徐渭仁（,？—1854）,，字文臺，號紫珊,。少年時與梁同書友善,，繼而與陳鴻壽、張廷濟(jì)等結(jié)為金石書畫之藝友,。收藏碑帖甚豐,，精于鑒賞,，時人稱為“巨眼”。因購得隋開皇年間《董美人志》,，晚遂自號隋軒,。并將實(shí)踐總結(jié)為理論，輯有《隋軒金石文字》《春暉堂叢書》等,。清咸豐三年,，“小刀會”攻占上海縣城,，城內(nèi)富戶士紳皆避入租界,，獨(dú)徐仍留城內(nèi)，卻最終得以保全,，致使傳聞四起,，多種說法不脛而走。兩年后清兵入城,，被官府加以“從賊”之罪,，對其勒索甚巨，被下獄而終至斃命,。

篆隸書創(chuàng)作是金石發(fā)展的基礎(chǔ),，與漢代單純的隸書繁榮不同，清代篆隸并舉,，風(fēng)格多樣,，篆隸書繁榮以考據(jù)為基礎(chǔ)，再向前推進(jìn)一步,，考據(jù)發(fā)達(dá)因?yàn)椤拔淖知z”,，書法篆刻發(fā)展與這種政治上的措施竟然存在一種血腥的關(guān)系，令人悲嘆,。篆隸書雖然呈現(xiàn)出蓬勃盛況,，但風(fēng)格獨(dú)特者屈指可數(shù)。反過來講,，如果沒有這樣眾星云集的高密度形式,，又何來這一時期創(chuàng)作上的繁榮？質(zhì)以量為基礎(chǔ),。篆隸不被重視的時代自然沒有這方面的高手,，唐宋時期便是明證，只能看到零星一兩人的作品,?？紦?jù)發(fā)達(dá)的最終結(jié)果是除了篆隸書的繁榮之外，大量碑版呈現(xiàn)在世人眼前,，清代的碑帖互動,，充滿了變革意味,。“變則通,、通則靈”這句話對于今天的書人來說,，依然振聾發(fā)聵。

徐渭仁的篆書所見不多,，書名并不顯赫,，其篆書卻有特別的情調(diào)，不趨于世俗,。清代鄧石如一時風(fēng)行,，趙之謙、徐三庚和吳讓之等遙遙領(lǐng)先,，后來學(xué)趙之謙的尤其多,，或是錢坫鐵線一路，多數(shù)不越雷池,，只有極個別像陳鴻壽寫出了情調(diào),。在徐渭仁生平簡歷中記載了他與陳鴻壽的交往，估計是有一定的啟發(fā),。但徐渭仁不為所拘,，自成風(fēng)貌,，在當(dāng)時確屬難能可貴,。此聯(lián)分別為唐代韓翃兩首詩中的句子。上聯(lián)出《寄徐州鄭使君》詩：“江城五馬楚云邊,，不羨雍容畫省年,。才子舊稱何水部，使君還繼謝臨川,?！毕侣?lián)為《寄令狐尚書》中句子：“立身榮貴復(fù)何如，龍節(jié)紅旗從板輿,。妙略多推霍驃騎,，能文獨(dú)見沈尚書?！?/p>

徐渭仁在篆書處理上突破了當(dāng)時的勻稱,、均勻的范式。運(yùn)筆方面,，筆畫自起至收漸粗,，豎畫和斜筆尤其明顯，結(jié)體處理上呈現(xiàn)上寬下窄的梯形結(jié)構(gòu),，上下比例并不等分,，打破常規(guī),，下方猛收，造型奇特,，筆畫交接處有意斷開,，表現(xiàn)出筆斷意連之趣。上聯(lián)“子”字處理,，亦圓亦方,，自然質(zhì)樸，“舊”字上窄下寬,，顯得很穩(wěn)當(dāng),，“隹”部四橫畫各有不同，“臼”部四點(diǎn)亦更見風(fēng)致,，能見精妙,，“何”字處理單人旁收縮，“可”部拉長放松形成對比,。再如下聯(lián)“首”“能”字變形處理,，“文”字將垂筆拉長，行筆方向不同,，尤其佳妙,，其下四字皆上展下縮，特別是“沈,、尚”二字,，各有趣味?！皶弊种袃牲c(diǎn)畫穿插運(yùn)用,，畫龍點(diǎn)睛，恰到好處,，也有一些字,，像“水”字是無法變形的，“見”字變化有些局促,，不過整體情境很統(tǒng)一,。

篆書乃書體之祖，筆法“簡單”,，愈簡愈難,，但在清人手中，變得豐富起來,，有血有肉,，如何把握這種特定的性情，則是善書者所必備。從上述分析來看,，此作出手不凡,，在一定程度上也說明創(chuàng)作中存在的偶然性。大名頭多見經(jīng)典之作,，但偶會有平庸之作,，小名頭的偶見精妙之筆，往往出其不意,，風(fēng)味別致,。正可謂“佳作本天成，妙手偶得之”,。