了生活的這份真實(shí),。他以客觀的立場,、獨(dú)特的角度詮釋著社會(huì)的本來面貌,，不加矯飾且融合著獨(dú)特個(gè)人色彩，自顧自地展示著他所看見,、所感受到的世界,，平凡卻不平庸。 影片《南方車站的聚會(huì)》以其夢幻多義的影像設(shè)計(jì),、細(xì)膩富有力度的視覺刻畫,、并融合導(dǎo)演刁亦男大膽特立的社會(huì)感知，為中國電影界注入了一股新鮮血液,，也為電影的發(fā)展開辟了新的路徑,。他對于電影內(nèi)容的開拓、對電影表現(xiàn)手法的創(chuàng)新,，恰如其分地薈聚成了他獨(dú)特的風(fēng)格,。他影片所帶來的視覺傳達(dá)與立意，平凡樸實(shí)但卻足夠明亮鮮活,。
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